論網絡空間中游戲化社交的生成邏輯與模式

蔡燦靈　李康潔

摘要：目的：文章旨在探析青年群體的游戲化社交生成邏輯。從傳統的地緣生存到今天媒介化生存，網絡空間成為Z世代群體社會交往的新場域，網絡游戲也逐漸成為其社會交往的載體，游戲化社交逐漸顯現。后疫情時代，青年群體的交往場域從線下向線上轉移，虛擬技術使游戲玩家參與方式發生了從身體在場到透明的轉變。方法：文章運用參與式觀察、個案研究的研究方法。結果：文章研究發現，青年群體為滿足社會交往的情感需求，從自我滿足與相互認同的動機出發建構游戲化社交。在“數字化生存”時代，電子媒介已經滲透青年群體的生活空間，Z世代與虛擬社區融為一體，這種“無邊界的”“無形的”“不在場的”生存方式引出新的超越時空的社交形式。結論：考慮到前臺后臺的虛擬形象建構，青年群體可能出現無意識的迎合行為，并混淆自我再造的形象與真實自我的界限，對線下的現實世界產生影響。青年群體應提高自我媒介素養，思考新技術在打破一些舊枷鎖的同時，如何應對相伴隨的新鐐銬。

關鍵詞：劇本殺游戲；網絡空間；游戲化社交；身份認同；虛擬社交

中圖分類號：G899 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）08-0-03

1 網絡時代的游戲化社交

數字技術的發展使青年群體的生活轉向豐富，后疫情時代的社交有了新的可能性，劇本殺類敘事游戲帶來更多的互動和交流。劇本殺游戲——一種基于角色沉浸扮演，以偵探推理故事為基礎，探析故事全貌，同時實現情感交流的社交網絡游戲，包含人游互動與人際互動。在游戲過程中，玩家可以進行自我塑造與反觀他人。

在“數字化生存”時代，電子媒介已全面滲透青年群體的生活空間，Z世代與虛擬社區融為一體，這種“無邊界的”“無形的”“不在場的”生存方式引出了新的超越時空的社交形式。在網絡空間中，青年群體的交往從地緣向趣緣轉變，更加注重自我重塑，以尋求身份認同為目的、滿足自身的社會情感需求為出發點進行網絡社交。有研究者認為，沉迷于線上游戲會忽略現實生活中的社交，但在近年新冠肺炎疫情的大背景下，線下交往已逐漸向線上轉移，網絡游戲成為青年群體社會交往的載體。

2 線上游戲化社交的生成邏輯

2.1 媒介場域：身體不在場的游戲化社交參與方式

布迪厄將“場域”（field）定義為各種位置之間存在的客觀關系的一個網絡，或一個構型。場域是一個相對獨立的社會空間，特定行動者由于相互影響構成社會關系網絡［1］。以往的劇本殺游戲場域是一個面對面的線下實景，隨著傳播技術的發展，媒介場域彌補了時空缺陷，媒介技術對物理時空進行重構，將現實社交所需載體延伸到網絡空間，改變了青年參與現實社交的形式。身體的不在場并不等于缺席，青年群體的網絡行為是精神性的、文化性的，以抽象符號在場的形式表現出來。

2.1.1 社交場域從線下到線上的轉變

第52次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2023年6月，我國網民規模達10.79億，互聯網普及率達76.4%，我國網絡游戲用戶規模達5.5億人，占網民整體的51%［2］。青年群體社會交往呈現出原子化、數字化態勢。從技術層面來說，數字傳播正逐漸改變青年群體的交往空間，青年群體逐漸脫離線下空間的熟人社會進入虛擬空間的陌生人社會。為滿足社會人的交往需求，減輕抑郁、焦慮等潛在的心理不良癥狀，網民通過網絡游戲進行社交，促進自身“親社會”并且提高自身心理素質。艾媒咨詢相關數據顯示，2021年中國54.4%的網民體驗過線上劇本殺，玩家主要為20～35歲的年輕群體。2018年，線上劇本殺興起；2020年之后，因疫情“宅家”，娛樂方式有限，劇本殺入局者明顯增多。同一年，“百變大偵探”累計注冊用戶超過千萬，劇本殺游戲發展良好。雖然線下門店相比以往呈上漲趨勢，但受時空限制，劇本殺進一步從線下轉移到線上。

