新質生產力賦能電影產業高質量發展的時代特征與實踐

一、研究背景及選題的創新之處

發展新質生產力是推動我國電影產業高質量發展的內在要求，也是助力“電影強國”建設的重要動力。2023年7月以來，習近平總書記在四川、黑龍江、浙江、廣西等地考察調研時，提出要整合科技創新資源，引領發展戰略性新興產業和未來產業，加快形成新質生產力。新質生產力對電影產業發展的影響是全方位的，其中既有視聽制作技術、優質劇本創作等內容生產的影響，也有大眾“想象力”觀影體驗、智慧宣發體系等電影消費端的影響，通過利用數字技術，對電影工業美學、電影數據庫等資源進行整合，培育高效率新質態的電影產業，從而助力我國電影產業實現高質量發展。

現有文獻主要從以下方面研究新質生產力對電影產業發展的影響：第一，電影產業新質生產力的核心要素。學者張銳等人通過對新質生產力的基本內涵進行闡釋，認為中國電影高質量發展依賴生產力理論、創新理論和生態系統理論，并提出中國電影利用新質生產力實現高質量發展的相關建議。2學者葉勤等人認為電影產業新質生產力主要有數智化的電影制作技術、高質量的電影創作者和優質充足的電影資源等核心要素，并從生產、市場和產業等維度論述了電影產業新質生產力的發展方向，同時提出要以國際視野、真實情感和產業鏈思維來培育電影產業新質生產力。3學者丁亞平提出：“從大數據基礎話語建構到電影產業創新，從電影發展方式創新到電影體制機制創新的聯結與整體性驅動催生中國電影新質生產力，具有本體性的地位和廣泛影響。”[4在新質生產力賦能下，電影藝術的包容性、融合性更強，從電影生產、創作到電影衍生品開發已經超越了單一的產業界限。以上研究肯定了新質生產力對電影高質量發展的影響，并通過解讀電影產業新質生產力發展的理論基礎、核心要素，提出了實現電影高質量發展的具體建議；第二，新質生產力對電影產業的影響。學者范志忠認為：新質生產力的數字化技術和大數據“將重構電【作者簡介】郭燕，女，江蘇揚州人，河北大學藝術學院副教授，主要從事影視藝術研究；蔡顥瑋，男，河北保定人，河北大學藝術學院碩士生。

影發行放映、制作流程，助推中國電影創作生態從金字塔型向橄欖型的轉變”[5]。這種研究視角覆蓋我國電影工業的各個流程，尤其提出了“青年電影人跨界成為電影導演”，進一步拓展了新質生產力與電影產業發展的研究范圍。學者張阿利指出“我國影視行業具有發展新質生產力的先決條件、內在驅動與深遠意義”6]，并從內容創新、產業升級和學科建設等領域提出具體建議。學者李鵬等人分別從技術美學、文化構建和創意表達等方面論述了新質生產力對電影產業的整體影響，為當前系統研究新質生產力對電影產業的影響提供了有效參考；第三，新質生產力對電影藝術國際傳播的影響。學者張燕等人重點討論了新質生產力與我國電影海外推廣之間的關系，認為兩者“一方面是以電影生產力躍升為‘撬點'牽引和刺激新需求，另一方面則是為發展電影新質生產力提供場域載體”[8]，為我國電影藝術海外推廣提供了有效借鑒。學者陳岑[9和王耀華[0]均以“一帶一路”為研究背景，分別從科幻電影、電影共同體美學的視角探討了新質生產力對電影藝術國際傳播的影響。

綜合來看，當前關于新質生產力賦能電影產業高質量發展的研究仍有較大討論空間。首先，現有研究多從數字技術應用、產業發展等層面來分析電影新質生產力，簡單聚焦新質生產力對電影藝術某一領域的相關影響，未能形成宏觀、全面的研究體系；其次，現有研究大多聚焦新質生產力賦能電影內容生產、制作技術等領域，其中忽略了大眾消費、文化傳播與電影新質生產力之間的內在聯系；最后，學術研究無法滿足電影產業實踐應用需求。電影工業化3.0時代，以數字技術為動力的新質生產力正在成為驅動電影產業高質量發展的關鍵手段，但目前圍繞電影新質生產力的學術研究相對偏少，且不夠集中。

