古典打擊樂與現(xiàn)代打擊樂演奏技法淺見

張藝璇

摘要：現(xiàn)代打擊樂和古典打擊樂是打擊樂的主要類型，兩者間也存有不同的特點，打擊樂有著漫長的歷史和豐富的文化內(nèi)涵。隨著世界全球化的發(fā)展，古典打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的發(fā)展具有同一性，但也不可避免地有其發(fā)展的差異性，因此，本文主要探究古典打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的演奏技法的不同發(fā)展方向，從基本共性、演奏方法、技術(shù)技巧三方面進行論述。

關(guān)鍵詞：古典打擊樂? ?現(xiàn)代打擊樂? ?技法? ?比較

中圖分類號：J625? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2018）23-0045-03

一、打擊樂的概念及種類

打擊樂具有悠久的歷史和豐富的文化內(nèi)涵。打擊樂器是一種通過擊打、搖動、摩擦、刮擦等產(chǎn)生音樂效果的樂器。打擊樂器可能是最古老的樂器之一，一些打擊樂器不僅可以產(chǎn)生節(jié)奏，還可以產(chǎn)生旋律和合唱效果。但是，當談到打擊樂時，人們經(jīng)常會想到一個震耳欲聾的敲鼓的畫面和場景。事實上，打擊樂器由各種形狀的樂器組成，具有悠久的歷史和豐富的內(nèi)涵。我們將打擊樂器分為現(xiàn)代打擊樂器，古典打擊樂器和民族打擊樂器三種，本文主要探討的是關(guān)于現(xiàn)代打擊樂與古典打擊樂之間的演奏技法的異同之處。現(xiàn)代打擊樂和古典打擊樂是打擊樂的主要類型，其間也有不同的特征。古典打擊樂和現(xiàn)代打擊樂都屬于打擊樂的范疇，但由于時代和社會的發(fā)展，它們各有特色。雖然古典打擊樂與現(xiàn)代打擊樂之間存在很大差異，但它們的統(tǒng)一的共性也不容忽視。隨著世界的全球化，音樂的國界不斷被打破，打擊樂的形式不斷被交換，整合和發(fā)展，因此，打擊樂也隨之不斷發(fā)展。對于古典打擊樂和現(xiàn)代打擊樂的發(fā)展，更重要的是促進兩者的融合，促進其不斷創(chuàng)新、與時俱進。

二、現(xiàn)代打擊樂與古典打擊樂之間的基本共性

（一）均可帶給人們快樂之感

無論是現(xiàn)代打擊樂還是古典打擊樂，它們都是音樂，人們喜歡它。只要您是打擊樂愛好者，無論您是在聽交響樂還是搖滾音樂會，您都可以通過觀看打擊樂來欣賞表演。無論是嚴肅的古典音樂還是現(xiàn)代的打擊樂，都是為了讓人們娛樂。

（二）具備同樣的藝術(shù)修養(yǎng)

藝術(shù)成就包括演奏能力和對作品的理解水平。當打擊樂手具有一定的表演技巧時，作品的理解和藝術(shù)修養(yǎng)將成為表演者的重要標準。古典打擊樂作品需要一位藝術(shù)上廣受好評的表演者，而現(xiàn)代打擊樂手也應該擁有它，以便對觀眾和觀眾更具吸引力。

（三）同樣的部門技巧和方法

無論是古典打擊樂還是現(xiàn)代打擊樂，軍鼓都通過難度卷對音樂產(chǎn)生不同的影響，定音鼓和馬林巴不斷將音樂推向高潮。在演奏方法方面，兩者在手腕運動，力量變化和單色控制方面也存在部分的類似之處。

三、現(xiàn)代打擊樂與古典打擊樂的演奏方法的異同

（一）演奏方法的相同之處

1.相同的握槌方法

現(xiàn)代打擊樂器和古典的打擊樂器中的鼓樂器需要固定在大手指和食指的第一關(guān)節(jié)的上側(cè)和下側(cè)，兩個手指的抓握點直接通過杠桿原理體現(xiàn)握槌，其支點為其他三個手指成為自然的半握狀態(tài)，而鼓槌在運動時不會左右擺動，這樣才可以充分發(fā)揮其動力，增強其靈活性和控制力。

2.相同的敲擊方法

現(xiàn)代打擊樂和古典打擊樂的打擊樂方法都是通過手臂、手腕和手指的組合以及相互作用來實現(xiàn)的。不同組合產(chǎn)生的優(yōu)勢也不同，如動臂運動的超強度;基于手臂運動的強大和中等強度;部分較弱的力量主要基于手腕和手指的運動以及大臂、手臂、手腕和手指的良好放松。當然，敲擊節(jié)奏的統(tǒng)一也直接影響表現(xiàn)的速度。

3.相同的音色要求

現(xiàn)代打擊樂和古典打擊樂器中的鼓樂器在結(jié)構(gòu)、材料和形狀上都不同，而且播放的聲音不同，但聲音的要求通常在性能上相同，換句話說聲音是完整和圓形的標準。

（二）演奏方法的不同之處

1.持槌點的不同

現(xiàn)代打擊樂器在現(xiàn)代打擊樂器中，粘貼小軍鼓的方法非常隨機。演奏者可以使用傳統(tǒng)的抓握方法或標準的抓握方法，這取決于鼓手的喜好，而且在表演中使用的鼓棒相對較短，重量輕，因此，持槌點相對向后以增加鼓棒的重量并加強對手的控制。通常，鼓槌的五分之一被保持是合適的尺度，古典打擊樂器方法中的小軍鼓非常用力，一般都需要傳統(tǒng)的握把方法。

