探討舞蹈編導基本能力與創新精神的提升

劉陽

摘 要：舞蹈展現的是一種形體藝術，舞蹈編導自身的職業素養對藝術發展產生重要影響。經濟全球化形勢下，世界很多國家的舞蹈得到國人的廣泛關注，我國的舞蹈行業面臨新的機遇與考驗。多元化的舞蹈藝術充斥大眾的眼球，人們的藝術欣賞能力隨之提高。要求舞蹈編導不斷推出更加優秀的作品。基于此，本文對目前舞蹈創編過程中存在的問題進行分析，對舞蹈編導基本能力和創業精神的提高提出幾點思考。

關鍵詞：舞蹈編導;基本能力;創新精神;提升

舞蹈來源于生活，相關的創編人員一定要擅于從平凡的生活細節中尋找美的元素。結合我國的傳統文化與適當的肢體語言，將病美的元素、理念加以表現。同時，舞蹈創編人員還需樹立全新的審美思想，從傳統的舞蹈創作模式中掙脫出來，擴大自身的藝術視野，創編舞蹈作品。然而，在舞蹈創編中，因部分編導創意不足，使舞蹈缺少內涵、情感單調、動作浮夸，加強新形勢下舞蹈創編的探索尤為關鍵。

一、目前舞蹈創編中的常見問題

（一）突出外物

現階段的舞蹈創編中，很多舞蹈編導習慣于將時間用于舞臺布置，利用各種高新技術創造“視覺”特效，搭配各類燈光，豐富舞臺背景。舞蹈若運用太多燈光、服飾等特效，會在不同程度上消弱演員本身的影響力，促使演員對技藝的要求逐漸下降。或者難以更好地突出舞蹈藝術的魅力。舞者才是舞臺的核心。然而，很多的舞蹈創編過程本末倒置，夸張、繁亂的舞美設計極易讓大眾產生視覺疲勞，逐漸對舞蹈藝術產生厭倦。

（二）缺少生活感悟

在創作舞蹈中，舞蹈的意象表達很重要，編導一定要擅于利用不同的時間、空間，從中提煉特殊的舞蹈意象，且將自身的見解以肢體形式加以表現。而且，舞蹈編導還要以獨特的角度，發現生活中的可塑元素，擁有創意。然而，當前舞蹈作品中，大多數呈現的是重復的舞蹈題材，隨波逐流的舞蹈作品屢見不鮮，難以產生長久的藝術傳播效果，主要因舞蹈編導缺少對生活感悟所致。

（三）藝術形象模糊

舞蹈形象是一部舞蹈作品之魂。人們可通過相應的舞蹈形象，了解編導、舞者對某種生活現象持有的觀點。觀眾在欣賞舞蹈作品的時候，習慣聯系自己的生活，從而產生思想、情感的共鳴，激活封存的記憶。要求舞蹈形象鮮明、生動，讓人體會藝術內涵。然而，當前很多舞蹈作品未能展現鮮明的藝術形象。

二、新形勢下舞蹈創編的創新思考

（一）重視舞蹈創編的創新

在很多大型舞會上，舞蹈作品都是缺少新意，往往展現千篇一律的形式，究其原因，主要是舞蹈創編人員對舞蹈藝術缺少應有的創意。舞蹈創編人員自身的審美能力、藝術修養在舞蹈作品創作中發揮至關重要的作用。正是由于編創人員用心觀察生活，并加深對生活點滴的感悟，才會發現生活中更多的美，并運用于舞蹈創作，而不是簡單地對舞蹈動作進行排列組合。在經濟全球化形勢下，我國的舞蹈藝術需要走向世界舞臺，唯有不斷的開拓創新，才會確保舞蹈藝術的青春。所以，相關編導人員在創作舞蹈作品的時候，一定要有效地梳理繼承與發展的關系，正確處理東、西方舞蹈藝術的關系，汲取外國舞蹈作品的精華，保留我國傳統舞蹈藝術形式，推出更多具有時代氣息的舞蹈作品。

（二）提高編導的基本功

第一，在新的形勢下，舞蹈編導為了創作風格獨特、優秀的舞蹈作品，離不開自身能力的提升，加強同行業人員的學習與交流，不斷提升自己的舞蹈藝術修養，打好舞蹈編導的基本功。第二，具備善于發現的眼睛，可以在生活中提取多種多樣的舞蹈素材，將其融入舞蹈作品創作中。第三，編導要培養自身良好的閱讀習慣，擴充相關舞蹈理論知識，從中捕獲更多的創作靈感。事實上，藝術形式是相通的，舞蹈編導可以適當地從別的藝術中發現可添加到舞蹈藝術的元素，豐富舞蹈創作的內容，提高舞蹈藝術的深度、廣度。在舞蹈中有機地融入其他的藝術，有利于擦出新的火花，創作更加優美的舞蹈作品。第四，編導要培養想象力，勤于嘗試，將不同的構思運用于舞蹈創作中。編導在創作舞蹈中，應勇于擺脫各種框架的負縛，將自己的想象力放飛，創造更多帶有創意的舞蹈作品。

（三）運用逆向思維

逆向思維指的是從相反的視角觀察事物，分析問題，展開思考，這是創新中的一種思維類型。所以，舞蹈編導在進行創作的時候，也要學會運用逆向思維，有利于打破常規，創作別具一格的舞蹈藝術風格，更好地吸引觀眾的視線。然而，受到我國傳統舞蹈思想的制約，盡管現階段的舞蹈表演方面取得了較大的突破，可是，舞蹈類型方面依然沒有太大的創新，主要與舞蹈編導的思想保守有關。所以，在進行舞蹈作品創作、編寫中，編導要充分地利用、開發舞蹈創作空間。例如：2012年由中國知名的舞蹈藝術家楊麗萍創作的《雀之戀》，即跳出了傳統舞蹈創編的框架，走出一條不同的道路，運用先進科技，將人物、孔雀、舞蹈三者進行有機地結合，創作前所未有的舞蹈作品，在場觀眾對這部作品產生了深刻的印象。

（四）發揮個性思維

在舞蹈創作過程中，相關編導應著重地突出事物的個性，并將其列為創作重點。在新的形勢下，不斷追求個性，要求編導適當地摒棄大腦的固定思維，充分利用自身的個性思維展開舞蹈作品的編寫、創作。舞蹈的肢體語言要豐富多彩，在舞蹈創編期間，編導有必要沖破以往的具象思維，在創作中融入必要的抽象元素。例如：王編導在《也許是要飛翔》中，盡管舞者是一名女生，但在動作中絲毫沒有一點體現女性柔美的成分，恰恰相反，選擇一條直線的路徑展現舞蹈內涵，讓整個舞蹈個性突出、落落大方。

結束語

總之，新時期，舞蹈創編人員一定要具備豐厚的文化基礎及創編技能。舞蹈以肢體語言傳達人類的情感，唯有帶有內涵的舞蹈作品才會贏得觀眾的心。舞蹈創編人員有必要在傳承我國傳統舞蹈之上，積極地開拓創編思維，根據時代特征，不斷推出新的舞蹈，帶給人們強大的視覺審美，滿足受眾內心的審美訴求，推動我國的舞蹈事業邁向更高的階梯。

參考文獻

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