紅色影像的開端

中國(guó)進(jìn)入全民族抗戰(zhàn)階段后，中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)迅速投入世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的東方主戰(zhàn)場(chǎng)。由于國(guó)民黨當(dāng)局對(duì)電影等宣傳媒介的嚴(yán)格管控，中國(guó)共產(chǎn)黨難以通過影像資料向全國(guó)人民展現(xiàn)延安的真實(shí)面貌，遂決定成立獨(dú)立的電影機(jī)構(gòu)。1938年，在中共中央的直接領(lǐng)導(dǎo)和周恩來的具體組織籌建下，中國(guó)共產(chǎn)黨第一個(gè)獨(dú)立正規(guī)的電影圖片拍攝機(jī)構(gòu)——八路軍總政治部電影團(tuán)（簡(jiǎn)稱“延安電影團(tuán)”）在延安正式成立。從此，黨的紅色影像事業(yè)如火如荼地發(fā)展起來。

在延安的8年間，電影團(tuán)克服設(shè)備簡(jiǎn)陋、條件艱苦等重重困難，憑借專業(yè)的電影技能和攻堅(jiān)克難的創(chuàng)新精神，真實(shí)記錄了中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)下的廣大軍民英勇不屈、堅(jiān)持抗戰(zhàn)的真實(shí)生活片段，為抗戰(zhàn)時(shí)期紅色影像事業(yè)的發(fā)展以及偉大抗戰(zhàn)精神的傳承作出了突出貢獻(xiàn)。可以說，延安電影團(tuán)以其進(jìn)步的精神和優(yōu)質(zhì)的作品成為中國(guó)紅色影像的開端。

中國(guó)共產(chǎn)黨應(yīng)該有自己的電影

1938年初，周恩來在約見來到武漢拍攝抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的導(dǎo)演袁牧之時(shí)，曾動(dòng)情地講到“我們應(yīng)該有自己的電影”，表達(dá)了對(duì)紅色影像事業(yè)的殷切期望。在延安及各抗日民主根據(jù)地，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)廣大軍民抗擊日本帝國(guó)主義、傾力建設(shè)根據(jù)地以及發(fā)展生產(chǎn)，這些光輝歷程亟須通過電影等藝術(shù)形式保存下來。中國(guó)共產(chǎn)黨自己拍攝電影，既是對(duì)革命歷史的忠實(shí)記錄，也是對(duì)革命精神的生動(dòng)傳承。

中國(guó)電影事業(yè)萌芽于19世紀(jì)末，經(jīng)過一段時(shí)期的發(fā)展，在20世紀(jì)20年代已經(jīng)初具規(guī)模。中國(guó)共產(chǎn)黨成立后，便初步嘗試建立自己的電影事業(yè)，選派共產(chǎn)黨員參與或籌辦電影公司，對(duì)中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展發(fā)揮了重要作用，在電影界也產(chǎn)生了很大影響。九一八事變后，中國(guó)共產(chǎn)黨雖然制作了一批非常有影響的進(jìn)步電影，在當(dāng)時(shí)起到了宣傳抗戰(zhàn)和解放思想的作用，但此時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨并沒有一個(gè)真正屬于自己的攝影團(tuán)，也沒有拍攝電影的自由，更不能直接出品電影。為壓制左翼電影，國(guó)民黨當(dāng)局成立了“電影事業(yè)指導(dǎo)委員會(huì)”及下屬的“劇本審查委員會(huì)”和“電影檢查委員會(huì)”，先后頒布十余項(xiàng)法令，并采用各種手段，嚴(yán)禁具有進(jìn)步思想的電影作品上市。在這種情況下，各類影片中鼓勵(lì)抗戰(zhàn)的思想都只能含蓄表達(dá)，遑論宣傳革命的無產(chǎn)階級(jí)思想。毛澤東后來評(píng)價(jià)道：“蔣介石的時(shí)候，報(bào)紙、廣播、學(xué)校、電影都是他們的，他們蒙蔽人民。”全民族抗戰(zhàn)爆發(fā)后，影片拍攝環(huán)境雖有所放寬，但新聞紀(jì)錄片的主題卻局限于頌揚(yáng)國(guó)民黨軍隊(duì)的戰(zhàn)績(jī)與強(qiáng)調(diào)蔣介石的領(lǐng)導(dǎo)地位，這就使中國(guó)普通民眾和外國(guó)人無法了解中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的八路軍和新四軍在抗日前線浴血奮戰(zhàn)的事實(shí)。周恩來敏銳地意識(shí)到，亟須通過電影這一媒介，展現(xiàn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)在抗日前線的英勇抗?fàn)帲詥酒鹑珖?guó)人民的團(tuán)結(jié)抗日熱情。為了掌握這個(gè)宣傳工具，中國(guó)共產(chǎn)黨必須建立自己的電影隊(duì)伍。這一具有前瞻性的戰(zhàn)略構(gòu)想，直接促成了延安電影團(tuán)的誕生，開創(chuàng)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)電影事業(yè)發(fā)展的新篇章。