與已有研究相比，本文的創新點主要體現在以下方面：一方面，在研究視角方面。本文將電影生產、消費及對外傳播與新質生產力相結合，彌補了過往研究視角不夠全面的不足，嘗試解讀新質生產力賦能電影產業的完整影響；另一方面，在研究結論方面。本文在正視技術賦能電影創作影響的基礎上，提出要書寫文化內核、情感驅動和面向國際的電影作品，不僅超越了傳統的“技術工具論”，也提出了構建“人機共融”的創作生態，為新質生產力與電影產業深度、有效融合提供支持。

鑒于此，本文以新質生產力賦能電影產業高質量發展的時代特征為研究基礎，從技術應用、人機共創和產業鏈等維度，對新質生產力賦能電影產業高質量發展的創作邏輯進行分析，通過論述新質生產力在電影制作、消費等全過程的相關應用情況，進而助力我國電影產業實現高質量發展。

二、人機共創、全民共創與多模態表達：新質生產力賦能電影高質量創作

新質生產力賦能電影產業高質量發展是電影工業美學與數據算力、創意美學等綜合應用的產物，體現在內容生產、大眾消費與電影傳播的全過程。隨著智能技術應用不斷成熟，以數據算法應用為基礎的電影生產機制，通過以電影工業美學為基礎，全面變革電影藝術的拍攝、制作等流程，不僅實現了電影藝術生產方式、內容制作的系統變革，也促進了電影產業實現從制作、發行到放映等完整生態的整體革新。

（一）人機共創：新質生產力深度介入電影內容生成

在新質生產力賦能下，“人機共融”的電影內容生產范式不僅能夠模擬人類思想進行創作，還能將現有的電影文本與機器學習訓練庫進行協同，塑造電影內容生產的新圖景。新質生產力通過深度介入電影內容生成，形成“人機共融”的電影生產新范式。“人工智能可以根據人類的指令和要求生成劇本，包括劇情編排、人物塑造、結構梳理、劇本構思等各種內容”]，通過AIGC技術，完善“人機共創”機制，發展人工智能視頻生成、生成式AI電影劇本等新業態，不僅建構了“具身體驗”的觀賞情境，也有助于創造更有創意的電影作品。在2024年陜西西安舉辦的第十一屆絲綢之路國際電影節上，西部電影集團正式發布了“漢語電影內容AI輔助創作平臺”，該平臺作為我國首個具有自主知識產權的電影創作類生成式系統，通過以漢語電影專屬大語言模型為基礎，分別設置“劇本初稿生成”“劇本修改打磨”和“劇本多維評估”等子系統，為創作優秀的電影劇本提供有力支持。2024年10月，由貓眼娛樂發布的AI生成工具“神筆馬良”，通過構建從文字到影像的“一站式”生成平臺，快速生成動態的故事板視頻，提供角色生成、鏡頭語言和臺詞朗誦等功能，從而快速預覽文字影像化效果，及時、精準地調整劇本創作內容。

（二）全民共創：新質生產力助力大眾參與電影創作

隨著新質生產力不斷賦能電影產業，電影藝術更加關注創作者的主體性，通過傾聽受眾的反饋意見、精準把握受眾的電影審美偏好和消費需求，構建全民共創的“交互”文本。“數字時代廣泛的參與式文化，則使得媒介內容消費者向著媒介內容生產者轉變，構成了媒介融合時代語境中龐大的‘產消者（Prosumer）群體”[12]。在新的文化語境下，通過發展新質生產力，精準分析、計算受眾共情的電影內容，以“共同體”的思維來設計精準的電影劇本、臺詞和場景，觀眾也可以利用AI工具、剪輯技術和數字媒介來搜索影像資源，并按照相應的主題進行拼貼或者“二次解讀”，從而構建“全民共創”的電影生產機制。電影《煙火人間》（孫虹，2024）通過以UGC視頻庫的5萬多條視頻為創作素材，精選509位大眾記錄的生活影像，共同書寫具有當代意義的敘事內容，詮釋了全新的生活方式和表達手法。該片以大眾為主創，通過連接觀眾、動員觀眾，讓觀眾在參與共創進程中，拓寬了電影藝術的表達邊界。

