2014年12期
名作欣賞
- 導師推薦語
- 淺談“作者電影”對微電影創作的啟發
- 東西方文學化電影的差異表達——以法國“作者電影”和中國“文人電影”為例
- 試論法國“作者電影”與中國“文人電影”的異同
- 取其精華 去其糟粕——論“作者電影”對中國電影創作影響的利弊
- 從賈樟柯電影《小武》看“作者電影”利弊
- 《西游記》唐僧身世創作探蘊
- 《西游記》主題探究——從唐僧師徒取經說起
- 《小時代》敘事模式分析
- 《小時代》的現代性吶喊
- 洪荒與文明——評吉卜林的《原來如此的故事》
- 再生性拓進——紅色領袖萊奮生的內在生命一瞥
- 《詩經·王風》的創作與詩風特色
- 論《左傳》的抒情性
- “檜詩皆為鄭作”辨
- 被隱藏的戀愛觀——解讀《啼笑因緣》中樊家樹形象
- 信任缺失的荒誕現實——評劉震云《我不是潘金蓮》
- 略論近代愛國詩人張際亮的憂患情結
- 王世貞詞風淺析
- 女性他者的受制與反抗——以勃朗寧《我的前公爵夫人》為例
- 《嘉莉妹妹》中的“另類”女性形象——赫斯特伍德太太形象解讀
- 論《苔絲》里的“剝奪”和“獲得”
- 混亂時代中的迷惘——解讀《黃雀記》的男性意象
- 《小團圓》比喻研究
- 論《滄浪之水》中知識分子的身份確認
- 論《南京安魂曲》中的上帝之死
- 從巴塞爾姆《在托爾斯泰博物館》看后現代小說的空間意識
- 論《日用家當》中反諷的審美張力
- 歐·亨利創作風格的變異——以《配備家具的出租屋》為例
- “復調式敘事范式 跳躍性敘事時空”——簡析小說《八月之光》的兩大敘事特征
- 論《花園茶會》中的階級意識和自我意識
- 榮譽的幻滅——論伊夫林·沃的《榮譽之劍》三部曲
- 《武藏野夫人》主題試論
- 《珍珠夫人》的愛、復仇與金錢社會
- 論王昌齡五言古詩的崇道意識
- 李商隱無題詩的文體學探析
- 淺談兩性話“閑愁”——試論宋代詞人的“閑愁”
- 北宋初期詞壇沉寂的政治原因探析
- 《女人》“：完成”之后的“未完成”——重讀翟永明《女人》組詩
- 伯恩斯坦詩歌的文化意義
- 凝視與反凝視——詹姆斯·韋爾登·約翰遜的詩歌研究
- 讀者對《荒原》的無意識共鳴
- 笑中有淚 樂中有悲——淺析白樸《墻頭馬上》之悲情蘊涵
- 無意識的覺醒——談《玻璃動物園》中湯姆的出走
- 輕與重的艱難抉擇 靈與肉的苦苦掙扎——析《生命中不能承受之輕》的幾組人物關系
- 激情與浪漫夢想中的演講——馬丁·路德·金《我有一個夢想》賞析
- 一位語言學家的畫像——評《孟維智語文選集》
- 《第二十二條軍規》中的命名修辭
- 淺析稱呼語在《傲慢與偏見》中的語用功能
- 公益廣告的順應性闡釋
- 《詩經》中的鳥類意象與愛情訴說——以雎鳩、斑鳩、鴛鴦為例
- 市民生活的歷史畫卷——宋元話本文體特點探微
- 以異物的風節鞭笞人心的惡劣——《聊齋志異》中以義報恩的精靈
- 文學的魔咒與海子的時代
- 《夏洛的網》譯介在中國
- 《最后的巫歌》文學地理學初探
- 日本唯美主義文學對亞洲文學與中國文學的影響
- 國產大片的十大缺失
- 文明的鏡像——以《舌尖上的中國》第一集為例分析其視聽語言及文化內涵
- 最給力的人生巧克力——電影《阿甘正傳》賞析
- 愛是完美感覺的最高境界——解讀電影《完美感覺》
- 影片《為你而來》：在多重創意定位中抉擇
- 韓劇《家門的榮光》中三位女性形象解讀
- 巴赫《英國組曲》賞析