“到延安去！到延安去！我們要有自己的電影機(jī)構(gòu)！”

上海淪陷后，來到武漢的著名編劇兼演員袁牧之萌發(fā)了去延安拍攝敵后抗戰(zhàn)影像的想法。袁牧之是資深左翼電影人，15歲時(shí)便成為上海戲劇協(xié)社演員，1930年毅然投身于進(jìn)步的戲曲事業(yè)，1934年加入電通電影制片公司，曾主演和出品了《桃李劫》《風(fēng)云兒女》《生死同心》《八百壯士》等多部進(jìn)步電影。1936 年，綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)爆發(fā)，女演員陳波兒帶隊(duì)前往燕京大學(xué)演出慰問，其間接觸到了埃德加·斯諾及其拍攝的延安影像。回到上海后，陳波兒十分激動(dòng)地向袁牧之表達(dá)了自己對(duì)延安的向往之情，這深深觸動(dòng)了袁牧之。于是，他作出了一個(gè)影響一生的決定：到延安去，到革命的圣地去拍電影。

1938年春，袁牧之來到了八路軍駐武漢辦事處，受到了周恩來的親切接待。周恩來十分贊同并鼓勵(lì)袁牧之前往延安，表示八路軍和華北抗日前線非常歡迎他去拍電影，也非常需要他拍的電影向全中國(guó)乃至全世界展示中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)軍民英勇抗戰(zhàn)的風(fēng)采。周恩來進(jìn)一步提出，中國(guó)共產(chǎn)黨要在延安建立第一個(gè)自己的電影機(jī)構(gòu)，并邀請(qǐng)?jiān)林窖影舶寺奋娍傉尾侩娪皥F(tuán)擔(dān)任編導(dǎo)。周恩來的提議拓展了袁牧之的設(shè)想，他最終確定以拍攝《延安與八路軍》這部紀(jì)錄片為起點(diǎn)，逐漸創(chuàng)造條件，有步驟地將革命根據(jù)地的電影事業(yè)發(fā)展起來。然而，延安當(dāng)時(shí)物資匱乏，條件極其艱苦，難以為紅色電影事業(yè)提供較大支持。人才短缺與設(shè)備不足，成為建立延安電影團(tuán)亟須克服的艱巨挑戰(zhàn)。

當(dāng)時(shí)，多數(shù)電影工作者仍滯留在重慶、武漢和香港等城市，他們中雖有部分人有拍攝進(jìn)步影片的想法，但或因留戀相對(duì)安穩(wěn)的生活條件，或因戰(zhàn)亂流離失所、聯(lián)絡(luò)困難，最終未能前往延安。于是，袁牧之決定利用自己“當(dāng)紅小生”的身份邀請(qǐng)幾位老友參與這項(xiàng)事業(yè)。

