舞臺表演中人物塑造及情感表達的策略分析

郭維

摘 要：無論是在表演中，還是在生活中，情感都是無法忽視的重要元素。一名優(yōu)秀的演員在塑造人物形象的過程中會產(chǎn)生相應(yīng)的情感，并準確表達人物內(nèi)心真實的情感。通過分析舞臺情感和生活中的情感的異同，并基于表演實踐和斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論，探索演員如何感受與把握人物的內(nèi)心情感，如何表達真實的人物情感，希望幫助演員塑造具有感染力、信服力的人物形象，提升表演效果。

關(guān)鍵詞：情感表達；舞臺表演；舞臺情感；演員

這世間任何人都離不開一個“情”字，它時時刻刻存在于人們的周圍。人世間有著數(shù)不盡道不完的情感，如愛情、友情、親情等，特別是在某種情形下，人物內(nèi)心有著幾種不同的情感，這些情感不斷交織，甚是復(fù)雜。每個演員可能有著不同的表演方法，無論是“由外到內(nèi)”，還是“由內(nèi)到外”，都離不開人物情感。演員要想塑造好人物，必須深入理解并體現(xiàn)人物的情感，他們在舞臺上的目的就是通過行動展現(xiàn)人物復(fù)雜的情感、精神生活，從而塑造鮮活生動的人物形象。本文從情感的定義及產(chǎn)生出發(fā)，對舞臺情感和生活情感的異同點進行分析，并從演員如何感受人物的內(nèi)心情感、如何把握人物的內(nèi)心情感、如何表現(xiàn)真實的人物情感三個方面，探討舞臺表演中人物塑造及情感表達的策略分析，以期提高舞臺表演質(zhì)量。

一、情感的定義及產(chǎn)生

情感是演員塑造人物的基礎(chǔ)。著名演員、表演理論家斯坦尼斯拉夫斯基曾說：“第一個和最重要的統(tǒng)帥，創(chuàng)作的推動者和動力是找到了。這就是情感。”只有這樣，演員的表演才能讓觀眾有一種似曾相識的感覺，引發(fā)觀眾的情感共鳴，進而讓觀眾接受演員塑造的人物。因此，演員必須了解和把握人物的內(nèi)心情感，并將其傳達出來。那么什么是情感？情感又是如何產(chǎn)生的呢？根據(jù)《心理學(xué)大詞典》中的定義，“情感是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產(chǎn)生的態(tài)度體驗”。在生活中，如果有些事物能夠滿足人們的需求，那么人們就會產(chǎn)生高興、滿足等體驗，對此持肯定的態(tài)度；相反，在生活中有些事物不能滿足人們的需求，人們就會產(chǎn)生不滿、憤怒等情緒，對此持否定的態(tài)度。由此不難看出，情感因人對于客觀事物是否滿足自己的需要而產(chǎn)生，生活中能夠引起人情感變化的事物在表演上被稱為“心理依據(jù)”或“情感依據(jù)”。

二、舞臺情感與生活中的情感

演員通過感受、把握角色的各種情感，根據(jù)自己的生活閱歷和經(jīng)驗，把塑造出來的角色搬到舞臺上，從而形成有血有肉的人物形象，而這種被演員塑造出來的人物情感就是具有美學(xué)價值的舞臺情感。生活中的情感是人與人在日常交流和交往過程中自然流露的情感。舞臺情感與生活中的情感既有不同點，但又有相同之處。生活中的情感是源于生活的，是存在于生活之中的，是人們親身經(jīng)歷、真實存在的。而舞臺上的一切都是假定的，舞臺情感是根據(jù)劇中的規(guī)定情境和人物思想情感的變化而產(chǎn)生的，是通過演員的想象虛構(gòu)出來的藝術(shù)情感，所以舞臺情感也可以稱為虛構(gòu)的情感。在生活中，人們受情感的影響；在舞臺上，演員控制和靈活表達情感。比如：在生活中人們可以去扔?xùn)|西，發(fā)泄自己的情緒；但在舞臺上演員必須控制情感，不能隨意宣泄，否則會適得其反。簡單來說，舞臺情感并不是生活中的情感，而是經(jīng)過選擇的、消除一切多余的、具有一定美學(xué)價值的藝術(shù)情感。它們有許多的不同點，但也有相同之處，即都是源于生活的、發(fā)自于內(nèi)心的情感，具有一定的真實性和感染力。

