淺析В·П·阿克謝諾夫短篇小說(shuō)中的正面人物形象

摘? 要：俄羅斯文學(xué)史上知名作家數(shù)不勝數(shù)，這些作家的作品各具特色，堪稱(chēng)經(jīng)典。黃金時(shí)代浪漫主義詩(shī)人普希金，白銀時(shí)代短片小說(shuō)巨匠契訶夫，蘇俄時(shí)代曾獲過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的肖洛霍夫，以及蘇聯(lián)解體后涌現(xiàn)的現(xiàn)代作家。對(duì)于這些知名作家的作品大家都愿意從各個(gè)角度出發(fā)挖掘新主題，而筆者本篇文章要和大家介紹的這位作家瓦西里·阿克謝諾夫他沒(méi)有上述作家的知名度，但是他的作品因?yàn)槭茏约簢?guó)外僑居的影響很有特色，他于1932年出生，1960年開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，于2009年逝世，他的文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷了俄羅斯蘇聯(lián)時(shí)期和蘇聯(lián)解體后現(xiàn)代俄羅斯的發(fā)展歷程，本文研究的正是該作家短片小說(shuō)中主人公的正面形象。

關(guān)鍵詞：短篇小說(shuō);主人公;積極;樂(lè)觀;人物形象;情況等

作者簡(jiǎn)介：龐博（1985.12-），女，漢，黑龍江齊齊哈爾市人，碩士研究生學(xué)歷，助教，研究方向：俄語(yǔ)教學(xué)、俄羅斯文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-23--02

正面人物—文學(xué)作品中的人物，該人物能夠體現(xiàn)出作者的道德價(jià)值觀，并受到作者喜愛(ài)，根據(jù)作者構(gòu)思他也理應(yīng)受到讀者們的喜愛(ài)。正面人物—美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的載體，他的行為和觀點(diǎn)某種程度上是該作品為讀者呈現(xiàn)的楷模。

В.П.阿克謝諾夫創(chuàng)作的文學(xué)作品選題多樣化，其中之一是探尋新的正面人物。

對(duì)于В.П.阿克謝諾夫的短篇小說(shuō)“Папа， сложи”（1962），“Завтраки сорок первого”（1962）， “Катапульта”（1964），“Жаль， что вас не было с нами”（1965）， “Победа”（1965）來(lái)說(shuō)很重要的一個(gè)特點(diǎn)是展示主人公肖像描寫(xiě)：與讀者最初見(jiàn)面的時(shí)刻已經(jīng)在對(duì)主人公進(jìn)行描寫(xiě)。例如：短篇小說(shuō)“Папа， сложи”中從第一行就展開(kāi)了對(duì)正面人物女孩奧莉佳的描寫(xiě)：（原文）“Девочка лет шести прыгала в разножку по “классикам” в тени большого дома. Услышав голос отца， она подбежала к нему и взяла за руку. Она была послушной”.

為了加強(qiáng)對(duì)讀者的影響正面人物用否定的逆向思維載體進(jìn)行刻畫(huà)。例如：奧莉佳（好女孩）— 她父親（經(jīng)常在酒吧喝酒消磨時(shí)間）—“Папа， сложи”;象棋大師（聰明人）—同行人（不禮貌，仇恨聰明人）—“Победа”（1965）。

В.П.阿克謝諾夫的短篇小說(shuō) 中的正面人物一般都是自由人。他是浪漫的樂(lè)觀者，甚至是幸福的人，因?yàn)闆](méi)有任何命令也沒(méi)有任何暗示地生活。他不接受外力的壓迫也不受?chē)?yán)苛制度的制約。他經(jīng)常取笑像老年人一般活著的人，并且譏諷他們。阿克謝諾夫給了主人公自由，生活從容的形象，即興的生活。

大部分的短篇小說(shuō) 中主人公都已經(jīng)超過(guò)35歲，講的是已有生活位置人的既定性格。似乎是作者多次確定了這個(gè)后在描寫(xiě)主人公衣著時(shí)使用藍(lán)色（平靜而和諧的色調(diào)）或是用身體的描寫(xiě)突顯主人公（像平靜而穩(wěn)定生活的結(jié)果）。比如：（原文） “Он был в синем， достаточно модном， но не вызывающе модном костюме， в безупречно белой рубашке и галстуке в тон костюму”; “Припухлость щек делала его лицо простым и милым”—.“Завтраки сорок первого”（1962）.