拍攝電影需要專業(yè)的攝影師，考慮再三，袁牧之決定邀請(qǐng)吳印咸共赴延安。吳印咸是袁牧之的至交好友，是著名的左翼電影攝影師，1932年起開始接觸電影攝影，曾與袁牧之合作拍攝了《風(fēng)云兒女》《都市風(fēng)光》《馬路天使》等多部進(jìn)步影片。吳印咸不僅在藝術(shù)上有著深厚的造詣，更在抗戰(zhàn)時(shí)期積極投身于宣傳工作。他拍攝了紀(jì)錄片《中國(guó)萬歲》，記錄了抗日救亡的壯烈場(chǎng)面。他親自前往前線，捕捉了國(guó)民黨軍團(tuán)長(zhǎng)謝晉元、營(yíng)長(zhǎng)楊瑞符率領(lǐng)的八百壯士在四行倉(cāng)庫(kù)英勇抵抗的歷史瞬間。此外，他還完整記錄了八路軍在平型關(guān)與日軍的激烈戰(zhàn)斗，但這部紀(jì)錄片的底片和正片卻被國(guó)民黨當(dāng)局以“宣傳共產(chǎn)黨”為名徹底銷毀，成為中國(guó)電影史上的一大遺憾。

“到延安去？”受邀來到武漢同袁牧之見面的吳印咸毫無思想準(zhǔn)備。袁牧之真誠(chéng)地對(duì)他說：“我對(duì)編導(dǎo)還算內(nèi)行，對(duì)攝影可不大通，所以我請(qǐng)你來，是希望你能和我同去。”前往延安必然要冒很大風(fēng)險(xiǎn)。袁牧之深知老友心中的顧慮，于是耐心地向吳印咸闡述了中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)電影藝術(shù)的重視態(tài)度，并細(xì)致入微地分析了民族危亡之際，電影人肩負(fù)的崇高使命與責(zé)任。情到深處，袁牧之激動(dòng)地說：“去那邊可能會(huì)艱苦一些，但我們搞文藝的，不就盼望有發(fā)揮自己才能的機(jī)會(huì)嗎？”吳印咸思慮再三，作出了“我和你同行，去看一看，闖一闖”的決定。

延安電影團(tuán)要想“開門營(yíng)業(yè)”，還需要解決電影設(shè)備短缺的問題。當(dāng)時(shí)正值戰(zhàn)亂，電影設(shè)備難以購(gòu)置，加之延安位置偏僻，為了確保在延安順利開展電影工作，出發(fā)前必須精心籌備，備足膠片與設(shè)備。

解決設(shè)備問題首先是通過組織購(gòu)買。周恩來籌措了一部分資金，委托袁牧之?dāng)y款前往香港購(gòu)買電影器材。此后，袁牧之抵達(dá)八路軍駐香港辦事處，時(shí)任辦事處負(fù)責(zé)人廖承志向他詳細(xì)介紹了香港的相關(guān)情況。兩人在購(gòu)買電影器材的項(xiàng)目、規(guī)格等問題上交換了意見，并制訂了購(gòu)買計(jì)劃，具體由香港辦事處的工作人員采購(gòu)。當(dāng)時(shí)正在香港從事電影工作的中共地下黨員司徒慧敏后來回憶這段歷史時(shí)說：“總理指示我們要為延安電影團(tuán)的同志做一些物質(zhì)條件的準(zhǔn)備，使電影團(tuán)在延安能為當(dāng)時(shí)的革命斗爭(zhēng)留下重要的電影資料，做好電影宣傳工作。”很快，辦事處的同志購(gòu)買了一臺(tái)二手16 毫米的“菲爾姆”輕便電影攝影機(jī)、幾千英尺電影膠片以及其他洗印藥品和應(yīng)用物品等。這是中國(guó)共產(chǎn)黨自己擁有的第一批電影器材，袁牧之感慨道：“這些器材將開始用于拍攝真正的中國(guó)革命的電影。”除去設(shè)備，電影的發(fā)行還需要制作海報(bào)和拍攝劇照，且宣傳八路軍的工作既需要影像的生動(dòng)展現(xiàn)，也離不開圖片的直觀表達(dá)，單純依靠攝影機(jī)難以達(dá)到成像效果，這就要求延安電影團(tuán)必須配備照相設(shè)備。然而，在購(gòu)買電影攝影機(jī)和器材后，經(jīng)費(fèi)已所剩無幾。于是，吳印咸自費(fèi)購(gòu)置了3臺(tái)照相機(jī)和一些膠片。后來，這3部相機(jī)在延安發(fā)揮了巨大作用，今天所留存下來的延安時(shí)期的照片幾乎多半都是用它們拍攝的。

