特效化妝的創(chuàng)作與特效化妝師的職業(yè)素養(yǎng)

李佳駿

摘要：本文從特效化妝師的創(chuàng)作靈感來(lái)源、個(gè)人審美修養(yǎng)、非常規(guī)角色創(chuàng)造、貼近“新角色”、迎合受眾品位五個(gè)方面，對(duì)特效化妝的創(chuàng)作與特效化妝師的職業(yè)素養(yǎng)進(jìn)行了深入的研究和分析。

關(guān)鍵詞：特效化妝師 職業(yè)素養(yǎng) 特效化妝創(chuàng)作

中圖分類(lèi)號(hào)：J815 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2018）10-0252-02

隨著電影業(yè)的發(fā)展，特效化妝的需求在不斷增加。特效化妝指的是利用可塑物對(duì)演員的一些外貌特征進(jìn)行改變，甚至完全脫離演員本來(lái)外貌重新塑造虛構(gòu)的人物形象。優(yōu)秀的特效化妝師追求的是塑造出令人信服的藝術(shù)形象。使用的特效化妝技術(shù)融合了眾多類(lèi)型的造型手段和藝術(shù)設(shè)計(jì)，并將這些技術(shù)有機(jī)地結(jié)合在一起，最終發(fā)展成為現(xiàn)在的特效化妝技術(shù)。

一、創(chuàng)作靈感來(lái)源

藝術(shù)的創(chuàng)造過(guò)程離不開(kāi)豐富的想象力，一個(gè)優(yōu)秀的特效化妝師需要具備豐富的想象力，這種能力一方面來(lái)自于特效化妝師的個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)，另一方面來(lái)自于特效化妝師的知識(shí)儲(chǔ)備。特效化妝師的閱歷越豐富、知識(shí)儲(chǔ)備越廣泛，其想象空間就會(huì)越寬闊。理論知識(shí)對(duì)于人物塑造具有重要的作用，例如，特效化妝師能夠利用生理學(xué)、生物學(xué)等知識(shí)精確地掌握老年人的外貌特征，如額骨凹凸、肌肉松垂以及頭發(fā)花白等。優(yōu)秀的特效化妝師追求的不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是充滿想象力的創(chuàng)造。具有高超技藝的雕塑大師能夠制作出和真人外貌酷似的優(yōu)秀作品，特效化妝師則是在創(chuàng)造鮮活立體形象。最終的特效化妝效果需要最大限度地讓人信服，這樣才能讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地接受這個(gè)角色。對(duì)劇中人物的特效化妝往往有助于觀眾對(duì)人物性格、經(jīng)歷以及生活習(xí)慣的判斷，造型效果承載了觀眾對(duì)于人物的期望和情感，觀眾可以很容易的根據(jù)角色形象變化判斷出劇情的變化。因此，特效化妝師需要從色彩學(xué)、繪畫(huà)技法、發(fā)型技術(shù)、整形等多個(gè)領(lǐng)域的知識(shí)找到特效化妝技術(shù)的靈感，然后用高超的技藝進(jìn)行人物的造型。

在經(jīng)典影視作品《霍比特人》中，重要角色之一“灰袍巫師甘道夫”的造型讓人印象深刻，對(duì)甘道夫的造型進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，可以發(fā)現(xiàn)很多特效痕跡，如甘道夫的尖帽子以及嘗試中止索林一行人爭(zhēng)吵時(shí)，臉上突然出現(xiàn)的黑色氣團(tuán)。這些靈感與吉普賽人文化以及魔術(shù)表演直接相關(guān)，吉普賽人喜歡帶著夸張的裝飾過(guò)四處游蕩的生活，魔術(shù)表演則十分強(qiáng)調(diào)色彩的明暗變化，這些元素為特效化妝師的創(chuàng)造提供了靈感，當(dāng)這些靈感體現(xiàn)在熒幕上時(shí)，往往能夠取得意想不到的效果。

二、個(gè)人審美修養(yǎng)

