行業(yè)博物館展陳設(shè)計(jì)現(xiàn)狀及思考

【摘 要】陳列展覽作為行業(yè)博物館向社會(huì)提供的重要產(chǎn)品，其質(zhì)量高低、效果好壞，很大程度上取決于陳展的設(shè)計(jì)水平。目前行業(yè)博物館的展覽設(shè)計(jì)整體雖與時(shí)俱進(jìn)，但展覽體例同質(zhì)化、展示內(nèi)容晦澀艱深、重形式輕內(nèi)容等問題仍然存在。基于此，本文通過對行業(yè)博物館展陳特點(diǎn)、呈現(xiàn)方式的探討，就其現(xiàn)存問題，結(jié)合實(shí)例分析并對其展陳設(shè)計(jì)提出發(fā)展建議。

【關(guān)鍵詞】行業(yè)博物館；展陳設(shè)計(jì)；現(xiàn)狀

【中圖分類號(hào)】G265 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）18—247—03

一、行業(yè)博物館展陳設(shè)計(jì)特點(diǎn)

（一）行業(yè)性

行業(yè)性是行業(yè)博物館展陳設(shè)計(jì)的突出特點(diǎn)，它能夠在有限空間內(nèi)集中展示某一行業(yè)的過去、現(xiàn)在和未來，行業(yè)知名人物故事、行業(yè)技術(shù)革新等，并通過對不同行業(yè)特點(diǎn)及目標(biāo)觀眾的分析，打造出與之相符的展覽內(nèi)容體系和展示形式設(shè)計(jì)。以廣州地鐵博物館為例，其不同展示板塊以“站”命名，設(shè)有穿越站、匠心站等十個(gè)站點(diǎn)，對應(yīng)十個(gè)不同展示區(qū)域。展覽無論是對不同地鐵票卡、地鐵途徑線路的巖石標(biāo)本、以及盾構(gòu)機(jī)內(nèi)部零件等實(shí)物的展示，還是對場景、模型、聲光電等多媒體的運(yùn)用，始終圍繞地鐵的行業(yè)特點(diǎn)呈現(xiàn)。

（二）多元性

社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展催生出各行各業(yè)，這為行業(yè)博物館提供強(qiáng)有力的支撐，交通、煤礦、茶葉、玻璃、郵政等類型展館紛至沓來。由于各行業(yè)均有自己獨(dú)特的屬性和特點(diǎn)，因此針對不同主題，其采用的展陳形式和藝術(shù)手法也不斷探索多種可能性。無論展覽邏輯框架的設(shè)計(jì)、內(nèi)容文本的風(fēng)格、重點(diǎn)展品的突出，還是展覽氛圍的營造、觀眾交互體驗(yàn)的設(shè)計(jì)，最終在多種因素的共同作用下，打造出主題多元、形式多樣的展覽類型，展示行業(yè)特點(diǎn)，講述行業(yè)故事。

（三）關(guān)聯(lián)性

關(guān)聯(lián)性是指行業(yè)博物館與社會(huì)生活及經(jīng)濟(jì)發(fā)展的緊密程度，有以下兩層含義：一是指行業(yè)博物館的展示主題、內(nèi)容，均與經(jīng)濟(jì)生活息息相關(guān)；其次，行業(yè)博物館的展陳設(shè)計(jì)，除卻對行業(yè)發(fā)展史的回顧，也可立足當(dāng)下密切聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，反映社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。這種關(guān)聯(lián)性造就了行業(yè)博物館的先天優(yōu)勢，通過新穎的展示主題和專業(yè)內(nèi)容的編撰，輔之以恰當(dāng)?shù)男问皆O(shè)計(jì)，可使觀眾深入了解該行業(yè)的歷史、當(dāng)下和未來，了解其與人們生活的密切聯(lián)系。以山西太原的中國煤炭博物館為例，其展示設(shè)計(jì)生動(dòng)再現(xiàn)煤炭的生成、開發(fā)利用、對近代工業(yè)革命的推動(dòng)及與人類生活的發(fā)展等內(nèi)容，通過實(shí)物、圖片的展示，輔之以互動(dòng)展項(xiàng)設(shè)計(jì)，使觀眾近距離了解我國在煤炭資源開發(fā)方面的建設(shè)及煤炭業(yè)對當(dāng)今經(jīng)濟(jì)社會(huì)的推動(dòng)。