三、演員如何感受人物的內(nèi)心情感

（一）正確理解劇中人物是感受人物情感的基礎(chǔ)

演員需要在劇作家創(chuàng)造的人物形象的基礎(chǔ)上進行再創(chuàng)作。因為劇作家是第一創(chuàng)作者，所以劇本自身對演員有一定的要求，它在一定程度上規(guī)范演員的創(chuàng)作。演員首先要做的是要從字面上正確認識人物，理解人物的內(nèi)心情感，從而接近角色、熱愛角色、化身角色。只有正確理解劇中的人物，才能夠深刻感受到人物的情感。要想做到這一點，演員需要從劇中人物的生活出發(fā)，了解這是一段什么樣的生活，明白自己要扮演的是什么樣的人，與其他角色有怎樣的人物關(guān)系，其他角色又是什么樣的人。在此過程中，演員必須全身心地投入角色，探究人物的精神氣質(zhì)、思想情感，深入了解劇作家表達的主題，從而使塑造出的人物不那么膚淺，使人物情感不那么單一。演員要先從字面上正確認識人物，正確認識人物的情感，這樣才能為后面的工作打下一個良好的基礎(chǔ)。

（二）情緒記憶和情感借鑒是演員感受人物內(nèi)心情感的源泉

1.情緒記憶

情緒記憶又叫情感記憶，是對曾經(jīng)體驗過的情緒和情感的記憶，能夠幫助演員想起所熟悉的、體驗過的情感，喚起演員在某種規(guī)定情境中與人物相似的情感。情緒記憶是演員感受人物情感的基礎(chǔ)。著名表演藝術(shù)家于是之在《于是之》中說：“劇本的第一遍朗讀，已經(jīng)把我?guī)У缴议L我的地方。那些人我都似曾相識；那些臺詞，我都是一句一句聽著它們長大的。這以后，在工作中，我不斷地想起許多故人往事；四嫂子讓我想起我的母親，王大媽也讓我想到我的一位親戚……他們都幫助我思索，領(lǐng)我走進規(guī)定的情境。”演員運用情緒記憶法，聯(lián)想自己曾經(jīng)體驗過的情感和情緒，結(jié)合失戀時的感覺、與朋友重逢離別時的感受、生病的感覺等，可以很容易地感受到人物的情感并深入了解人物角色，使塑造的人物形象更豐富、完整。可以說，情緒記憶是每個演員需要具備的，它能夠使演員更容易地體會人物的內(nèi)心情感。

此外，“五覺”記憶也是演員不能忽視的。斯坦尼斯拉夫斯基認為：“演員不僅需要情緒記憶，還需要我們所有的五覺記憶。”“五覺”記憶包括聽覺記憶、味覺記憶、嗅覺記憶、觸覺記憶、視覺記憶，這都是演員在塑造人物過程中十分重要的記憶，對于塑造人物具有很大的作用。