審美過(guò)程是人類(lèi)復(fù)雜的心理活動(dòng)，受到理解、聯(lián)想以及感知等內(nèi)心情感活動(dòng)的相互影響，最終形成了復(fù)雜的心理狀態(tài)。任何藝術(shù)作品，能作為審美主體對(duì)象同時(shí)被人們感知，其本質(zhì)就是這一審美對(duì)象給審美主體造成了一定的感覺(jué)器官刺激。特效化妝師在工作中需要對(duì)各種各樣的人物進(jìn)行塑造，因此，需要結(jié)合很多學(xué)科的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，同時(shí)需要不斷鉆研自身的技藝技法。特效化妝師受到各種各樣的影響刺激后積淀成為豐富的經(jīng)驗(yàn)，這就為日后進(jìn)行藝術(shù)形象加工提供了基本的素材和參考。

意識(shí)是不能直接傳達(dá)的，任何藝術(shù)想象都要依托于有形的物。美感源自于藝術(shù)幻想，而幻想可以從無(wú)意識(shí)的神話原型以及意向等方面找到，或者來(lái)自于人類(lèi)內(nèi)心深處對(duì)于陌生未知領(lǐng)域的大膽猜想。一旦喚醒了審美對(duì)象，觀眾就可以得到美的享受。特效化妝師追求的就是發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用這些抽象、潛在的概念思維，特效化妝師的個(gè)人審美素質(zhì)直接影響了人物形象的細(xì)微差異。例如，在《剪刀手愛(ài)德華》中，主人公一頭蓬亂的長(zhǎng)發(fā)，有時(shí)笨拙、有時(shí)敏捷的動(dòng)作細(xì)節(jié)給觀眾留下了深刻的印象，這就是人物形象的感染力。[1]又比如金庸武俠小說(shuō)改編而來(lái)的電視劇《天龍八部》（1997版），主人公喬峰頭上的頭巾，這一造型設(shè)計(jì)無(wú)論在原著中還是其他作品中都絕無(wú)僅有，對(duì)喬峰的獨(dú)特造型進(jìn)行分析，也不難看出這一設(shè)計(jì)的成功之處。全劇的第一集首先交代了喬峰的第一個(gè)身份——丐幫幫主，為突出這一身份，特效化妝師使用了一個(gè)頭巾，使丐幫與其他武林門(mén)派在造型上的差異顯得十分突出，而且簡(jiǎn)單直接。同樣的設(shè)計(jì)也體現(xiàn)在“星宿派掌門(mén)”丁春秋身上，一把獨(dú)特的羽扇使丁春秋“西域奇人”“星宿大仙”的身份變得極具個(gè)性，給觀眾帶來(lái)較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，讓人印象深刻。本質(zhì)上看，這些特殊設(shè)計(jì)體現(xiàn)的都是特效化妝師個(gè)人獨(dú)特的審美修養(yǎng)，只要運(yùn)用得當(dāng)，也能起到十分突出的藝術(shù)效果。

三、非常規(guī)角色創(chuàng)造

從影視業(yè)和戲劇的發(fā)展歷史來(lái)看，當(dāng)某一探索者在嘗試以全新的形象出現(xiàn)在大眾視野中時(shí)，總會(huì)被劃分到某一類(lèi)型中。著名的教育家和戲劇理論家喬治·貝克在其著作《戲劇技巧》中把人物分成三種類(lèi)型：第一，概念化人物，不用進(jìn)行性格描寫(xiě)，是作為作者立場(chǎng)陳述者的存在；第二，類(lèi)型化人物，具有鮮明的人物特征，可以區(qū)別于周?chē)穆啡思滓冶。坏谌瑐€(gè)性化人物，可以把人物和其類(lèi)型人物區(qū)別開(kāi)來(lái)，根據(jù)細(xì)小或大的區(qū)別，具有復(fù)雜多樣的人物性格，這種非常規(guī)形象的塑造是特效化妝師所擅長(zhǎng)的。《終結(jié)者》中施瓦辛格的機(jī)器人警察形象用常規(guī)的化妝手段很難體現(xiàn)人物性格，因此，需要特效化妝師進(jìn)行復(fù)雜的人物塑造。特效化妝師如果不能第一時(shí)間準(zhǔn)確抓住人物的鮮明個(gè)性，就很難進(jìn)行人物多重性格的精確描述。只有抓住人物形象關(guān)鍵要害，把人物最具代表性的一面凸顯出來(lái)，然后再進(jìn)行人物性格豐富層次的塑造，才能體現(xiàn)出特效化妝師高深的技術(shù)。戲劇和電影為了贏得觀眾的喜愛(ài)往往追求新意，在一些影片中，對(duì)演員臉部的造型成為人物塑造的重點(diǎn)內(nèi)容。[2]