在周恩來和八路軍駐香港辦事處的幫助下，袁牧之等人雖采購(gòu)到部分器材，但要組建一個(gè)電影團(tuán)，這些設(shè)備還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。此時(shí)，國(guó)際友人伊文思將自己的拍攝設(shè)備無償捐獻(xiàn)了出來。伊文思是世界知名的紀(jì)錄影片大師，曾拍攝過大量進(jìn)步紀(jì)錄片。1938年1月，他受美國(guó)當(dāng)代歷史家影片公司委托來到漢口，意在拍攝真實(shí)的中國(guó)抗戰(zhàn)場(chǎng)景。3月，周恩來會(huì)見伊文思，得知伊文思被國(guó)民政府阻攔難以前往實(shí)地拍攝后，親自致函時(shí)任國(guó)民政府軍委會(huì)政治部第三廳廳長(zhǎng)的郭沫若，提出“由政治部電影股派人員偕往”，最終使得伊文思成功拍攝了臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的部分歷史場(chǎng)景。由此，伊文思和中國(guó)共產(chǎn)黨結(jié)下了深厚友誼。懷著對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的濃厚興趣和熱情，伊文思進(jìn)一步提出要前往延安拍攝影片的要求，但終因國(guó)民黨當(dāng)局阻礙，未能成行。9月，即將離開中國(guó)的伊文思向周恩來提出想同中國(guó)進(jìn)步電影藝術(shù)家見面的要求。于是，在周恩來的安排下，袁牧之同伊文思會(huì)面。交談期間，伊文思得知袁牧之要籌建電影團(tuán)卻苦于缺乏設(shè)備，又得知袁牧之即將前往延安拍電影，頓時(shí)激動(dòng)萬分，當(dāng)即表示自己可以提供一臺(tái)35毫米的手提攝影機(jī)和剩余的幾千英尺膠片。就這樣，在伊文思的幫助下，延安電影團(tuán)的拍攝設(shè)備基本齊備。

延安，延安，我們來了，中國(guó)共產(chǎn)黨的革命電影來了！

1938年8月上旬，周恩來和八路軍駐武漢辦事處開始周密安排袁牧之和吳印咸去延安的計(jì)劃。為了保證二人及全部電影器材順利到達(dá)延安，周恩來安排二人隨八路軍駐武漢辦事處赴延安的軍事人員一起乘坐火車到西安，然后再換乘汽車轉(zhuǎn)道去延安。而那些寶貴的電影器材，則由八路軍駐武漢辦事處為延安運(yùn)送物資的卡車直接送往延安。臨行前，周恩來接見了袁牧之和吳印咸，對(duì)他們說：“延安和各抗日根據(jù)地廣大軍民在抗擊日本侵略軍中有許多壯舉，在克服物資困難中展現(xiàn)的艱苦奮斗精神等，都應(yīng)該用影片記錄下來，用以擴(kuò)大抗日救國(guó)宣傳，團(tuán)結(jié)教育人民，鼓舞抗戰(zhàn)斗志。”

8月中旬，袁牧之和吳印咸踏上了前往延安的征程。二人換上八路軍軍服，裝扮成八路軍普通戰(zhàn)士，夾雜在戰(zhàn)士們中間，從漢口火車站上車。歷經(jīng)長(zhǎng)途跋涉，兩人終于抵達(dá)了西安。之后，他們?cè)诎寺奋婑v西安辦事處的特別安排下，很快搭上軍用卡車，向延安進(jìn)發(fā)。8 月28日，卡車開進(jìn)了延安，袁牧之和吳印咸遙望延安寶塔，巍峨聳立，心中激動(dòng)萬分。吳印咸后來回憶道：“深厚堅(jiān)實(shí)的黃土、傍城東流的延河、嘉嶺山上高聳入云的古寶塔，以及那一層層、一排排錯(cuò)落有序的密洞，這里的一切都使我感到新鮮。”“我覺得我已經(jīng)到了另一個(gè)世界，這正是我夢(mèng)寐以求的理想所在。”很快，袁牧之和吳印咸前往八路軍總政治部報(bào)到，并見到了八路軍總政治部副主任譚政。譚政向二人引薦了徐肖冰等延安攝影人才。徐肖冰后來成為吳印咸的攝影助手和親密戰(zhàn)友，并成為延安電影團(tuán)的骨干成員。