（三）“多模態”美學：新質生產力拓寬了電影藝術的美學表達范式

新質生產力語境下，電影藝術通過塑造奇觀美學、超真實美學等場景，拓寬電影藝術美學表達的范式。一是實現了“多模態”美學的生動表達。傳統電影表達、傳遞美學主要依托視聽語言進行表達，通過利用視聽場景來賦予觀眾視覺、聽覺等體驗。在新質生產力賦能下，通過將嗅覺、觸覺等體驗融入電影藝術，生成“幻嗅電影”“氣味電影”和“嗅覺電影”，不僅使觀眾獲得了全感信息和具身體驗，也更容易與電影建立深度共情；二是構建了“奇觀美學”場景。數字時代，通過培育電影新質生產力，“將技術內化為一種表意方式和美學風格的自覺追求，從而將技術奇觀與敘事邏輯結合，超越‘炫技’的初步階段，朝電影技術美學邁進”[13]，催生了新的奇觀化藝術形態。電影《封神第二部：戰火西岐》（烏爾善，2025）依托電影工業美學的應用優勢，塑造了超級“真實感”的奇觀美學場景，不僅契合大眾的想象力消費期待，也探索了新質生產力賦能下的電影美學表達范式；三是營造了“沉浸式”的美學體驗。隨著虛擬仿真技術在電影美學表達中的應用不斷成熟，通過利用數字技術，仿真聲音、溫度等充滿現實質感的元素，不僅突破了虛擬與現實的表達邊界，也使觀眾在“沉浸式”體驗場景中，產生了強烈、直觀的觀賞體驗。電影《刺殺小說家》（路陽，2021）通過利用實時摳像、實時渲染等技術，將CG元素與拍攝畫面相融合，營造無比真實的數字化光影空間，促使受眾進入虛擬、仿真的游戲空間，從而產生從感知到介入的完整體驗。

三、從技術應用到產業革新：新質生產力賦能電影產業發展的完整呈現

電影產業發展新質生產力是對電影工業體系的整合、重構，是“以科技創新為軸心，將要素系統革新的牽引力通過技術系統這一媒介傳導至產業系統，最終實現對傳統生產力三大系統的全面重塑”[4]，通過以“新質技術”應用為基礎，融入新型審美創意，發展和培育新型電影產業業態，對電影產業的生產流程、運營機制和產業布局等進行全面“數字化”升級，從而創作出精品質、高水準的“新質電影”。

（一）技術賦能：數字生產力助力電影制作框架升級

技術變革、創新不僅促進電影美學實現全新突破，也為觀眾提供全新的視聽美學體驗。從電影史角度看，“技術的發展始終是為具有情感力和創造力的作者表達與觀眾體驗服務”[15]。隨著電影新質生產力不斷發展，通過以算法為基礎，利用算法技術生成電影作品，構建基于算法模型的電影藝術創作范式，不僅改善了電影藝術的視覺特效，也推動電影產業向“超真實”方向升級。一方面，通過發揮新質生產力的技術賦能優勢，整合XR擴展現實技術、AIGC技術和區塊鏈技術等數字技術，促進電影藝術從“數字實拍與計算機動畫相結合”的創作框架向“虛擬融合+數字實拍 + 動畫”的大制作框架升級，從而優化電影藝術視聽美學。電影《金剛川》（管虎/郭帆/路陽，2020）通過發揮電影工業化優勢，采用“虛擬拍攝”技術，僅用時12天就完成了整部影片的動態預覽，不僅提高了影片的制作效率，大大優化了電影的制作過程，也有力促進了電影劇本的可視化、數字化，充分展現了數字技術的賦能優勢。另一方面，通過以“技藝融合”為基礎，堅守文化的主體性，創設完全異于現實的“創意想象”。電影《獨行月球》（張遲昱，2022）通過構建虛擬制作體系，利用數字孿生、3D建模和動作捕捉等數字技術，對動作、表情等細節等進行“虛擬預演”，不僅實現了數字角色“剛子”的“具象化”表達，也營造了充滿想象力的敘事空間。