2.1.2 社交參與從面對面到身體不在場

傳統社會交往是面對面的，線下劇本殺類游戲往往需要圓桌化，對玩家共同時間的要求較高，費用也較高。線上劇本的預約通道和即時加入帶來的去身化讓青年“打本”更方便。早在1965年，論文《終極顯示》就暢想了未來計算機所能構建出的虛擬世界，并提出人在虛擬環境交互中能有真實觸感的體驗［3］。劇本殺游戲創建的虛擬實景打破了屏幕的阻隔，將青年置于同一時空維度，現實與虛擬無界限的交融打造了全方位的沉浸體驗。實時語音技術發展驅動的創新場景避免了線下圓桌面對面導致的尷尬和不自在，青年群體交往更易于“破冰”。玩家通過語音群聊或私聊，將自己獲得的線索公開，同時與他人交換情報。在這個過程中，玩家的人際交往成本降低，交往效率提高。身體不在場并不意味著網絡是完全虛幻的，人的社會生活本質上是實踐的，劇本殺游戲的人際交往體現為一種實時的互動，其在場的感覺是通過實時與雙向的交互創造的。網絡游戲的具身化將青年的日常生活與虛擬社交深度融合，青年群體通過虛擬情景中的交互，以一種身體不在場的方式延展現實世界的社交，青年社交主客體的失調通過這種新奇的社交方式得以平衡。

2.2 交往動機：游戲化社交中的自我滿足與相互認同

2.2.1 基于情感輸出動機的記錄與表達

首先是數字技術的加持，由于游戲具有隱匿性與虛擬性特征，注重隱私保護的青年群體可以在游戲中更大尺度地與他人進行線上交往；其次是社會背景下的情感選擇，當前社會環境中青年群體容易產生差距感、無力感、怨恨感，由此“擺爛”“躺平”等青年亞文化在現實生活中不斷傳播開來，成為青年群體社交轉向網絡社區的一大原因。網絡平臺中的化身是對真實自我的一種表現和延伸，青年群體在網絡中的社交與他們的現實情感訴求和身份認同需求互相關聯。

在網絡這個虛擬空間中，人的表達具有一定的偏向性，并且人會有意識地表現自我。相比小說、電影的主角凸顯，劇本殺游戲要求所有玩家都參與進來，每一個玩家都是故事中的主角，都有屬于自己的故事線。玩家的任務就是在游戲過程中將所有故事線拼湊起來，厘清來龍去脈，最后整體復盤。玩家能在游戲中享受自我并且發展自我，這是游戲的重要價值體現。虛擬技術提供沉浸式場景體驗，劇本殺游戲提供多角色扮演，技術與情感的雙重交融能讓玩家在游戲中完成自我進階。在劇本殺游戲“去角色化”的過程中，青年能夠褪下生活中的面具，探索更加多元的世界，重新認識自我。劇情游戲文本解讀的自由性和靈活性也延展了玩家表達的維度。

