紫砂壺與中國傳統福祿文化

王耕蘭

摘 ?要 ?宜興紫砂壺歷史悠久，造型簡約大方、種類繁多，世間之物皆可通過寫實或抽象的手法藝術化地融于一把小小的壺中，紫砂壺集實用性、觀賞性和文化性于一體，在傳承與創新中不斷發展，是人類獨一無二的物質精神財富。本文以紫砂作品“福祿雙全”為例，淺談其造型設計和文化內涵。

關鍵詞 ?紫砂壺;福祿雙全;文化內涵

宜興紫砂壺始于北宋、盛于明清，是一門歷經泥與火錘煉的藝術，它歷經幾百年的發展，凝結了無數紫砂藝人的智慧和匠心，并在文人雅士的參與設計下，呈現出風格各異的形態和裝飾，展現出紫砂文化的深厚淵源，散發著震懾人心的力量。紫砂壺造型大致可分為光器、花器和筋紋器三大類，光器簡約素雅，花器形象生動，筋紋器脈絡有致，彰顯了紫砂壺豐富多樣的藝術形式和與時俱進的生命力，對中國傳統文化產生了深遠的影響。

“方匪一式，圓不一相”，每把壺都有不同的形態特點，呈現出不同的氣質。造型是一把壺的基礎，唯有形神兼備的造型才能給人以豐富的遐想，讓人在不知不覺中領悟到深刻的人生真諦。紫砂壺“福祿雙全”為典型的光器作品（見圖1），光器是三大類型中別具一格的一類，它如同一位不施粉黛的女子，素面朝天，卻流露著優雅的氣質和深刻的內涵。光器看似簡單，實則最為考究作者的制壺功底。光器擯棄繁雜的裝飾和鮮艷的色彩，每一處細節都影響著作品的整體觀感和意境。紫砂套壺“福祿雙全”由一壺、兩杯組成，主壺造型與杯子造型相呼應，皆以葫蘆為原型進行塑造，統一和諧，極具形式美。

欣賞主壺，紫砂壺通身由曲線構成，線條柔和而有力，鼓腹突出，暗含張力，身筒稍矮、重心沉穩，整壺遵循光素圓器“圓、穩、勻、正”的造型特點，通過圓潤的線條、飽滿的形態達到圓器“柔中寓剛、骨肉亭勻”的神韻;身筒中間設以一圈腰線，造型宛若飽滿可愛的葫蘆;底部為圈足，承托壺身，彰顯出挺拔有力之勢;三彎流為暗接，轉折有度、優雅挺拔、出水自然，彰顯出向前的伸展之力，與圈把相互呼應，圈把向上勻勢而起，提升了整壺氣勢，壺把中間有一細微的凹陷，展現出渾圓飽滿之感;壺蓋為壓蓋，與圈把上下對稱，形成視覺上的統一感，蓋面微微鼓起，劃出一條優美的曲線;壺鈕匠心獨具，從蓋中央向上拉伸、扭轉，如同連接著葫蘆的瓜藤，與壺身搭配成一只完整的葫蘆之形，意趣盎然，使整壺突破了光器的局限，通過稍顯夸張的創意，表現出生命的活力。兩只小杯造型一致，杯身圓潤飽滿，以葫蘆為原型創作，杯身中間飾以一圈凹陷的線條，更彰顯出葫蘆的飽滿。整套作品皆選用原礦紫泥制成，色澤淡雅靜穆，泥的本色、泥的味道滲透其中，給人以自然安詳的感覺。整套作品造型簡練，結構比例協調，傳統與創新相輔相成，營造出奇趣無比的氛圍。

創新是藝術表現的靈魂。自古以來，以葫蘆為題材的紫砂壺造型多種多樣，唯有注入新的設計思想，才能給人耳目一新之感。此套作品在整體形態上，既體現了傳統紫砂光器簡練樸拙的藝術風格，又將抽象與具象相結合，不失意趣。葫蘆在中國傳統文化中有豐富的文化意義，葫蘆與“福祿”諧音，所以它有著長壽的寓意，而且葫蘆與道教有著密切的關聯，民間很多人喜歡將葫蘆放在家門口，有著驅邪護宅之寓意，從五行上說，葫蘆屬于至陽之物，能壓制邪氣，所以它是富貴吉祥的象征。葫蘆代表著中國人對美好生活的向往，是民族文化基因的重要組成部分。季羨林在對劉堯漢先生所著文章《論中華葫蘆文化》的評述中提到，“我國民族確屬兄弟民族，具有共同的原始葫蘆文化傳統”。葫蘆外形柔和圓潤、線條流暢，上下球體渾然天成，符合“尚和合”、“求大同”的理念。“左瓢右瓢，可盛千百福祿;大肚小肚，能容天下萬物”，葫蘆蘊含著多層次的吉祥文化，幸福、平安、和諧、多子等。可以說，葫蘆身上凝結著中華優秀傳統文化的精髓。作品將葫蘆文化融入其中，通過具體的意象完成了從形體到思想意境的轉變，其獨特的形式之美使整壺在古韻之間又獨具活力，提升了作品的文化層次，引申出積極的生活心態。

宜興紫砂文化是人類文明的寶貴財富，除了帶來視覺的美感，更能激發心靈的沖擊力，給人一種心靈下沉的力量。用心做一把壺，用心詮釋一場感悟，是藝術創作最貼近生活的表達方式。身為一名現代紫砂藝人，不僅要提升自身的制壺技藝，更要以寬容的心態汲取中國傳統文化的優秀精髓，以飽滿的創作精神為作品融入現代審美理念，將時代情感和精神納入壺中，使其成為宣揚精神文明的重要載體。