（二）供給賦能：智慧生產力助力電影優質供給

饒曙光認為：“電影產業作為一個以內容為導向的產業，銀幕數量的擴張必然要以優質內容的持續性供給為前提。”[16在新質生產力賦能下，通過對海量的電影數據信息進行整合、開發，為持續、穩定供給優質電影作品提供了現實可能。一方面，精準提煉電影數據，探尋多元創作方向。通過對電影用戶數據、作品數據等進行分析，具體歸納、探尋好口碑、高票房電影在題材、人物塑造、沖突設計等領域的共性，從而采用市場認同的創意元素，塑造與技術美學相適應的電影創意影像，形成了“數據驅動”的電影創作生態。另一方面，以創意表達為目標，豐富電影內容新意。創意敘事是電影藝術的重要表達手段，也是情感表達、展現人物性格的重要手法。在新質生產力環境下，電影創作不再簡單迎合觀眾的審美認知，需要在回應觀眾審美期待的同時，將現代審美品位、創作靈感融入電影創意，通過采用“差異性重復”原則，為觀眾創造立足現實但又超越現實的共情空間，從而喚醒大眾的觀影熱情。電影《非誠勿擾3》（馮小剛，2024）通過將科幻元素與現實情感相融合，利用色彩創意的方式來表達思想情感、展現人物的真實性格，不僅賦予影片IP新的敘事創意，也為愛情、婚姻等現實話題的深度開掘提供有力支持。該片通過引入定制“AI伴侶”元素，將數字人作為敘事核心，以全新的“人機關系”來替代擬親屬關系，回應了家庭文化的“陪伴”內涵，拓展了婚姻、親情等現實話題的表達空間。

（三）產業賦能：新質生產力助力電影產業實現全面升級

推動新質生產力賦能電影產業，不僅促進電影創作周期、美學表達和市場認可等實現智慧提升，也實現了電影拍攝、宣發到播映等全場景的智能升級。通過發揮電影藝術與數字技術深度融合的應用優勢，發展新型業態，構建多元主體協同發力的電影新質生產力，全面提升電影產業全要素生產率，持續優化電影產業生態，不斷完善電影產業布局。首先，數字電影生產力驅動電影發行、放映及制作等全流程變革。電影《流浪地球2》以數字資產標準格式USD為基礎，對數字資產進行規范、有效管理，建立數字資產庫，不僅極大豐富和拓展了電影的敘事內容，也構建了充滿想象力的敘事空間。其次，先進電影生產力驅動電影產業結構升級。電影作為大眾文化消費的重要內容，通過加快培育電影產業新質生產力，在關注現實題材，書寫科幻想象場景的同時，為大眾提供視聽特效精湛、思想主題精深等有機統一的優質電影作品，持續優化電影產業生態。最后，綠色電影生產力驅動電影產業生態升級。新質生產力的本質是綠色生產力，通過創作“零碳電影”，提供必要的產業資助，構建制、發、放等全面覆蓋的綠色電影產業鏈，助力電影產業實現綠色升級。電影《中國乒乓之絕地反擊》（鄧超/俞白眉，2023）通過購買農業碳匯抵消影片拍攝產生的碳排放，成為我國首部“碳中和”電影。[17]

四、新質生產力賦能電影產業高質量發展的實踐建議

新質生產力不僅重新定義了電影產業生產力、生產資料和生產要素的配置方式，也為電影產業高質量發展提供了系統指引。在發展新質生產力，促進我國電影產業高質量發展進程中，需要對電影大數據、電影算力模型、電影藝術新感知等新型生產要素進行整合，將其全面嵌入電影生產、制作、宣發等全產業鏈，充分激發和釋放電影產業的創作活力，通過精準了解大眾的消費訴求和審美偏好，書寫面向生活、蘊含真實情感的電影故事，持續輸出精品質的電影作品，從而實現技術賦能、藝術審美與大眾想象力消費的深度交融。