2.2.2 基于自我滿足動機的虛擬表演

戈夫曼認為個人在與他人或群體互動時，為維持自身形象和滿足他人期望，延續正常的人際關系和與他人順利交往，會使用一系列技巧與方法進行必要的印象管理。劇本殺游戲本質就在于通過收集線索、互通信息，進行“頭腦風暴”，找出真相，贏得勝利。玩家獲取相關信息時需要得到其余玩家的認可，如此才能達到交換線索的目的。西班牙科學家發表在Frontiers in Psychology的一篇文章表明，在虛擬現實體驗中，化身愛因斯坦的被試者在實驗結束后表現出更高的認知水平［4］。玩家通過管理自我表現和自我行動來達到理想化的自我塑造，如在表述觀點時更加注意語言修辭，注重表達的縝密和可信度，構建一個值得他人信賴的人物形象。在游戲中，部分青年為了改變低自尊現狀，減少對自我的負面評價，渴望通過自我展示獲取他人的認可，試圖使他人相信“我”是具備某些品質和能力的。玩家良好的自我形塑能更大限度地促進游戲的成功，促進游戲中的社會交往，并建立黏性較強的關系鏈。

2.2.3 基于身份認同動機的交往共識

Yee通過對MMORPGs玩家的研究發現，網絡游戲對線上和線下友誼都是催化劑，并且提出在網絡游戲中玩家能夠達成社交認同、人際關系認同和團隊認同三個方面的社會認同內容［5］。

首先是玩家的自我認知需求。存在于社會中的人是具體的、鮮活的，具有多種潛在的可能性。在網絡空間中與陌生人互動時，人的想象投入至關重要。黃少華認為網絡游戲可以將原本單一的游戲擴展到聊天、角色扮演、虛擬社區等維度，用戶能在其中交往、互動、建構認同等［6］。劇情游戲的完成需要游戲中所有參與者之間想象的相互感應、相互增強，然而這些集體想象的感應需要依靠玩家之間的互動和合作才能順利展開。在游戲過程中，人際交往更加深入，同時玩家也愈發充分地塑造了自我。

其次是玩家間的相互認同。社會交往的宏觀結構理論指出，社會交往的達成基于個體間共同的社會經驗、個體扮演社會角色時展現出的屬性相似程度以及對事件的相同態度。玩家之間的聊天交友、幫助與交換、合作與競爭，不僅承載著豐富的社會關系，有助于游戲任務的完成，還構成了玩家成就認同與社會認同的基礎。劇本殺游戲可以分為情感類、推理類、恐怖類等，難度包含簡單、困難、燒腦。玩家對文本的敘事很大程度上取決于自我意識，自我展示可以通過不同的文本類型選擇和多重敘事完成，趣緣相近、風格相同的玩家更容易進入相同圈層，更有可能在游戲中產生共鳴以促進社交。

3 游戲化社交的新模式

網絡時代，由社交游戲建立起來的新型交往模式也在互聯網場域中顯現出來。

3.1 社會區隔的消融：零距離交往模式的遞進

互聯網時代，原子化生存的Z世代因媒介特性、媒介使用與接觸等特征在與誰社交、用何種方式社交等方面有了更多的選擇。一方面，劇本殺游戲中交互的敘事參與和實時語音減少了物理地域的阻斷，消減了物理區隔帶來的孤獨感；另一方面，劇本殺游戲建構的虛擬場景提供給玩家同步共享的時空，實現群體交往從近距離到零距離的跨越。線上社交游戲以其連接感和歸屬感彌補線下交往阻斷的裂縫，滿足了青年群體對“在一起”的需求，促成了跨時空的心理連接。同時游戲進入的隨機性和可選擇性為個體之間的連接賦予彈性，群體社交不再需要建立在部落的黏性上，有著跨越距離和群體的可能性。上述觀點致使青年群體社交轉向網絡化空間，心理上與物理上的距離都呈現向零距離進軍的趨勢。

