朽木之中有神奇

摘要：在中國民間，陰沉木即炭化木，蜀人稱之為烏木，西方人稱之為“東方神木”。陰沉木的形成年代久遠。據(jù)可考資料，遠古時期，原始森林中的百年千年名貴古木，由于受到突如其來的重大地理、氣象變化（如地震、山洪、雷擊、臺風等）影響，有的被深埋于江河湖泊的古河床、泥沙之下，有的被埋藏在缺氧的陰暗地層中，時間長達數(shù)千年，甚至幾萬年。它們歷經(jīng)激流沖刷、泥石碾壓、魚啄蟹棲，形狀各異、姿態(tài)萬千。除此之外，經(jīng)過雕刻藝術家的巧手雕琢，它還可以變成各種生動的藝術品，展現(xiàn)了朽木的神奇力量。本文旨在探討陰沉木的特性和來源、陰沉木雕刻的藝術表現(xiàn)及其在當代的發(fā)展與創(chuàng)新。

關鍵詞：陰沉木，雕刻，藝術價值，文化內(nèi)涵，神奇力量

陰沉木，作為一種古老而神秘的材料，自古以來就以其獨特的紋理和色彩吸引著雕刻藝術家。其特殊之處在于，經(jīng)大自然千年磨蝕造化，陰沉木兼?zhèn)淠镜墓叛藕褪纳耥?，其質地堅實厚重，色彩烏黑華貴，斷面柔滑細膩，且木材油性大、耐潮、有香味，萬年不腐不朽、不怕蟲蛀，渾然天成。古籍中記載個別樹種還具有藥用價值。

一、陰沉木的特性和來源

陰沉木，是一種神秘而深邃的木材，它的存在就像是大自然的秘密，等待著我們?nèi)ヌ剿骱屠斫?。它的色澤大多通體烏黑、質地堅硬，仿佛蘊含無盡的力量。每一塊陰沉木都是大自然的獨特之作，它們經(jīng)歷了數(shù)百甚至成千上萬年炭化，才形成了今天我們所看到的這種獨特的美感。

陰沉木是大自然的鬼斧神工，是地殼變遷、自然災害等因素使得古森林樹木被掩埋于河床底部，在缺氧、高壓以及弱酸、微生物等因素共同作用的環(huán)境下，歷經(jīng)千萬年緩慢炭化而形成，是大自然留給人類的瑰寶以及不可再生的稀缺資源。陰沉木深藏于地下少則3000年，多則至12000年之久，有的甚至達數(shù)萬年。其致密耐腐，細膩光滑，具有特殊香味，更令人稱道的是它分量重、密度高、不變形、不會被蟲蛀，堪稱樹中之精、木中之魂。故世人將陰沉木視為避邪、納福、鎮(zhèn)宅的寶物，更有“縱有黃金滿箱，不如烏木一方”和“黃金萬兩送地府，換來烏木祭天靈”之說，足見它的珍貴。

陰沉木的特性，是其獨特的美感和質感。其一，烏木本質堅硬，色澤大多通體烏黑，也有些是外黑內(nèi)紅，如古紅椿木，在地下埋藏三千年以上，才能形成此色；或外黑內(nèi)黃，如古金絲楠木，在地下埋藏四千年以上，才有此色；外黑內(nèi)綠，如楨楠；此外，也有部分烏木呈漸變色彩。其二，其切面光滑，木紋細膩，打磨得法可達到如鏡面般光亮的效果。其三，更因為它永不褪色、不腐朽、不生蟲，成為制作藝術品、仿古家具的理想木材，很適于表現(xiàn)細膩傳神的作品，遠不是一般木頭所能企及。利用烏木獨有的材質、古奧的神韻及千姿百態(tài)的藝術造型制作的家具和藝術品，是自然與人文高度融合的藝術品，極具觀賞和收藏價值；而一些天然造型的烏木更是成為收藏佳品。陰沉木的存在，讓我們對大自然有了更深的理解和敬畏。它讓我們明白，生命的輪回并不是簡單的生與死，而是一種更深層次的轉變和升華。它讓我們明白，時間的力量是如此的強大，它可以將朽木變?yōu)樯衿娴乃囆g品，也可以將平凡的生活變?yōu)橛篮愕挠洃洝?h3>二、陰沉木雕刻的藝術表現(xiàn)

在中華五千年的文化歷史中，雕刻藝術以其獨特的魅力和深遠的影響力，成為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。其中，陰沉木雕刻作為一種特殊的雕刻藝術形式，以其深沉、神秘的特點，吸引了無數(shù)的藝術家和藝術愛好者。下面將詳細闡述陰沉木雕刻的藝術表現(xiàn)，以期對這一獨特的藝術形式有更深入的理解。

