包俊宜書法：樸拙間現雄渾

文/肖江虹

包俊宜書法：樸拙間現雄渾

文/肖江虹

人物名片

包俊宜，中國書法家協會副主席，貴州省文聯副主席，貴州省書法家協會主席，貴陽市文聯主席。

書學文學，皆是人類在紙面上的情感鋪展。作家用文字表意，書家以線條抒懷。或悲或喜，或怒或嗔；一字一句，一張一弛，映射出的還是從藝者的胸懷和境界。

觀俊宜先生書法，確能看到墨跡浸洇出的博大和寬闊、線條勾連出的修為與眼界。

丙辰年在云南開會，有一位著有多部影響廣泛作品的作家，忽然說到俊宜先生篆書，原論如下：觀包俊宜篆書，如聞編鐘之音，初時渾厚，俄而低沉，以為音絕之際，忽鐘聲震鳴，似彈劍之音，余韻不絕。

今年參加全國作代會，人民大會堂二樓大廳有中國書法家協會的作品展，參展書家俱是蜚聲書壇的人物。參展作品中有兩幅俊宜先生作品，還是云南那位作家，駐足俊宜先生作品前良久，嘆道：內斂中見情趣，樸拙間現雄渾，方圓里展功力，心境、意念、氣韻熔為一爐，非日積月累、苦心孤詣，決不能有此境界。

的確，回顧一下俊宜先生的從藝經歷，可以看到這絕非一日之功。幾十年來，俊宜先生潛心研習，自晚清追先秦，從小篆入大篆。尤其大篆，繼承了歷代篆書的書寫精要，章法參差歷落、變化多端；用筆凝練簡潔、古樸高雅。既體現了對傳統的繼承，又有對篆書藝術的創新和開拓。他將筆墨、情趣、功底、理念熔于一爐，趣味中見方正，破立間現膽識，在中國書壇獨樹一幟。

常聽俊宜先生論藝，核心即是變也。林散之在書法自序中言：變者生之機，不變者死之途。書法之變，尤為顯著。由蟲篆變而史籀，由史籀變而小篆，由小篆變而漢魏，而六朝，而唐、宋、元、明、清。其為篆，為隸，為楷，為行，為草。時代不同，體制即隨之而易，面目各殊，精神亦因之而別。其始有法，而終無法，無法即變也。無法而不離于法，又一變也。

變之一途，在俊宜先生的藝術追求中始終貫之。比如他的小篆，在流麗上取法吳讓之，在起筆處卻擯棄了吳氏“蛇首”帶來的慣性習氣。他的篆書注重造型，又強調寫意，線條沉穩、含蓄、率真卻又法度井然。作品敦實中顯曠達，抑揚之間，氣韻寬廣。

變，還體現在其篆書風格多樣化上。傳統大篆著意古樸，敦實平穩乃其要義，然平穩生發出的刻板呆滯，隱去了書寫者的性情和性靈。先生下筆，總有新意，寓平正以奇險，于無聲處聽驚雷，將性情性靈鋪展在貌似規矩的動態之中。強烈的雄渾氣象和獨特的個人氣息水乳交融，彰顯了獨特的審美意味。

藝者，大道也，亦險道也！寫作之余，我偶也習書，專注《圣教序》一年有余，每每下筆時興趣盎然，擱筆處垂頭喪氣，方知書法藝術，要有跬步之進，何其難也！

責任編輯 肖凌霄