原平鳳秧歌舞蹈的綜合組合訓(xùn)練性研究

摘 要：原平鳳秧歌是從山西原平地區(qū)創(chuàng)造、發(fā)展起來(lái)的民間歌舞形式，其別具一格的特征成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。這種秧歌舞蹈無(wú)論是過(guò)街、轱轆還是踩圈，都存在大量綜合組合形式。其綜合組合表現(xiàn)效果直接影響著舞蹈的整體效果，因此探討其組合訓(xùn)練具有藝術(shù)價(jià)值。本文闡述了綜合組合在“原平鳳秧歌”舞蹈的重要性，對(duì)綜合組合訓(xùn)練進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：原平鳳秧歌;綜合組合;訓(xùn)練

原平鳳秧歌屬于一種節(jié)日性民間集體歌舞，起源于山西平原北賈村一帶，在山西乃至全國(guó)都是獨(dú)一無(wú)二的，出現(xiàn)時(shí)間較為久遠(yuǎn)，受多種原因影響歷經(jīng)興衰，曾經(jīng)瀕臨失傳，建國(guó)后才重現(xiàn)藝術(shù)光彩。原平鳳秧歌雖然源自民間，具有過(guò)街、轱轆、踩圈三種表現(xiàn)形式，但是無(wú)論哪種形式都需要組合表演。因此這種舞蹈在平常訓(xùn)練中，就應(yīng)該將綜合組合作為一項(xiàng)專項(xiàng)訓(xùn)練項(xiàng)目，才能展示出原平鳳秧歌舞蹈的真正效果。在這種背景下，探討原平鳳秧歌舞蹈的綜合組合訓(xùn)練具有現(xiàn)實(shí)意義。

1 綜合組合在原平鳳秧歌舞蹈的重要性

在21世紀(jì)，民族文化朝著多元化發(fā)展，中國(guó)民間舞蹈的發(fā)展已經(jīng)打破傳統(tǒng)意義，走出單一“自?shī)省钡木车兀瑒?chuàng)造出民間舞蹈發(fā)展的新篇章。原平鳳秧歌舞蹈雖然起源民間，但是已經(jīng)逐漸走進(jìn)專業(yè)高校課堂;走進(jìn)實(shí)踐性舞臺(tái)及熒屏媒體、劇院等。眾多從事秧歌舞蹈編創(chuàng)以及表演藝術(shù)者作出重大貢獻(xiàn)，以過(guò)街、轱轆、踩圈三種形式作為該舞蹈的切入點(diǎn)，對(duì)其不斷深化和創(chuàng)新，以技成行，但是又不受技與行的約束，將平鳳秧歌舞蹈的創(chuàng)作與表演引入一個(gè)新高度。

如今，原平鳳秧歌舞蹈逐漸進(jìn)入一個(gè)相對(duì)成熟的發(fā)展階段，在各種形式舞種中擁有不同的組合，即便是單一形式間依據(jù)不同元素內(nèi)涵都衍生出不同的組合形式，內(nèi)容繁多、琳瑯滿目。原平鳳秧歌創(chuàng)作者必須高度重視組合訓(xùn)練，怎樣運(yùn)用每一種乃至多個(gè)組合來(lái)提升舞蹈者的綜合素質(zhì)，這是原平鳳秧歌發(fā)展的重要方向。這種舞蹈集中體現(xiàn)出民間舞蹈類型的“根元素”，自然對(duì)編導(dǎo)在編創(chuàng)時(shí)選材、表達(dá)及提煉主題及形象創(chuàng)意具有指導(dǎo)意義，怎樣才能依托技又不拘泥技，是每一位原平鳳秧歌舞者面臨的重要問(wèn)題。無(wú)論哪個(gè)環(huán)節(jié)，綜合組合訓(xùn)練必須貫穿整個(gè)過(guò)程，這是培養(yǎng)演員、編導(dǎo)及理論人士的必修課。更是促進(jìn)原平鳳秧歌快速發(fā)展的重要訓(xùn)練內(nèi)容。

2 原平鳳秧歌舞蹈的綜合組合訓(xùn)練探討

舞蹈綜合組合訓(xùn)練包含幾個(gè)方面，主要有旋轉(zhuǎn)組合、翻身組合、跳躍組合等各種方式。筆者結(jié)合自身體會(huì)，對(duì)幾種常見組合訓(xùn)練進(jìn)行探討。

2.1 旋轉(zhuǎn)組合訓(xùn)練

不只在原平鳳秧歌舞蹈中，在其他各種舞蹈，旋轉(zhuǎn)都屬于主要基本功，不但具有重要訓(xùn)練價(jià)值，還具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。原平鳳秧歌舞蹈的旋轉(zhuǎn)就是舞者以某個(gè)支撐點(diǎn)為中心，以固定動(dòng)作為中心軸不斷運(yùn)轉(zhuǎn)。旋轉(zhuǎn)組合訓(xùn)練就是以空中轉(zhuǎn)、原地轉(zhuǎn)、行進(jìn)轉(zhuǎn)的模式展開動(dòng)作訓(xùn)練。但是無(wú)論哪種方式旋轉(zhuǎn)，重點(diǎn)都在于穩(wěn)定性，重心軸非常重要，動(dòng)力都保持在旋轉(zhuǎn)的根源。總而言之，旋轉(zhuǎn)組合訓(xùn)練可從如下幾個(gè)方面入手：

