歌劇唱段《夢(mèng)里常吟游子歌》的音樂(lè)分析與演唱處理

摘要：歌劇唱段《夢(mèng)里常吟游子歌》選自歌劇《深宮欲海》，是一首男高音詠嘆調(diào)。唱段旋律優(yōu)美流暢、層次鮮明，充分表達(dá)了歌劇主人公公子伋盼望早日回歸祖國(guó)懷抱的內(nèi)心獨(dú)白，同時(shí)又展現(xiàn)了他心懷仇恨、忍辱負(fù)重的復(fù)雜心緒。悠揚(yáng)的抒情線條和獨(dú)白似的音樂(lè)行進(jìn)構(gòu)成了作品的主要旋律，看似音區(qū)不算太高的旋律行進(jìn)蘊(yùn)含了足夠的戲劇能量，推動(dòng)歌劇情節(jié)向前發(fā)展。本文通過(guò)對(duì)歌劇唱段《夢(mèng)里常吟游子歌》音樂(lè)本體的分析，結(jié)合演唱中人物的情緒變化及聲樂(lè)技巧的運(yùn)用，對(duì)作品演唱技巧的運(yùn)用和演唱風(fēng)格的把握進(jìn)行探析。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)分析 演唱處理 內(nèi)心獨(dú)白

《夢(mèng)里常吟游子歌》選自歌劇《深宮欲海》，是劇中主人公公子伋的一首男高音詠嘆調(diào)。歌劇《深宮欲海》的主要故事情節(jié)取材于《左傳》，講述了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期衛(wèi)宣公、衛(wèi)宣公之子公子伋、宣姜之間的愛(ài)恨情仇。歌劇情節(jié)的大致脈絡(luò)是，衛(wèi)宣公通過(guò)計(jì)策納兒媳宣姜為妻，十八年后公子伋即將繼位之時(shí)，衛(wèi)宣公的次子公子朔為了爭(zhēng)奪王位，借自己生母宣姜與公子伋的舊情大做文章，最終公子朔奪取了王位。最終歌劇在公子伋自殺、衛(wèi)宣公被氣死、宣姜發(fā)瘋，整個(gè)宮廷在一場(chǎng)大火中化為灰燼的悲慘結(jié)局中落下帷幕。《夢(mèng)里常吟游子歌》旋律悲切悠揚(yáng)，真摯動(dòng)人，將公子伋對(duì)故鄉(xiāng)的眷念、對(duì)往日愛(ài)情的懷念、對(duì)父王的屈服與仇恨刻畫(huà)得淋漓盡致。可以說(shuō)，這么一首詠嘆調(diào)幾乎將全劇的情感脈絡(luò)和故事情節(jié)大致都交代清楚了。歌劇《深宮欲海》創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代，歌劇的影響并不是很大，但是這首男高音詠嘆調(diào)因其豐富鮮明的情感層次和優(yōu)美悲切的旋律廣為傳唱。

一、歌劇唱段《夢(mèng)里常吟游子歌》的音樂(lè)本體分析

從作品的曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)看，這是一首有前奏和尾聲的帶再現(xiàn)的三部曲式聲樂(lè)作品，前奏在密集的柱式和弦和八度級(jí)進(jìn)的交替中行進(jìn)，旋律的走向在上行級(jí)進(jìn)與下行級(jí)進(jìn)中交織進(jìn)行，節(jié)奏型選擇了急切的三連音與十六分音符，為人物復(fù)雜的思想情緒做了充分的鋪墊。前奏的最后用上行級(jí)進(jìn)的音階引出了公子伋的吶喊。作品的呈示部是一個(gè)不帶再現(xiàn)的二段曲式，A段是一個(gè)二句類(lèi)，重復(fù)型、規(guī)整型、收攏性的樂(lè)段。B段是一個(gè)三句類(lèi)，非方整性、收攏性樂(lè)段。中部是一個(gè)二句類(lèi)，對(duì)比性、方整性、收攏性樂(lè)段。再現(xiàn)部是一個(gè)不帶再現(xiàn)的二段曲式，A段是一個(gè)二句類(lèi)，重復(fù)型、方整性、收攏性的樂(lè)段，B段是一個(gè)二句類(lèi)，對(duì)比性、方整性、收攏性樂(lè)段。值得一提的是，在作品的中部作者為了表達(dá)公子伋自述性的情感宣泄，在兩個(gè)樂(lè)句之間加了一個(gè)擴(kuò)充樂(lè)句（見(jiàn)譜例1）。