1938年9月，中國(guó)共產(chǎn)黨第一個(gè)電影和圖片攝影專業(yè)機(jī)構(gòu)——八路軍總政治部電影團(tuán)正式組成。電影團(tuán)由譚政兼任團(tuán)長(zhǎng)，由紅軍老干部李肅任指導(dǎo)員，成員為袁牧之（負(fù)責(zé)編導(dǎo)）、吳印咸（負(fù)責(zé)攝影）、徐肖冰、葉昌林、魏起5人，群眾親切地稱其為“窯洞電影團(tuán)”。這是黨直接領(lǐng)導(dǎo)下在革命根據(jù)地建立的第一個(gè)電影制片機(jī)構(gòu)，它意味著中國(guó)共產(chǎn)黨在成立17年后，終于掌握起電影這一藝術(shù)武器。

延安電影團(tuán)成立后，毛澤東接見了袁牧之等人，親切地說：“你們現(xiàn)在是英雄無用武之地，不能充分發(fā)揮你們所有的能力，但將來的工作是很多的。”毛澤東樂觀的話語，深深地感染了每一名成員。很快，電影團(tuán)的成員就按照黨中央的安排，開始籌拍第一部影片——《延安與八路軍》，旨在記錄抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的八路軍和根據(jù)地軍民的生活與戰(zhàn)斗。可惜這部影片的全部資料在被送至蘇聯(lián)進(jìn)行后期制作的過程中，因德軍圍攻莫斯科而丟失，成為中國(guó)電影界的又一大遺憾。延安大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)開始后，電影團(tuán)又拍攝了《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》（即《南泥灣》），面對(duì)膠片稀缺的困境，吳印咸以高超的技藝，真實(shí)記錄了三五九旅指戰(zhàn)員在旅長(zhǎng)王震的帶領(lǐng)下開荒墾田、修路筑橋的壯闊場(chǎng)景。這部紀(jì)錄片還完整地記錄了毛澤東書寫“自己動(dòng)手，豐衣足食”的畫面，成為延安時(shí)期毛澤東為數(shù)不多的影像，一直流傳至今。《南泥灣》由此成為電影團(tuán)真正意義上的第一部電影。在1938年至1946年的8年間，延安電影團(tuán)克服各種困難，因陋就簡(jiǎn)地拍攝了《延安與八路軍》《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》《陜甘寧邊區(qū)第二屆參議會(huì)》《延安女大》《延安秧歌運(yùn)動(dòng)》《延安群眾向朱總司令獻(xiàn)旗》《陜甘寧邊區(qū)生產(chǎn)展覽會(huì)》《紀(jì)念抗戰(zhàn)暨追悼陣亡將士大會(huì)》等多部紀(jì)錄影片，足跡遍布八路軍各駐地。為此，彭德懷曾賦詩(shī)一首，高度贊譽(yù)了延安電影團(tuán)的成績(jī)：“攝取戰(zhàn)爭(zhēng)的真相，不怕鬼子的刀槍。踏遍了華北的戰(zhàn)場(chǎng)，幾經(jīng)寒暑來到太行山上。有了你這樣英勇的戰(zhàn)士，中華民族決不會(huì)亡！”

吳印咸在撰寫回憶錄時(shí)曾經(jīng)說過：“時(shí)代給我創(chuàng)造了創(chuàng)作的條件，我的職責(zé)是記錄這偉大的時(shí)代。”延安電影團(tuán)的誕生本身就是一個(gè)傳奇，它始終忠實(shí)地履行著記錄時(shí)代風(fēng)云的神圣職責(zé)，始終發(fā)揮著記錄偉大時(shí)代的作用。延安電影團(tuán)用珍貴的鏡頭，讓延安的烽火歲月得以重現(xiàn)，讓革命圣地的歷史得以保存，讓延安精神的火種得以賡續(xù)綿延，這就是延安電影團(tuán)對(duì)后代最有價(jià)值的饋贈(zèng)。 """"""""""""""（責(zé)任編輯：鄭 ""琴）