二、行業(yè)博物館展陳呈現(xiàn)方式

隨著人們對公共文化的需求不斷增強(qiáng)，對博物館展覽也提出更高要求，博物館不再囿于片面從所展示行業(yè)內(nèi)容的專業(yè)視角出發(fā)對展品進(jìn)行冰冷呈現(xiàn)，而是“諳熟博物館參觀人員的需求和行為特點(diǎn)”[1]，通過展覽前置評(píng)量，綜合分析目標(biāo)觀眾及其認(rèn)知水平等因素，根據(jù)行業(yè)特性，對展覽內(nèi)容進(jìn)行不同方式地呈現(xiàn)。

（一）展覽敘事性

展覽敘事性主要根據(jù)展示內(nèi)容需要將展覽分版塊設(shè)計(jì)為不同故事情節(jié)，通過對藏品、有意義的藝術(shù)品等選擇性展示，[2]融合其他展覽詮釋方式，激勵(lì)觀眾情感，引發(fā)觀眾對展覽的共鳴和對行業(yè)文化的理解。上海玻璃博物館的展覽敘述遵循介紹玻璃本身、講述制作及工藝、解讀玻璃背后科學(xué)知識(shí)、展示玻璃藝術(shù)和創(chuàng)造可能性這一脈絡(luò)，如其在展覽第一板塊通過“玻璃回收利用、沙子變玻璃等情節(jié)設(shè)置” [3]，對不同礦石原料、玻璃制品等實(shí)物有機(jī)組合，以藝術(shù)化的表現(xiàn)手法，講述玻璃與人類生活的故事，使觀眾對玻璃形成及其物理知識(shí)有較清晰的認(rèn)識(shí)。

（二）知識(shí)普及性

行業(yè)的發(fā)展為人們帶來便利的同時(shí)，人們對其依賴性和探索欲也愈發(fā)濃厚。基于此，一些行業(yè)博物館立足于知識(shí)傳播和社會(huì)教育，在展陳設(shè)計(jì)方面充分考慮受眾需求和對專業(yè)知識(shí)的接收程度，對晦澀難懂的內(nèi)容進(jìn)行有效編排，遴選與觀眾日常生活密切相關(guān)的行業(yè)知識(shí)作為切入，以通俗易懂的文字、簡單明了的圖表、生動(dòng)形象的場景，通過實(shí)物展品有機(jī)組合，傳遞展覽信息，啟迪觀眾思維。

如杭州傘博物館在對傘的展示上，節(jié)選一些人們耳熟能詳?shù)漠嬅妫缫蛟S仙、白娘子的相遇而增添凄美的西湖綢傘，或是縈繞人們心間的雨巷和撐著油紙傘的姑娘，賦予展覽以情感引發(fā)觀眾共鳴；通過對不同時(shí)期制傘工藝的解析和傘的功能演變的解讀，將傘與人們的日常生活進(jìn)行聯(lián)動(dòng)。

（三）互動(dòng)體驗(yàn)性

正如《博物館的美學(xué)經(jīng)濟(jì)》[4]一書中所言“今天的觀眾不耐安靜，非動(dòng)手動(dòng)腳不可，所以體驗(yàn)式展示就成為賣點(diǎn)了”[5]。展覽逐漸擺脫單一的實(shí)物靜態(tài)展示，轉(zhuǎn)而借助多樣化的展陳形式，如VR、AR、滑軌屏、互動(dòng)投影等，從而化被動(dòng)為主動(dòng)，使觀眾親自參與體驗(yàn)，激發(fā)學(xué)習(xí)興趣，豐富知識(shí)結(jié)構(gòu)。如上海電影博物館在“電影工廠”展廳，觀眾通過攝影棚、配音配效等互動(dòng)裝置可體驗(yàn)不同電影幕后工作者角色，了解影片從創(chuàng)作、拍攝到加工制作的完整工序。[6]上海中國航海博物館通過航海模擬器等一系列互動(dòng)展項(xiàng)的設(shè)置，利用計(jì)算機(jī)仿真系統(tǒng)，生動(dòng)演繹航海知識(shí)和技術(shù)。[7]

三、行業(yè)博物館展陳設(shè)計(jì)現(xiàn)存問題

（一）千篇一律，缺乏亮點(diǎn)