（1）以直立旋轉(zhuǎn)著手，構(gòu)建重心理念。原平鳳秧歌舞蹈旋轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)作為重心，因此只有掌握好重心，才能開展復(fù)合轉(zhuǎn)等各種高難度動(dòng)作。直立旋轉(zhuǎn)屬于重心最簡(jiǎn)單、最穩(wěn)固的旋轉(zhuǎn)形式，可讓舞蹈者快速掌握旋轉(zhuǎn)的關(guān)鍵，構(gòu)建中心理念。直立旋轉(zhuǎn)常需要舞蹈者立腰、沉肩、收腹及挺胸，將身體設(shè)定到垂直線中，然后施力旋轉(zhuǎn)，這樣舞蹈者具有明顯的重心感，能隨意調(diào)整重心。

（2）注重“起法兒”訓(xùn)練，保持旋轉(zhuǎn)動(dòng)力。在原平鳳秧歌舞蹈中，旋轉(zhuǎn)預(yù)動(dòng)俗稱“起法兒”，其預(yù)動(dòng)直接影響到旋轉(zhuǎn)的持續(xù)性。要充分實(shí)現(xiàn)“起法兒”并不容易，舞蹈者可先采用半蹲方式進(jìn)行訓(xùn)練，讓腿部快速甩動(dòng)形成動(dòng)力，對(duì)初學(xué)舞蹈者非常簡(jiǎn)單。舞蹈者可通過(guò)上步、措步等形式輔助預(yù)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)旋轉(zhuǎn)借力，提高旋轉(zhuǎn)動(dòng)力性。而且，舞蹈者還可通過(guò)上肢掄臂力量帶動(dòng)全身旋轉(zhuǎn)。當(dāng)然，無(wú)論采用哪種旋轉(zhuǎn)組合，只有搭配上相應(yīng)的舞姿，才能讓旋轉(zhuǎn)后的動(dòng)作更完美。

2.2 翻身組合訓(xùn)練

翻身同樣屬于原平鳳秧歌舞蹈的基本動(dòng)作，能夠展示出舞蹈的審美特點(diǎn)。當(dāng)翻身時(shí)，舞者身體呈傾斜狀態(tài)，腰作袖，雙臂為動(dòng)力，身體通過(guò)傾、擰、仰、旁提、俯等方式結(jié)合，實(shí)現(xiàn)翻轉(zhuǎn)。在翻轉(zhuǎn)訓(xùn)練時(shí)，舞者應(yīng)該掌握相應(yīng)的技巧。

（1）腰滾始終保持不變，保持在相同水平線上，在旋轉(zhuǎn)過(guò)程中重心的支撐點(diǎn)要保持流暢。

（2）翻轉(zhuǎn)手臂時(shí)要以大臂帶動(dòng)小臂，先走上身再走下身。旋轉(zhuǎn)頭部時(shí)，要用一個(gè)點(diǎn)作為軸，眼睛始終要注視這點(diǎn)，留頭甩頭進(jìn)行翻轉(zhuǎn)。

（3）身體要松弛有度，才能讓動(dòng)作更順暢、連貫。

2.3 跳躍組合訓(xùn)練

在原平鳳秧歌舞蹈中，跳躍屬于基本動(dòng)作，更是訓(xùn)練基本功的核心。對(duì)原平鳳秧歌舞蹈而言，跳躍組合訓(xùn)練分為單腳和雙腳兩種起跳方式。所有跳躍都要舞蹈者助跑—下蹲—起跳—騰空—落地等動(dòng)作，所有環(huán)節(jié)必須完美才能讓跳躍動(dòng)作更完美。在跳躍中，助跑和趨步的效果基本相同，屬于一個(gè)借力形式。只有助跑超過(guò)趨步，才能展現(xiàn)出飛跳、大跳等各種動(dòng)作，需要舞蹈者步伐平穩(wěn)而均衡，讓小腿肌肉保持緊繃。第二個(gè)環(huán)節(jié)即為下蹲，舞者加強(qiáng)跟腱及腿部肌肉群、韌帶的方式提高下蹲的力量，增大下蹲的幅度，這樣就能讓下蹲最大程度體現(xiàn)出借力的功能。第三環(huán)節(jié)為起跳，舞者要盡量打開下肢幅度，才能確保停留在空中的時(shí)間更久。第四環(huán)節(jié)為騰空，在這個(gè)過(guò)程中要稍微彎曲膝蓋，有利落地。最后環(huán)節(jié)為落地，舞者需半腳撐地，才能有效緩解踝關(guān)節(jié)壓力，讓動(dòng)作更輕盈。原平鳳秧歌舞蹈的跳躍動(dòng)作中，標(biāo)準(zhǔn)為高與輕，若要實(shí)現(xiàn)這兩點(diǎn)，不但要加強(qiáng)前面幾個(gè)動(dòng)作的訓(xùn)練，還必須加強(qiáng)身體素質(zhì)訓(xùn)練，才能讓動(dòng)作更連貫且優(yōu)美。

原平鳳秧歌舞蹈綜合組合訓(xùn)練時(shí)，必須全面考慮到舞蹈的動(dòng)作特征與審美要求，才能實(shí)現(xiàn)身體技巧與素質(zhì)的完美統(tǒng)一，才能推動(dòng)原平鳳秧歌舞蹈快速發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：索越（1979—），女，山西太原人，碩士，講師，研究方向：山西民間舞，中國(guó)古典舞基訓(xùn)。