（一）賦能高質量的內容生產，探索具有中國文化特色的敘事話語體系

文化內核是電影產業發展新質生產力的核心依托，也是拓展電影想象力美學的關鍵依據。培養電影新質生產力，不僅需要利用數字科技賦能電影內容制作、產業創新，也要“升級與新技術革命相適配的電影文化觀念，通過中華優秀傳統文化的創新性發展和創造性轉化，形成技術與內容的和諧發展，滿足并引導青年一代新的文化需求”[18]，通過利用新質生產力將文化基因轉化現代影視形態，加快優質文化在影視領域的應用轉化。蘇劇電影《國鼎魂》（藍天/汪灝，2024）以傳統地域文化、戲曲文化的創造性轉化為基礎，用電影藝術的視聽語言來詮釋蘇劇的寫意美學，探索中華優秀傳統文化與電影工業美學的融合點，不僅實現了中華優秀傳統文化的創造性轉化，也成功探尋了傳統文化與現代審美的平衡點，為傳統文化故事注入新質審美內核。該片將中華優秀傳統文化的精神理念、敘事美學充分融入鏡頭設計、道具、字幕處理等各項細節，不僅增強了影片的真實感、在場感，也實現了中華優秀傳統文化的創新性發展。新質生產力深度介入、全面賦能電影產業，不僅從技術美學層面助力構建充滿想象力的敘事空間，也將“藝術著力點”對準傳統文化，在“古今互動”的藝術表達中，使歷史文化、傳統符碼與現實場景、觀眾接受有機交融，從而形成了電影藝術的新質元素。2024年11月，由梁山執導的京劇電影《大唐貴妃》正式開機，通過從中華優秀傳統文化中汲取創作靈感，將AI特效技術、傳統京劇藝術與現代電影技術相結合，對舞臺版京劇《大唐貴妃》進行合理改造，最大程度地保留京劇唱腔，借助AI技術再現“上天入地”的敘事場景，用獨特的光影技術生動再現了水墨畫的藝術風格，充分適應了數字時代大眾的審美偏好和藝術接受能力。

（二）提供高質量的情感消費，創作滿足大眾文化消費需求的電影作品

電影藝術用特效技術來再現客觀世界，用藝術美學來重現生活場景，為受眾感受世界、認知世界提供了新的窗口。“當今社會人類所面臨的最大問題仍然是作為主體的‘人’的自身的‘解放’問題，是人類如何‘可能生活’的問題”[9]。電影產業發展新質生產力需要以技術應用為基礎，以共情敘事為重點，通過構建新質傳播情境，全面拓展受眾的感知體驗。電影《流浪地球2》（郭帆，2023）以嚴謹、規范的科學邏輯為基礎，通過將恢宏想象與現實立意相結合，豐富電影敘事話語，最大限度地滿足大眾“想象力”消費期待。為了更好滿足電影受眾的審美期待，通過利用數據算法，動態收集、精準分析用戶觀影需求、審美偏好的具體變化，在動態調整、實時優化創作策略的基礎上，構建電影藝術交互生產鏈，通過賦予受眾強烈的、直觀的情感共鳴，從而產生強烈的、直觀的認同感。在貓眼、淘票票和美團等電影購票平臺中，觀眾可以根據電影的評分、“想看”等指標來選擇相關作品，部分平臺還根據用戶的觀影習慣，提供了“專屬推薦”。通過完善用戶評價反饋系統，不僅為觀眾提供了表達真實體驗的互動空間，也為改進電影創作質量、創作系列IP提供了真實、可信的依據。

（三）構建高質量的文化傳播格局，打造開放、包容的電影產業生態

構建面向國際傳播的電影產業生態不僅是發展電影新質生產力的重點，也是電影產業高質量發展的重要體現。在發展電影新質生產力進程中，需要以科技創新為核心，通過培育和運用電影新質科技，整合視聽語言、圖像畫面等要素，將豐富的電影藝術要素與真情實感相結合，從而“借助新質創新科技賦能的國際傳播平臺與環境，能夠更好地向國際社會展現新質生產力下的中國文化魅力與發展成就，塑造和維護新質生產力的國際傳播話語權”20]。電影《流浪地球》系列以“命運共同體”為敘事基礎，采用更加多元的表現手法和表達形式，塑造了生動、直觀的視聽場景，書寫了人類共通的情感、審美理念，助推電影產業新質生產力話語的國際傳播，引發全球觀眾的情感共鳴。推動新質生產力與電影產業相結合，不僅以新的技術變革，重塑了電影藝術的視聽呈現形式，也通過將類型敘事與人類共通情感相融合，在提高“講故事”能力的同時，推動電影藝術的跨文化交流。電影《熱辣滾燙》（賈玲，2024）以個體身份呈現群體形象，通過挖掘生活中的個體細節，激發國際受眾的情感共鳴。索尼影業購買了影片的全球發行權，形成情感共通、文化傳與世界意義的新質傳播生態。

結語

電影產業不僅是滿足大眾精神娛樂、文化休閑等消費訴求的重要內容，也是傳播和傳承中華優秀傳統文化的關鍵要素。在促進新質生產力全面賦能電影產業進程中，應采用新的美學方式、新的電影表達語言，通過豐富電影主題、優化電影創作機制，打造開放、包容的電影產業生態，從而拓展電影藝術的傳播空間，實現電影產業的數字轉換和全面升級。

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