В.П.阿克謝諾夫的短篇小說(shuō)中的正面人物總是穿著整潔。在描寫(xiě)主人公衣著時(shí)使用淺色調(diào)，包括白色：（原文）“Всё на нём было прекрасно сшито и подогнано в самый раз”—“Катапульта”（1964）; “Воплощение аккуратности， воплощение строгости одежды и манер”， “Он был молод， одет в светлую рубашку и простой галстук， был акуратен， воспитан， корректен， и робок， готов сражаться за свои идеалы до последнего”—“Победа”（1965）。

主人公們的生活境況告訴我們，告訴讀者，主人公們完全遵循自己的原則，他們是完全積極正面的：（原文）“Тяготы жизни еще не сломали мою индивидуальность. Сам я могу угостить， когда при деньгах， никогда не скуплюсь， но ездить к кому-нибудь и сшибать куски - экскьюзми！”。譯文：生活的艱辛尚未摧毀我的個(gè)性。我能在我有錢(qián)的時(shí)候請(qǐng)客，我從來(lái)不會(huì)吝嗇，也會(huì)去誰(shuí)那里要飯-打擾了！

阿克謝諾夫研究自己主人公同時(shí)會(huì)給他留有行為上的自由。為了不在任何方面限制自己的主人公，每部作品中作家都會(huì)使用一系列的能滲入到主人公內(nèi)心的心理手法。我們能通過(guò)主人公所做的行為、他們的感受和思想來(lái)評(píng)判主人公的內(nèi)心特點(diǎn)。

主人公的獨(dú)白和思考能夠作為輔助環(huán)節(jié)：（原文）“За что， не знаю， такого тихого человека， как я， выгонять из дому？ Бывало， когда сижу в комнате у калорифера и читаю книги по актерскому мастерству， когда я вот так совершествуюсь， слышно， как вода из крана капает. А если и задержусь где-нибудь с товарищами， опять же возвращаюсь домой тихо， без сцен， тихо стучусь и прохожу в квартиру бесшумно， как кот”—“Жаль， что вас не было с нами”（米沙·科爾吉金的獨(dú)白）

描寫(xiě)主人公的生活場(chǎng)景也是進(jìn)入他內(nèi)心世界的一種傳統(tǒng)方式。例如：“Мы сидели в окружении каменных ， и глиняных， и гипсовых， и деревянных чудищ”。描寫(xiě)好像是主人公周?chē)罋獬脸恋膱?chǎng)景，并且補(bǔ)充道他所住過(guò)的公寓是非常冷，并且超級(jí)安靜。

景色作為文學(xué)作品中內(nèi)容和結(jié)構(gòu)成分要素之一能夠揭開(kāi)主人公的內(nèi)心世界。阿克謝諾夫筆下的景色是變化多端的。例如：主人公抵達(dá)克里米亞的描寫(xiě)，（原文） “Хлестал сильный ветер， не было ни единой пушинки снега， а холодней， чем в Москве”. 突然主人公所坐的無(wú)軌電車(chē)消失在濃霧中，可能，他抵達(dá)新的地方深陷困惑。這個(gè)霧阿克謝諾夫運(yùn)用了某種模糊和不明確的象征意義。在小說(shuō)的結(jié)尾讀者能夠看到完全另一番景色：（原文）“Это просто было что-то удивительное -- синее море почти от неба и знаковые по открыткам склоны зеленых гор”.主人公的獨(dú)白變得越來(lái)越樂(lè)觀—能感受到作者的另一種心情：（原文）“И，все， забыв， поставив на этом точку， спалив за собой мосты и корабли， я легко зашагал по чистым и малолюдным улицам этого города”.

在所研究的阿克謝諾夫短篇小說(shuō)的某些作品中公開(kāi)的、直觀的心理描寫(xiě)占大多數(shù)。作者集中全力表達(dá)對(duì)意識(shí)流、人物內(nèi)心生活中所有可能發(fā)生的進(jìn)展、主人公個(gè)性深層次的挖掘感興趣。比如，在小說(shuō)“Папа， сложи”中奧莉佳的父親非常擔(dān)心，我們經(jīng)常能看到他回憶過(guò)去的生活：（原文）“Он был когда-то спортсменом. Когда он весенним вечером возврашался с тренировки， на всех трёх близлежащих улицах ребята выходили из подворотен и приветствовали его， а девочки бросали на него взволнованные взгляды”.