3.2 交往場景的變換：虛擬性交往模式的崛起

場景概念源于歐文·戈夫曼的《框架理論》，他所提出的場景一是強調社會生活中人與人面對面的互動，二是強調地理位置的空間概念。在此基礎上，約書亞·梅羅維茨進一步提出現實社會場景通過有組織的空間位置和無意識的感知限制影響著大眾物質行動。網絡空間為游戲化社交提供了虛擬場景，也為大眾帶來了新的虛擬社交行為模式。與以往以現實場地為介質的傳統游戲相比，網絡空間中的劇本殺游戲以信息交換為媒介，屏幕后的玩家超越自己的職業、年齡、階層等身份限制，實現短時間主體意識的表演，這種虛擬表演消弭了真與假之間的界限，游戲所需的信息溝通具有模糊性甚至虛假性。在看不見的空間，游戲內容選擇的異質性和玩家之間的陌生也加深了社會群體的邊界感，營造玩家間專屬的虛擬文化，一定程度上影響了生活世界的社會時空，混淆了人們在社會環境中的定位認知。

3.3 情感連接的形式：共同體交往模式的顯現

想象作為網絡游戲虛擬社區中的心理基礎，涉及玩家的群體認同感、對群體規范的認可及符號價值的建構。青年群體更加注重自身情緒的表達和情感的釋放，在游戲中的社交以自我為中心，社交需求基于精神層面。Z世代對共同體的想象具有“幻覺化”特征，但這種“幻覺化”作為心理聯系的媒介與活力，使玩家可以在共同的時間中進行游戲的符號交換，形成聯盟，組成群體，重構“想象的共同體”。劇本殺游戲的實時語音和文字、多元化的人物特性、跌宕起伏的故事情節以及網絡技術提供的多樣游戲場景確保了游戲化社交的參與性與持續性。其中最為重要的是該游戲需要高度默契的團隊合作，玩家選擇適合自己或者想要進入的群體共同完成游戲，這種交往和互動依賴于人們的心理情感需求。“想象的共同體”原本由文字建立，劇本殺游戲中的實時語音更容易拉近玩家間的距離，使玩家在游戲中獲得自我身份認同感和群體歸屬感。劇本殺這種以趣緣聚合為特征的游戲激發玩家自發進入“共同體”范疇，為青年群體在網絡空間“彌補線下社交缺口、排解個體孤獨”提供了一個精神空間［7］，也為其塑造了一種新的共同體交往模式，以延伸并維系他們在網絡環境中的社交圈。

4 結語

盡管后疫情時代劇本殺游戲為青年群體提供了排解壓力、開展社交的優質平臺，但在虛擬空間中，網絡游戲玩家創造了不同于現實社會中的自我形象。對虛擬角色與真實自我的關系，有學者認為，虛擬角色這樣的化身會有意或無意地反映出個體真實的自我，也可以反映他們所幻想的、想象的或者是希望成為的人。個人為維護前臺社交形象可能將表演納入生活后臺，沉迷于自我建構的虛擬形象，出現無意識的迎合行為，并混淆自我再造的形象與真實自我的界限。因此，青年群體應提升媒介素養，避免對線下的現實世界產生消極影響。

參考文獻：

［1］ 皮埃爾·布迪厄，華康德.實踐與反思：反思社會學導引［M］.北京：中央編譯出版社，2004：11-15.

［2］ 第52次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》［EB/0L］.中國互聯網絡信息中心，（2023-08-28）［2024-04-12］.https：//www.cnnic.cn/n4/2023/0828/c88- 10829.html.

［3］ 魏佳.新媒體語境下的人機交互敘事初探［J］.新聞愛好者，2018（3）：49-52.

［4］ 武亞運.虛擬現實與青年的社會交往：馬克思人學向度的探討［J］.當代青年研究，2020（4）：51-57.

［5］ 庫利.人類本性與社會秩序［M］.北京：華夏出版社，1999：108.

［6］ 黃少華.論網絡空間的人際交往［J］.社會科學研究，2002（4）：93-97.

［7］ 朱丹紅，吳自強，黃凌飛.網絡游戲中的社會互動與認同［J］.蘭州大學學報（社會科學版），2013，41（5）：63-68.

作者簡介：蔡燦靈（1997—），女，貴州六盤水人，碩士在讀，研究方向：數字傳播。

李康潔（1996—），女，貴州畢節人，碩士在讀，研究方向：數字傳播。