行業(yè)的多元性雖為博物館發(fā)展提供豐富素材，但一些博物館因定位不清、缺乏創(chuàng)意策劃等，導(dǎo)致其展陳仍局限于對行業(yè)發(fā)展史的單一呈現(xiàn)，按照時(shí)間線索，利用實(shí)物、圖片等展示媒介，配合簡單文字說明，行業(yè)特性展示并不突出，這既不利于觀眾對展覽信息的理解，也不利于博物館長遠(yuǎn)發(fā)展。

行業(yè)博物館無法脫離所存在的行業(yè)獨(dú)自發(fā)展，其對行業(yè)發(fā)展史的展示雖有必要，但需把握行業(yè)特點(diǎn)、立足展館特色，方能打破單一行業(yè)發(fā)展史的展示局限，進(jìn)而融入其與當(dāng)下社會(huì)生活的聯(lián)系，可借鑒文學(xué)作品形式體裁或文本格式完成展覽內(nèi)容撰寫，注重對展覽內(nèi)容“重點(diǎn)”和“亮點(diǎn)”的設(shè)計(jì)，尤其是與人們生活緊密相關(guān)的展項(xiàng)，以激發(fā)觀眾情感認(rèn)知，增強(qiáng)觀展體驗(yàn)。

（二）內(nèi)容枯燥，晦澀難懂

行業(yè)博物館是針對某一領(lǐng)域的特定展示，專業(yè)性是其突出特點(diǎn)。“面對行業(yè)內(nèi)部精細(xì)分工所存在的專業(yè)差異”，即使精英人士對專業(yè)外的展示內(nèi)容也可能存在不了解。因此，如何將證券、汽車等行業(yè)專業(yè)知識(shí)深入淺出地呈現(xiàn)，對展陳設(shè)計(jì)也提出更高要求。事實(shí)上，由于一些行業(yè)博物館在展陳建設(shè)中存在認(rèn)知偏差，缺乏對博物館社會(huì)性的了解，對展陳設(shè)計(jì)僅考慮專業(yè)性視野，而忽略博物館視野，導(dǎo)致內(nèi)容展示過于專深，展品說明僅滿足于專業(yè)術(shù)語的表達(dá)，缺乏對文字內(nèi)容的妥善處理和展品信息的挖掘，未能有效兼顧展覽知識(shí)性和通俗性，以致展覽枯燥乏味，觀眾興致缺缺。

（三）形式主義，偏離實(shí)際

時(shí)代的進(jìn)步，帶動(dòng)科技水平的發(fā)展，博物館的展陳方式也在與時(shí)俱進(jìn)不斷更新，即便靜態(tài)的實(shí)物展覽，也能通過視覺、觸覺等多感官設(shè)計(jì)觸動(dòng)觀眾情感，或采用如互動(dòng)體驗(yàn)式的現(xiàn)代展示手法，改變傳統(tǒng)展覽信息傳遞方式，使展陳效果和教育功能得到最大化發(fā)揮。雖然展陳設(shè)計(jì)過程中運(yùn)用一些元素和技巧可幫助觀眾增強(qiáng)對展覽的理解，但若使用不當(dāng)，也會(huì)適得其反。

一些行業(yè)博物館由于前期缺乏對展示內(nèi)容的深入研究，信息單薄，為吸引觀眾注意，大量引進(jìn)一些新造型、新技術(shù)、新裝置，豐富展館娛樂性，但這并不長久且背離建館初衷，只能暫時(shí)滿足觀眾獵奇心理，增加觀眾流量。待休閑娛樂過后，觀眾對博物館的信息傳遞仍處于一知半解的狀態(tài)，這在一定程度上削弱了行業(yè)博物館的教育功能，影響其社會(huì)服務(wù)能力。

四、行業(yè)博物館展陳設(shè)計(jì)發(fā)展思考

（一）注重展覽內(nèi)容設(shè)計(jì)

由于行業(yè)博物館本身存在一定的專業(yè)性，因此，要策劃出通俗易懂、集學(xué)術(shù)性和趣味性于一體的展覽，首先需對展覽內(nèi)容進(jìn)行有效設(shè)計(jì)，深入研究行業(yè)歷史及相關(guān)的人事物，注重收集行業(yè)與日常生活的關(guān)聯(lián)性資料并整理分析，構(gòu)建符合行業(yè)特點(diǎn)的展覽體例，不斷完善細(xì)目，進(jìn)行創(chuàng)意策劃，撰寫腳本以指導(dǎo)展覽實(shí)施。