（一）雕刻技法

陰沉木雕刻的技法多種多樣，包括線雕、浮雕、圓雕、透雕等。這些技法在雕刻過程中各有特點，雕刻家會根據(jù)作品的需求和材質的特點選擇合適的技法。

1.線雕是最為常見的陰沉木雕刻技法之一，它利用陰沉木的紋理和質地，通過線條來表現(xiàn)圖案和形象。線雕的線條流暢自然，富有力度和韻律感。在雕刻過程中，雕刻家需要熟練掌握刀法，以準確地表現(xiàn)線條的粗細、深淺和曲折變化。

2.浮雕是另一種常見的陰沉木雕刻技法，它通過在平面上刻畫出形象的輪廓，使形象呈現(xiàn)出立體感。浮雕的表現(xiàn)力很強，可以呈現(xiàn)出復雜的場景和形象。在雕刻過程中，雕刻家需要熟練掌握平刀和斜刀的運用，以表現(xiàn)不同的層次和效果。

3.圓雕是一種全方位的雕刻技法，它通過雕刻家手中的各種工具，將木材雕刻成立體的造型。在雕刻過程中，雕刻家需要熟練掌握各種刀具的使用方法，以準確地表現(xiàn)作品的形態(tài)和結構。作品《不負遇見》（圖1）根據(jù)陰沉木的造型進行設計，采用圓雕的技法雕刻出佛頭，觀音和求佛之人，層次分明。高、中、低三個人物栩栩如生，同時也闡述想要成功，需要經(jīng)歷很多磨難，這樣才能到達人生巔峰。該作品通過圓雕技法使作品具有很強的視覺沖擊力，可以讓觀眾從各個角度欣賞作品的精美之處。

4.透雕是一種將形象雕刻成鏤空狀的技法，使得光線可以通過，產(chǎn)生獨特的視覺效果。透雕的作品具有很強的裝飾性，可以用于各種場合的裝飾和陳設。在雕刻過程中，雕刻家需要熟練掌握鏤空技巧，以準確地表現(xiàn)作品的通透感和層次感。

除了以上幾種技法外，陰沉木雕刻還有許多其他的技法，如拼雕、嵌雕等。這些技法的運用需要根據(jù)作品的需求和材質的特點進行選擇和運用。

（二）表現(xiàn)主題與風格

陰沉木雕刻作品的表現(xiàn)主題和風格豐富多樣，首先自然主題是陰沉木雕刻作品中最為常見的主題之一，它通過表現(xiàn)山水、花卉、動物等自然元素來傳遞人們對自然的敬畏和熱愛之情。這些作品常采用寫實的手法，精細入微地刻畫自然景觀和生物的形象和特點。其次，宗教主題是陰沉木雕刻作品中的重要主題之一，通過雕刻出各種佛教主題的圖案和形象來表達佛教教義和信仰。例如作品《禪音》（圖2），作品通過純手工制作，雕刻出僧人彈琴的場景物來表現(xiàn)欲得凈土，當凈其心，隨其心凈，即“佛土凈”的主題思想。最后，抽象主題的陰沉木雕刻作品則更加注重形式和美學價值，常采用抽象的線條和形狀來表現(xiàn)作者的情感和思想。這些作品不拘泥于具體的形象和內(nèi)容，通過運用陰沉木的特殊材質和紋理以及精湛的雕刻技法來表現(xiàn)獨特的藝術效果。例如“云龍紋”等作品運用抽象的線條和形狀來表現(xiàn)龍的形象和氣勢，同時也傳遞出一種神秘而神圣的藝術氛圍。這些作品不僅具有很高的審美價值，而且也表現(xiàn)了作者獨特的藝術追求和創(chuàng)新精神。

陰沉木雕刻的風格多種多樣，常見的有古典、現(xiàn)代、民族等。古典風格的雕刻作品以傳統(tǒng)的雕刻技法和題材為主，注重形象的精細和完美，展現(xiàn)了古典美。例如作品《慈悲觀音》（圖3）中，雕刻師運用傳統(tǒng)的雕刻技法，將這塊烏木樹干巧妙地雕刻成了慈悲觀音的形象。慈悲觀音站在樹干上，身姿婀娜，神態(tài)慈祥。她的面容溫婉，眉宇間透露出樂于化解眾生的一切苦難、實現(xiàn)眾生良好愿望、慈悲為懷、原諒一切的大智慧。她亭亭玉立，衣袂飄逸，每一個細節(jié)都經(jīng)過精心雕琢。樹干的紋理與觀音菩薩的衣袂相映成趣，形成了一種和諧統(tǒng)一的美感?，F(xiàn)代風格的雕刻作品則以現(xiàn)代的雕刻技法和題材為主，注重形象的創(chuàng)新和個性，展現(xiàn)了現(xiàn)代的美。民族風格的雕刻作品則以民族的雕刻技法和題材為主，注重表現(xiàn)民族特色和文化內(nèi)涵，展現(xiàn)了民族的美。