2.持槌手型的不同

現(xiàn)代打擊樂器的敲擊式采用直筒式方法; 經(jīng)典打擊樂的持有類型主要是扣腕。古典打擊樂中馬琳巴琴的四槌持槌方式，是現(xiàn)代打擊樂所沒有的。

3.敲擊時的力量走向不同

例如，在演奏定音鼓時，應向上釋放力以確保聲音的圓度;在演奏鼓和大鼓時，應向下釋放力以確保上鼓和下鼓共鳴并且聲音穩(wěn)固。

4.敲擊鼓皮位置的不同

現(xiàn)代打擊樂中鼓音樂的鼓皮位置是鼓芯和鼓芯周圍2厘米范圍內(nèi)的最佳聲音區(qū)域;古典打擊樂器中的定音鼓由于其結(jié)構(gòu)特征而具有心形鼓，否則敲擊處會產(chǎn)生“死聲”，因此鼓皮的位置是最好的聲音區(qū)域，中心點位于橫向三分之一處。

四、技術(shù)技巧的異同

現(xiàn)代打擊樂和古典打擊樂在技術(shù)技巧上存在著很多相同之處和不同之處，這些所存在的共性與個性，通過研究以下幾個關(guān)鍵性的異同點進行敘述。

（一）技術(shù)技巧的相同之處

1.相同的基本節(jié)奏型演奏手法

現(xiàn)代打擊樂和古典打擊樂的基本節(jié)奏型演奏方法基本相同，基本的節(jié)奏型演奏技巧以左右單數(shù)和右雙左排列。例如，第十六個音符中的4個，相應的方法是右，左和右。同時，基于十六分音符的演奏方法，布置其他基本節(jié)奏模式。例如，前八個和十六個節(jié)奏對應于十六分音符中的1、3和4個音符。因此，在播放時，請使用左右兩種技巧。

2.相同的復合跳技巧

“復合跳躍”是指在播放相同類型的節(jié)奏時使用的不規(guī)則技術(shù)，這是古典打擊樂中的技術(shù)概念，現(xiàn)代打擊樂中不存在這一概念。然而，在現(xiàn)代打擊樂器的實際性能需求中，存在“復合跳躍”技術(shù)，因此，兩者之間的“復合跳躍”技術(shù)存在內(nèi)在聯(lián)系。

（二）技術(shù)技巧的不同之處

1.不同的滾奏技巧

現(xiàn)代打擊樂和古典打擊樂在滾動技巧方面存在一些差異。現(xiàn)代打擊樂由快速和密集的點擊組成，而古典打擊樂是由雙人或多人演奏的。跳躍技術(shù)的組成，這種雙躍點和多音躍點也是古典打擊樂器中的唯一方法。

2.裝飾音處理的不同

通常，現(xiàn)代打擊樂和古典音樂是基于處理裝飾聲音的時間，并且裝飾聲音和主聲音的連接速度不受音樂速度的限制。然而，在現(xiàn)代打擊樂的情況下，現(xiàn)代打擊樂有時會增大裝飾聲和主聲之間的時間距離，并使兩者表現(xiàn)出相同的強度，這與裝飾聲音處理中的古典打擊樂原理完全不同。

3.演奏手法安排的不同

現(xiàn)代打擊樂器中的鼓和古典打擊樂器中的定音鼓由多個鼓組成。在表演中，會出現(xiàn)雙手交叉的情況，但是，播放安排的原則存在一些差異。鼓是基于熟練表現(xiàn)的原則。它們中的大多數(shù)使用雙手交叉的形式。定音鼓的基礎(chǔ)是演奏的便利性和音調(diào)的統(tǒng)一性，盡管它也是雙手交叉的形式，但更多的是使用“復合跳躍”技術(shù)，以避免雙手交叉的情況。

五、展望

隨著全球化的發(fā)展，世界各國文化交流與合作，社會進步和科技發(fā)展，音樂也進入了全球化的行列。為了使古典打擊樂的聲音更加美麗，現(xiàn)代打擊樂的元素應該加入到古典打擊樂的樂譜中。在古典音樂中合理使用現(xiàn)代打擊樂器將豐富古典音樂的色彩，并將無形地推動中國古典和現(xiàn)代打擊樂的發(fā)展。古典打擊樂和現(xiàn)代打擊樂的結(jié)合將打開一個更密切相關(guān)的歷史高峰。

六、結(jié)語

總之，深入理解和掌握不同打擊樂器和技術(shù)技能之間的異同，可以更好地發(fā)揮每種打擊樂器的特質(zhì)，提高演奏家的演奏水平。古典打擊樂和現(xiàn)代打擊樂都有其存在和發(fā)展的意義，近些年來它們也被越來越多的愛好者所喜愛，并將帶來越來越多的人來欣賞音樂和藝術(shù)。在發(fā)展方向上，應尊重自己的身份和差異，促進兩者的融合，發(fā)展和創(chuàng)新。在古典打擊樂的創(chuàng)作中，加入現(xiàn)代打擊樂的一些元素，必將豐富古典打擊樂，音樂將更加美好，將無形中促進中國古典打擊樂的發(fā)展。同樣地，如果現(xiàn)代打擊樂增加了古典打擊樂的一些元素，它也將使現(xiàn)代打擊樂的表現(xiàn)更加美麗。

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