譜例1：

在中部和再現(xiàn)部之間有五小節(jié)的連接部，使人物思想情緒的轉(zhuǎn)換顯得更加自然（見(jiàn)譜例2）。

譜例2：

在作品的最后，有五小節(jié)的阻礙終止構(gòu)成的尾聲，將人物對(duì)故土依依不舍的思緒及收拾舊河山的堅(jiān)定信念無(wú)限放大（見(jiàn)譜例3）。

譜例3：

從譜面上看，這首詠嘆調(diào)的調(diào)式調(diào)性應(yīng)該是一首降B大調(diào)的聲樂(lè)作品，但是就如同它的曲式結(jié)構(gòu)一樣，作品的調(diào)式并不是那么一目了然，確切地說(shuō)，這是一首旋律具有民族調(diào)式風(fēng)格的聲樂(lè)作品。呈示部A段的調(diào)式落在了C上，B段的調(diào)式落在了降B宮上；中部的調(diào)式在F徵上；再現(xiàn)部同呈示部一樣，A、B兩段的調(diào)式分別落在了C商和降B宮上。所以說(shuō)，這是一首具有開(kāi)放性的調(diào)式調(diào)性的聲樂(lè)作品。

從作品旋律的行進(jìn)上來(lái)看，呈示部的旋律主要是由如歌的悠揚(yáng)旋律和急切的三連音構(gòu)成的，既體現(xiàn)了公子伋對(duì)故土的無(wú)限思念，又描繪了他浪跡天涯不能回歸家鄉(xiāng)的焦急心緒。A、B兩段的旋律各具特點(diǎn)，但是在織體節(jié)奏上大致相通，以平行的低聲部材料為聯(lián)系，保證了呈示部整體的穩(wěn)定特性。在這一部分大段的悠揚(yáng)旋律幾乎都選用了十六分音符分解和弦的伴奏音型來(lái)烘托氛圍，給人一種緊拉慢唱的感覺(jué)。中部的旋律選用了連續(xù)級(jí)進(jìn)的新材料，以二八節(jié)奏加少許的連音來(lái)塑造公子伋對(duì)自己悲慘命運(yùn)的內(nèi)心獨(dú)白，形成了帶有訴說(shuō)性風(fēng)格的樂(lè)段（見(jiàn)譜例4）。再現(xiàn)部的規(guī)模與呈示部一致，旋律線條的選用也幾乎是呈示部的再現(xiàn)，構(gòu)成了整個(gè)作品的穩(wěn)定性的特征。但是再現(xiàn)部大段的悠揚(yáng)旋律選用了更有緊張感的三連音作為伴奏織體，將人物激動(dòng)復(fù)雜的情緒推向了高潮。

譜例4：

二、歌劇唱段《夢(mèng)里常吟游子歌》演唱技巧的把握

這首作品在公子伋仰天長(zhǎng)嘯似的吶喊中開(kāi)始，雖然是一首充滿悲情色彩的聲樂(lè)作品，但是作品更多地表達(dá)了公子伋夾雜在愛(ài)人、父王、國(guó)家之間的復(fù)雜心緒。唱段的旋律既有大段的如歌抒情，也有朗誦似的級(jí)進(jìn)，還有對(duì)命運(yùn)抗?fàn)幍膮群埃榫w的不斷轉(zhuǎn)換使得這首音區(qū)看似不高的男高音詠嘆調(diào)，在演唱中的技巧把握上也并不是那么容易。

首先，作品在九小節(jié)強(qiáng)烈的柱式和弦的同音反復(fù)與級(jí)進(jìn)中開(kāi)始，作品還沒(méi)有開(kāi)始演唱，三連音和十六分音符的級(jí)進(jìn)已經(jīng)為主人公積攢了巨大的能量等待釋放。第一句的演唱必須將人物對(duì)命運(yùn)吶喊的氣勢(shì)演唱出來(lái)，但是面對(duì)“家鄉(xiāng)的明月”和“故國(guó)的星宿”，這種情緒的釋放還要伴隨著對(duì)故土的思念與不舍，情緒的控制還必須收放自如，不能過(guò)于猛烈。所以對(duì)演唱者的氣息控制提出了很高的要求，演唱者的氣息不僅要有爆發(fā)力，還要在爆發(fā)的同時(shí)有很好的控制力，不至于因?yàn)橛昧^(guò)猛而導(dǎo)致氣息上提。由于作品中有大量悠揚(yáng)的抒情和三連音交織行進(jìn)的旋律，時(shí)快時(shí)慢的速度和時(shí)緊時(shí)密的節(jié)奏，使歌者在速率控制方面會(huì)不穩(wěn)。所以氣息的穩(wěn)定與嫻熟的控制要貫徹作品演唱的始終。