四、貼近“新角色”

特效化妝師就是畫(huà)家，演員就是畫(huà)布，特效化妝師對(duì)演員面部以及身體其他部位進(jìn)行塑形，從而使演員在外表上更加貼近“新角色”。傳統(tǒng)意義中的“角色”一般指的是人物類(lèi)型角色，“新角色”的涵蓋范圍更廣，包括超現(xiàn)實(shí)主義、科幻、魔幻類(lèi)型作品中會(huì)出現(xiàn)的吸血鬼、異形、神話英雄、外星人、鬼怪精靈等形象。傳統(tǒng)意義上的人物角色塑造也會(huì)涉及一些特效化妝，但是在人物造型的過(guò)程中大體上沒(méi)有跳脫出生活的真實(shí)性，演員和特效化妝的關(guān)系仍然保持著生活的真實(shí)性，在尊重演員外貌條件的基礎(chǔ)上進(jìn)行人物的塑造。例如，在進(jìn)行周恩來(lái)角色的塑造過(guò)程中，演員需要具有接近周恩來(lái)的基本外部條件，化妝師在此基礎(chǔ)上對(duì)其局部進(jìn)行塑形處理，這種特效化妝沒(méi)有拋開(kāi)演員固有的外部條件。“新角色”所需要的外部條件演員通常都不具備，因此，特效化妝師的塑形技藝高低是“新角色”能否被大多數(shù)觀眾所接受的關(guān)鍵因素。

五、迎合受眾品位

藝術(shù)形象經(jīng)過(guò)特效化妝師精心塑造能夠以更真實(shí)的狀態(tài)出現(xiàn)在觀眾的視野中，其創(chuàng)造的過(guò)程是雙向的，在觀眾和藝術(shù)家之間形成了一種特殊的視覺(jué)對(duì)話。不能簡(jiǎn)單地把藝術(shù)家看作主動(dòng)方、觀眾看作被動(dòng)方。觀眾的反饋是更好地進(jìn)行角色創(chuàng)造的基礎(chǔ)。在獲得觀眾肯定和認(rèn)可的過(guò)程中，化妝師也得到了極大的心理滿足，因此，更激發(fā)了特效化妝師的靈感。藝術(shù)題材和形象的變遷往往可以折射出一個(gè)時(shí)代觀眾的審美取向和欣賞趣味，面對(duì)“90后”新生代觀眾，作品應(yīng)該迎合其渴望冒險(xiǎn)、娛樂(lè)身心的觀影需求。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，特效化妝師需要從創(chuàng)作靈感來(lái)源、個(gè)人審美修養(yǎng)、非常規(guī)角色創(chuàng)造、貼近“新角色”、迎合受眾品位五個(gè)方面進(jìn)行特效化妝的創(chuàng)作以及特效化妝師個(gè)人職業(yè)素養(yǎng)的提升。特效化妝的未來(lái)發(fā)展體現(xiàn)在年輕特效化妝師的身上，他們不僅要積極提高自身的理論知識(shí)和專(zhuān)業(yè)技巧，還應(yīng)該加強(qiáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化視覺(jué)表現(xiàn)的積累，努力發(fā)展具有中國(guó)特色的特效化妝技法體系。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳迪.觸摸奧斯卡獎(jiǎng)杯——親歷奧斯卡獲獎(jiǎng)團(tuán)隊(duì)特效化妝秀[J].模型世界，2017（3）：78-81.

[2]張怡文.淺析美國(guó)真人秀的獨(dú)特魅力——以《特效化妝師大對(duì)決》為例[J].電影評(píng)介，2012（12）：75-76.

責(zé)任編輯：楊國(guó)棟