以廣東省中山市的存儲(chǔ)歷史博物館為例，其展覽內(nèi)容的設(shè)計(jì)注重將行業(yè)文化與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、日常生活進(jìn)行聯(lián)動(dòng)，除強(qiáng)調(diào)存儲(chǔ)的過去和未來，還注重存儲(chǔ)當(dāng)下的發(fā)展，尤其是該行業(yè)在日常生活應(yīng)用中的展示。展覽通過節(jié)選“手機(jī)”“娛樂”“PC”“汽車”這四個(gè)與人們?nèi)粘Ｉ钕嚓P(guān)的主題，構(gòu)成“存儲(chǔ)·生活”展區(qū)的重要內(nèi)容，并根據(jù)信息傳遞需要，采用恰當(dāng)?shù)恼Z言風(fēng)格體系完成說明文字的撰寫，進(jìn)而挑選具有代表性和表現(xiàn)力的展品進(jìn)行組合設(shè)計(jì)，并在輔助展項(xiàng)的作用下較全面地展示存儲(chǔ)在生活中的應(yīng)用場景，突出存儲(chǔ)的重要性，拉近展覽與觀眾的距離。

（二）深入挖掘展品內(nèi)涵

作為行業(yè)發(fā)展歷程的見證，在不同歷史時(shí)期都有與之相關(guān)的人物故事。高質(zhì)量展覽地打造，除卻對內(nèi)容的精心打磨，還需對展品開展深入研究，挖掘其背后故事及精神文化內(nèi)涵。

存儲(chǔ)歷史博物館注重對關(guān)聯(lián)信息的收集，以充分挖掘展品故事，如對早期現(xiàn)代存儲(chǔ)器——打孔紙卡的展示，通過收集海內(nèi)外相關(guān)資料，對展品信息進(jìn)行篩選以契合展覽主題，最終選定雅卡爾提花機(jī)、赫爾曼·霍爾瑞斯制表機(jī)等相關(guān)歷史人物與事件，以圖片、視頻等輔助展項(xiàng)，通過深入淺出的文字，使觀眾對打孔紙卡這一展品的穿孔排序方式、信息存儲(chǔ)原理及其早先在紡織業(yè)和人口統(tǒng)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用進(jìn)行深入了解。

（三）合理搭配形式設(shè)計(jì)

好的劇本除配備優(yōu)秀演員外，場地、服飾、燈光、氛圍等外在因素也對劇本的有效呈現(xiàn)起著重要作用，博物館展覽亦是如此。只有具備恰當(dāng)?shù)男问剑c內(nèi)容相得益彰，才能將展覽打造為“具有感染力和說服力的直觀展示”，最大程度地實(shí)現(xiàn)展覽傳播目和提升展陳效果。

中山市存儲(chǔ)歷史博物館基于對主題和內(nèi)容的深入了解，根據(jù)不同板塊內(nèi)容展示需求及展覽統(tǒng)一性和協(xié)調(diào)性所有板塊展示內(nèi)容在博物館這一統(tǒng)一的語境下信息的傳遞需求，對展廳空間劃分、版面、燈光、色彩、材質(zhì)、參觀動(dòng)線、多媒體等不同形式進(jìn)行合乎情理的設(shè)計(jì)，同時(shí)注重對行業(yè)元素的使用，無論是手機(jī)展示區(qū)域采用蜂窩數(shù)據(jù)進(jìn)行聯(lián)動(dòng)這一原理設(shè)計(jì)的燈箱造型墻，還是PC機(jī)的發(fā)展演變區(qū)域采用電路板造型背板制作的互動(dòng)投影，均與展示內(nèi)容及存儲(chǔ)主題相呼應(yīng)，從而突出展覽特點(diǎn)。

五、結(jié)語

行業(yè)博物館起步早，發(fā)展迅速，與綜合性博物館不同，其往往聚焦某個(gè)行業(yè)，且貼近人們現(xiàn)實(shí)生活。盡管行業(yè)博物館與觀眾的距離感較之文物歷史類展館具有先天優(yōu)勢，但在展陳設(shè)計(jì)方面仍需積累經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合展覽主題提升策劃創(chuàng)意，以全新的姿態(tài)講好行業(yè)故事，開創(chuàng)發(fā)展新局面。

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作者簡介：張子旭（1995—），女，漢族，廣東廣州人，碩士研究生，文物與博物館專業(yè)，中山大學(xué)博物館（校史館），研究方向?yàn)椴┪镳^學(xué)、博物館展陳設(shè)計(jì)。