2.情感借鑒

情感世界是人類特有的精神舞臺，無論是人物，還是演員本身，情感都是不可缺少的。演員最大的樂趣之一就是可以體驗不同的人生，體驗不同人物擁有的相似而又不同的情感。但是人一生的經(jīng)歷是有限的，一個人只有一輩子，而一個人在這一輩子當(dāng)中也只能體驗人世間的一小部分情感。因此，演員可以通過情感借鑒，對他人的情感世界進行挖掘，這對于演員來說是必須具備的重要技能。例如，演員張豐毅在電影《駱駝祥子》拍完后接受采訪時說：“《駱駝祥子》是20世紀20年代的故事，我們就去找那些拉過洋車的車夫去聊天，觀察他們的言行舉止，體會他們的思想情感，觀察那個時代人的精神面貌。經(jīng)過一段時間，我才找到了這個人物當(dāng)時的感覺，才開始融入角色。”只有這樣，演員才能真正融入人物，體會沒有經(jīng)歷過的人物情感，否則塑造的人物只是一個軀殼，缺乏感染力，觀眾是不會認同的。演員的一生就是在不停地學(xué)習(xí)，細心觀察生活，研究不同人物的人生經(jīng)歷，進入人物的情感世界。演員的情感豐富了，了解的事情也就多了，也就自然容易感受到人物的情感，塑造的人物會給人一種真實感。

（三）舞臺行動是舞臺情感的重要體現(xiàn)

演員在舞臺上是通過舞臺行動來塑造人物的，人物的情感世界也是通過舞臺行動來體現(xiàn)的。行動和情感都是戲劇的要素，然而有的時候情感卻不服從主觀的意志，難以控制。在生活中，人們的情感是自然而然產(chǎn)生的，舞臺情感基本上是不受人的意志支配的。然而，形體行動是可以固定下來的、看得見的，相對情感更容易把握。當(dāng)然，形體行動是必須有情感為其提供內(nèi)心根據(jù)的，絕非為行動而行動，演員需要清楚做什么（任務(wù)）、為什么做（目的）和怎么做（適應(yīng)）。因此，演員在完成形體行動任務(wù)的同時，也在進行著心理行動。同時，舞臺行動是可以幫助演員感受人物情感的，演員在無法體會到人物情感的時候，可以先從行動入手，“由外到內(nèi)”地表演，從而實現(xiàn)質(zhì)的提升。

四、演員如何把握人物的內(nèi)心情感

斯坦尼斯拉夫斯基說過：“等你們在藝術(shù)中達到兒童在游戲中所達到的真實和信念的時候，你們就能夠成為偉大的演員了。”因為兒童的信念感很強，他們很容易相信在游戲中發(fā)生的一切。例如，小朋友假扮醫(yī)生給人看病，他們會非常認真地為“病人”治療。在表演上也一樣，演員的任務(wù)就在于“以假當(dāng)真”，這就要求演員具有很強的信念感。因為舞臺上的一切都是假定的，舞臺上不會真的著火，也不太可能真的會有人病倒在舞臺上，所以演員在表演時需要具有很強的信念感。如果缺乏信念感，那么演員很難相信舞臺上發(fā)生的一切，就不會真正融入人物，無法深刻體會和把握人物的情感，如此便不能塑造出讓觀眾信服的人物形象。可見，信念感是演員把握人物情感的關(guān)鍵，演員應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)自身的信念感，以信念為支柱，相信規(guī)定情境中發(fā)生的一切，從而更好地傳達人物情感，給觀眾帶來震撼的視覺體驗。

五、演員如何表現(xiàn)真實的人物情感

（一）語言是表達人物情感直接有效的手段

語言是人類特有的，是人類表達思想情感最重要的載體之一。語言作為影響他人思想、情感和行為的一種手段，在表演中發(fā)揮著重要的作用。語言的價值主要體現(xiàn)在語言的內(nèi)容或者語言的潛在內(nèi)容（潛臺詞）上，它可以直接表達人物的情感。劇作中人物的每一句話都不是隨隨便便說出來的，在一定程度上傳達了人物的思想情感。因此，不能單純地把臺詞讀出來或背誦出來，不能為了說話而說話。每一句臺詞，哪怕它只有一個字，也是有它存在的價值的，能夠抒發(fā)人物的情感。演員正確且有感情地說出臺詞，不僅會讓觀眾從中體會人物臺詞內(nèi)在的真實含義，還能使觀眾感受到人物內(nèi)心的情感，了解人物的身份地位、人物之間的關(guān)系。因此，演員需要對臺詞進行逐字逐句的理解，深入挖掘背后的情感內(nèi)涵，準確理解臺詞的含義，通過調(diào)整臺詞的速度、停頓和重音，傳達角色的情感狀態(tài)。