不應(yīng)忘記作品中對(duì)主人公的情感態(tài)度也是應(yīng)該被提出來(lái)的。作者能夠吸引對(duì)主人公的同情，主人公的性格在日常生活中能夠引起讀者的排斥和厭惡。對(duì)主人公的情感態(tài)度要有作品所構(gòu)建的文學(xué)事實(shí)，原始形式一定要與傳統(tǒng)的道德、生活法律相一致。例如，阿克謝諾夫“Жаль， что вас не было с нами”小說(shuō)里的正面人物米沙·科爾吉金想周?chē)氖澜缡巧屏嫉模呐笥咽切腋５模咨车母星楹拖Ｍ恳淮蔚拈_(kāi)心洋溢都遭到了作者的質(zhì)疑。作者憐憫主人公，同情他，但是實(shí)際每一個(gè)有意義的情節(jié)結(jié)構(gòu)體系的轉(zhuǎn)折駁斥主人公的希望，甚至是感受。主人公渴望安逸嫻靜的生活方式—作者卻沒(méi)能隱藏諷刺的意味。

主人公的特點(diǎn)在于，他不只是渴望和諧，而是與小說(shuō)整體背景相悖地去感受它。大多數(shù)情況下作者的諷刺正是要給主人公所構(gòu)建的艱難的實(shí)際情況和天真樂(lè)觀輕松環(huán)境之間的不符中找到位置。情況越糟糕，生活越不舒服，越憎恨現(xiàn)實(shí)，正面人物及離其越近的人物就會(huì)變得越樂(lè)觀，那時(shí)會(huì)在句法層面上體現(xiàn)出來(lái)：句子的構(gòu)建幽默荒謬：同時(shí)建立出辯解、自我勸說(shuō)、詛咒的效果：主人公米沙恰恰是要么是未發(fā)現(xiàn)不愉快的場(chǎng)合，又或是作為一個(gè)正面人物去解釋它們（指場(chǎng)合）。并未灰心的主人公總是感到幸福并且對(duì)小事感到滿(mǎn)足，比如，他對(duì)自己擁有一條新的約旦褲子感到很高興，也會(huì)因他有“戰(zhàn)友”原來(lái)是汽車(chē)場(chǎng)的經(jīng)理感到開(kāi)心。

在小說(shuō)中給出了主人公直接的特征，也就是說(shuō)由作者，或是其他人物的語(yǔ)言，或是主人公自己坦白直接告訴關(guān)于他的性格，同時(shí)也給出了間接的特征，也就是說(shuō)性格是從主人公的行為中刻畫(huà)出來(lái)的。例如：（原文）“Мы с Абкой старались обойти их， укрыться в тени”—“Завтраки сорок третьего”.這個(gè)句子屬于對(duì)主人公的直接特征的描寫(xiě)，該特征指出了主人公不想與敵人發(fā)生矛盾，他認(rèn)為平靜的生活更好。

掌控多面性的手法能夠突出主人公的內(nèi)心世界：（原文）“Он был невозмутим и спокойно рассказывал о своих творческих планах”. 其他人對(duì)待該主人公的態(tài)度也能夠幫助理解主人公處境：（原文）“Мне нравился Скачков честно говоря， я немного восхищался им и думал， что в дальнейшем буду таким， как он ” —“Катапульта”.

阿克謝諾夫短篇小說(shuō)的正面主人公想成為幸福的人，并且也想讓其他人幸福，渴望和諧生活，包括自己感覺(jué)和感情上的和諧。他的生活觀完全是正面積極的。他滿(mǎn)足于小事，并且積極樂(lè)觀地看待任何情況。阿克謝諾夫短篇小說(shuō)的主人公總是事件的中心。

參考文獻(xiàn)：

[1]Аксёнов В.П. Золотая наша Железка -- М.： Эксмо，2007.

[2]Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика.--М.， 2004.

[3]Хализев В.Е. Теория литаратуры. Изд. 3-е. --М.， 2002.（Гл.I.）.