三、陰沉木雕刻的當代發(fā)展與創(chuàng)新

（一）當代發(fā)展

在漫長的歷史長河中，陰沉木雕刻積累了豐富的經(jīng)驗和技藝，形成了獨特的藝術風格。然而，隨著時代的變遷和現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，陰沉木雕刻面臨著許多新的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的雕刻技藝和藝術風格已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代人的審美需求。此外，隨著環(huán)保意識的增強，陰沉木資源的稀缺性也給陰沉木雕刻的發(fā)展帶來了巨大的壓力。

為了適應現(xiàn)代社會的需求，陰沉木雕刻需要在設計上進行創(chuàng)新。雕刻藝術家應該深入了解現(xiàn)代人的審美觀念和文化需求，結合傳統(tǒng)的雕刻技藝和現(xiàn)代的設計理念，創(chuàng)造具有時代特色的作品。同時，雕刻藝術家還應該注重作品的實用性和功能性，使作品不僅能夠滿足審美需求，還能夠發(fā)揮實際作用。其次，陰沉木雕刻應該朝著多元化的方向發(fā)展，以吸引更多的消費者和收藏者。除了傳統(tǒng)的雕刻技藝和題材外，還可以嘗試運用新的材料和技術，創(chuàng)造具有現(xiàn)代感和科技感的作品。此外，陰沉木雕刻還可以與其他藝術形式結合，如繪畫、陶瓷等，創(chuàng)造更多元化的藝術形式。再次，陰沉木雕刻作為中國傳統(tǒng)工藝美術之一，具有珍貴的文化價值。最后，在發(fā)展的同時，還需要注重傳承和保護。政府應該加大對陰沉木雕刻的保護力度，加強對傳統(tǒng)技藝的傳承和培訓。同時，企業(yè)也應該注重對傳統(tǒng)工藝的保護和傳承，加強對年輕一代的培養(yǎng)和教育。

（二）創(chuàng)新方向

1.數(shù)字化技術的應用為陰沉木雕刻的創(chuàng)新提供了新的可能性

通過三維掃描和建模技術，可以將傳統(tǒng)的陰沉木雕刻轉化為數(shù)字模型，并利用數(shù)控機床進行加工制作。這種方法不僅可以提高制作效率，還可以減少對原材料的浪費。同時，數(shù)字化技術的應用還可以為陰沉木雕刻帶來更多的設計靈感和技術支持。

2.可持續(xù)發(fā)展的理念是當代社會的重要議題之一

在陰沉木資源日益稀缺的情況下，可以嘗試尋找替代材料或者采用再生材料來創(chuàng)作。同時，可以通過宣傳和教育來增強公眾的環(huán)保意識，促進可持續(xù)發(fā)展和創(chuàng)新。

3.跨學科的合作與創(chuàng)新可以為陰沉木雕刻帶來更多的靈感和創(chuàng)新

與不同領域的設計師、藝術家、工程師等合作，可以創(chuàng)造更多元化的藝術形式和技術應用。例如可以嘗試將陰沉木雕刻與建筑設計、室內(nèi)設計等領域相結合，創(chuàng)造更具實用性和創(chuàng)新性的作品。

四、結論

陰沉木雕刻是一種獨特的藝術形式，它以其獨特的材質和工藝，深邃的文化內(nèi)涵和藝術價值，展現(xiàn)了朽木之中的神奇力量。這種神奇的力量不僅體現(xiàn)在其藝術魅力和文化影響力上，更體現(xiàn)在其對自然的敬畏和尊重，對生命的理解和感悟上。因此，我們應該更加重視和保護這種獨特的藝術形式，讓更多的人了解和欣賞陰沉木雕刻的魅力。

作者簡介

馬繼松（藝名馬基淞），生于安徽省鳳陽縣，現(xiàn)居云南昆明，研究方向為木雕、根雕。工藝美術品設計師二級（技師），助理工藝美術師，云南省木雕工藝大師，中國工藝美術行業(yè)技術能手，云南省民間工藝傳承大師，云南省新階層人士云南民族大學藝術系特邀高級技術顧問，馬來西亞鐘正山美術館特約工藝美術師，昆明市五華區(qū)海源小學木雕木刻指導老師，昆明滇刻文化傳播有限公司總經(jīng)理。

參考文獻

[1]何佳.陰沉木雕告訴我們億萬年前的世界[J].重慶旅游，2012（1）：112-117.

[2]徐華鐺.樹中之精木中之魂—陰沉木和它的雕刻藝術[J].包裝世界，2004（4）：88-89.