（二）利用形體動作展現(xiàn)角色內(nèi)心情感

無論是哪一種藝術(shù)，都需要情感的注入，沒有情感的藝術(shù)不會是好的藝術(shù)作品，難以吸引觀眾的注意，引發(fā)觀眾的情感共鳴。藝術(shù)情感的表達是有一定規(guī)律的，表演中的情感表達也是要遵循一定規(guī)律的。在生活中，一個人是怎么想的，通常就會怎么說怎么做，形成下意識的形體動作。但是在舞臺上，演員的形體動作一般沒有那么隨意自然。我國戲曲藝術(shù)家們常說“情動于衷而形于外”，還說“容動而神隨，形現(xiàn)而神開”。可見，角色的創(chuàng)作是通過形體動作完成的，演員借助形體動作展現(xiàn)人物情感和神韻。形體動作包括面部表情、手勢、站姿、坐姿、行姿等，不僅能體現(xiàn)人物的年齡、身份，還可以展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。在表演中，演員應(yīng)該注意運用形體動作去展現(xiàn)人物的身份、氣質(zhì)、內(nèi)心情感等，增強表演的感染力。

（三）適當(dāng)控制人物情感表達

演員在塑造人物時是“情”離不開“理”，“理”也離不開“情”。這個“理”代表理智，這種理智促使演員在塑造人物時掌握好分寸，有節(jié)制地表達人物情感，使塑造的人物具有層次，在美的基礎(chǔ)上更加真實。控制情感的表達是演員不可缺少的素質(zhì)，不要讓人物的情感掌控演員的表演，而是要通過舞臺表演，利用合適的臺詞、表情、動作等更好地傳達情感，否則將適得其反。

總之，情感是演員塑造人物的基礎(chǔ)。每個演員都有自己的創(chuàng)作方法，但無論運用哪種方法，所做的一切都是從人物的情感出發(fā)的。演員在塑造人物形象時，對形體、聲音的運用都會受情感的影響。只有正確理解、感受、把握人物的情感，才有可能在規(guī)定情境中說出人物該有的語言，做出人物該做的動作。作為一名演員，應(yīng)該朝這個方向去努力，理解和表達真實的人物情感，這樣有助于塑造出讓觀眾信服的人物形象。具體來說，首先，演員需要從人物的生活出發(fā)，正確理解劇中人物，采用情緒記憶和情感借鑒的方法，從舞臺行動入手，感受人物內(nèi)心情感；其次，在表演時具有較強的信念感，相信規(guī)定情境下發(fā)生的一切，真正融入人物角色；最后，利用語言、形體動作表達人物情感，通過深挖臺詞背后的情感內(nèi)涵、做符合人物形象的形體動作、適當(dāng)控制情感表達等策略，增強表演的感染力，提升舞臺表演效果。

參考文獻：

[1]梁伯龍，李月.戲劇表演基礎(chǔ)：戲劇卷[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2002.

[2]霍璇，崔新琴，陳浥.影視表演的第四臺階[M].北京：中國電影出版社，2005.

[3]弗烈齊阿諾娃.斯坦尼斯拉夫斯基體系精華[M].李珍，譯.北京：中國電影出版社，1990.

[4]于是之.于是之[M].北京：同心出版社，2002.

[5]中國大百科全書出版社編輯部.中國大百科全書：戲劇[M].北京：中國大百科全書出版社，1989.

[6]林洪桐.表演藝術(shù)教程：演員學(xué)習(xí)手冊[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2000.

作者單位：

山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院