其次，在作品的中部，公子伋向人訴說(shuō)了他18年來(lái)的悲慘經(jīng)歷，伴奏音型也選用了左右手交替的柱式和弦。看似有點(diǎn)絮絮叨叨的吟誦，力度不能太大，但是聲音和情緒又要交代得很清晰。這時(shí)飽滿的氣息和強(qiáng)有力的發(fā)聲點(diǎn)要甩出干脆利落的音頭，把每一個(gè)母音干凈利落地交代到位。由于情緒的哀傷與無(wú)助，演唱者在演唱這一部分時(shí)，容易隨著情緒的低落導(dǎo)致演唱狀態(tài)的不穩(wěn)定。所以，在演唱同時(shí)要時(shí)刻提醒自己保持打開(kāi)的狀態(tài)和聲音位置的統(tǒng)一。

最后，作品的中部和再現(xiàn)部之間那五小節(jié)的連接樂(lè)段，是整個(gè)唱段情感宣泄的高潮，隨著情緒的高漲和音區(qū)的上升，氣息控制的支點(diǎn)一定要隨著音區(qū)的逐漸上揚(yáng)而逐漸往下放。在作品的再現(xiàn)部有著比呈示部更加強(qiáng)烈的情感宣泄，由于這一段是連接部情緒的延續(xù)，演唱的速度會(huì)加快，人物的情緒也會(huì)顯得更加急切。演唱時(shí)聲音的位置要全部甩到頭腔上，這樣既合理地表達(dá)了情緒又不會(huì)因?yàn)樾厍粧斓锰喽@得過(guò)于拖沓。從作品的中部到結(jié)束，唱段的情緒轉(zhuǎn)換既豐富又一氣呵成，音區(qū)的不斷升高和情緒的不斷升華，要求歌者有相當(dāng)平滑的高聲區(qū)換聲功力與穩(wěn)健的氣息支持。

三、歌劇唱段《夢(mèng)里常吟游子歌》人物情感的塑造

《夢(mèng)里常吟游子歌》是這部歌劇中非常重要的唱段，幾乎是全劇劇情的一個(gè)縮影。唱段的情感內(nèi)涵十分豐富，戲劇性沖突也非常豐滿，不僅表達(dá)了公子伋悲慘的內(nèi)心獨(dú)白，也充分體現(xiàn)了他矛盾重重的心理。

首先，要通過(guò)歌劇劇情的脈絡(luò)發(fā)展了解公子伋在演唱這首作品時(shí)矛盾重重的心理特征。為了躲避迫害要離開(kāi)故土，為了倫理綱常又不愿違背父王命令的矛盾心理；思戀往日愛(ài)人又要對(duì)父王屈服的矛盾心理；幻想報(bào)復(fù)又必須向命運(yùn)低頭的復(fù)雜心情。所以，在這首作品的演唱中不僅是悲慘的內(nèi)心獨(dú)白和對(duì)故土的思念，還要塑造出更深層次的戲劇沖突來(lái)豐滿人物性格。

其次，要根據(jù)作品的音樂(lè)行進(jìn)來(lái)傳遞人物的情感宣泄。在作品的呈示部，要將遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的悲憤和不舍夾雜在一起，音樂(lè)行進(jìn)中的節(jié)奏變化很好地映襯了這兩種復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。在作品的中部，不僅要唱出公子伋對(duì)命運(yùn)的控訴，更要展現(xiàn)出他內(nèi)心的不甘。最后通過(guò)情緒的不斷疊加，充分展現(xiàn)出一位王位繼承人對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒瓦h(yuǎn)大的抱負(fù)。

最后，要把握細(xì)節(jié)，注意作曲家特殊的處理。如作品中部的三小節(jié)的擴(kuò)充樂(lè)段，演唱時(shí)要將公子伋內(nèi)心的無(wú)奈思緒盡可能地放大。還有在唱段最后的尾聲部分，作曲家用一個(gè)五小節(jié)的阻礙終止結(jié)束了全曲。在演唱時(shí)既要用強(qiáng)音展現(xiàn)出公子伋的堅(jiān)定信念，也要用眼神看見(jiàn)“收拾舊山河”的那一天。

參考文獻(xiàn)：

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★基金項(xiàng)目：本文系2016年度貴州省級(jí)重點(diǎn)支持學(xué)科“音樂(lè)學(xué)” 黔學(xué)位合字ZDXK〔2016〕15號(hào)項(xiàng)目資助。

（作者簡(jiǎn)介：蘇丹，男，碩士研究生，凱里學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，副教授，研究方向：聲樂(lè)教學(xué)與研究）（責(zé)任編輯 葛星星）