動(dòng)畫(huà)藝術(shù)審美特征研究

何利英

摘要：動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的不同設(shè)計(jì)藝術(shù)表現(xiàn)以及呈現(xiàn)面貌給予動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品更多全新的意義，審美意味由此形成。通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品進(jìn)行創(chuàng)造與分析，不僅能夠增強(qiáng)藝術(shù)作品的審美價(jià)值，而且能夠傳達(dá)出動(dòng)畫(huà)藝術(shù)背后的審美特征與藝術(shù)價(jià)值?？梢哉f(shuō)，針對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行審美特征方面的研究，往往會(huì)使最終呈現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)作品產(chǎn)生不同的傳播和視覺(jué)展開(kāi)效果。因此，本文就將針對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的審美特征在動(dòng)畫(huà)作品中的運(yùn)用進(jìn)行進(jìn)一步的分析論述。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)藝術(shù);審美特征;藝術(shù)價(jià)值;動(dòng)畫(huà)作品

引言：對(duì)于現(xiàn)今動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品的發(fā)展表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，一方面很多的藝術(shù)工作者追求影像作品畫(huà)面的精美和逼真，另一方面，影像作品中內(nèi)容的表現(xiàn)和傳達(dá)以及呈現(xiàn)出的價(jià)值也是當(dāng)前技術(shù)工作者的考量重點(diǎn)，這也就使得呈現(xiàn)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品的最后一步，也是最重要的一步——?jiǎng)赢?huà)制作成為了關(guān)注焦點(diǎn)。在動(dòng)畫(huà)制作的過(guò)程中，技術(shù)工作者為了進(jìn)一步增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)作品的審美性和畫(huà)面表現(xiàn)意義，往往會(huì)注入美學(xué)意識(shí)，增加審美價(jià)值，這種意識(shí)的加入不僅可以完整表達(dá)出動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品的畫(huà)面呈現(xiàn)內(nèi)容，而且能夠加強(qiáng)影像作品的審美性，強(qiáng)化該作品的藝術(shù)價(jià)值與意義傳達(dá)，并發(fā)人深省，引人深思?？梢?jiàn)，審美意識(shí)在動(dòng)畫(huà)作品制作中的貫徹與相融不僅重要，而且尤為關(guān)鍵。

一、模糊性審美

對(duì)于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的審美特征來(lái)說(shuō)，模糊性主要呈現(xiàn)的特征就是一種不穩(wěn)定的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式?jīng)]有結(jié)果、混沌、不停變化且能夠根據(jù)藝術(shù)欣賞者的態(tài)度、意識(shí)進(jìn)行全方位的滲透，總是呈現(xiàn)出一種飄渺不定且又真實(shí)清晰的狀態(tài)。

模糊性在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的審美表現(xiàn)中，總是呈現(xiàn)出兩極化的局面，它可以加深動(dòng)畫(huà)視覺(jué)表現(xiàn)內(nèi)容，傳達(dá)創(chuàng)作者背后的意圖，也會(huì)使得畫(huà)面表現(xiàn)難以產(chǎn)生理想化的傳播狀態(tài)，因此，需要?jiǎng)?chuàng)作者 “適度”，也就是在大眾能夠接受的范圍內(nèi)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

二、技術(shù)性審美

隨著動(dòng)畫(huà)行業(yè)的不斷發(fā)展，也在不斷促使著動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中產(chǎn)生的動(dòng)畫(huà)形象具有著豐富的表現(xiàn)力和生命力，極大賦予了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品的視覺(jué)表現(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)觀賞價(jià)值，可以說(shuō)，這其中最大的因素則要?dú)w功于數(shù)字媒體技術(shù)的介入。數(shù)字媒體技術(shù)由于其得天獨(dú)厚的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、數(shù)字制作技術(shù)以及組合不同的藝術(shù)形式技術(shù)等，使得動(dòng)畫(huà)作品在制作之初，便可以積極借助數(shù)字制作、媒體傳播、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、互動(dòng)娛樂(lè)、以及影視動(dòng)畫(huà)等多種藝術(shù)類(lèi)型進(jìn)行動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新和組合，不僅豐富了動(dòng)畫(huà)作品的視覺(jué)表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)出別樣的審美價(jià)值，也促使著動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)產(chǎn)生的作品能夠以更加多樣化的形式出現(xiàn)在受眾者的視野中。

數(shù)字媒體技術(shù)的交互性、共通性、融合性、傳播性、創(chuàng)新性、多樣性等特點(diǎn)都賦予了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品以靈魂，使得動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者能夠在更加便捷化、數(shù)字化的條件中無(wú)所顧忌的發(fā)揮出自身的設(shè)計(jì)能力，并創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形象?？梢哉f(shuō)，動(dòng)畫(huà)作品審美的成長(zhǎng)與發(fā)展得益于數(shù)字媒體技術(shù)的介入，而數(shù)字媒體技術(shù)也在不斷豐富著動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的藝術(shù)呈現(xiàn)形式，使得動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)具備多樣性發(fā)展態(tài)勢(shì)。如以下圖的字體

三、異形同構(gòu)式審美

異形同構(gòu)主要指的是針對(duì)于不同形狀的事物進(jìn)行組合、重構(gòu)，通過(guò)相關(guān)后期軟件的加工、重組，使得新生成的事物具有其原本缺少的意味，并具備新的視覺(jué)表現(xiàn)和內(nèi)涵。異形同構(gòu)生成的新事物在現(xiàn)實(shí)世界中并未存在，但因?yàn)樵谥貥?gòu)的過(guò)程中，某些形狀、內(nèi)涵具有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，也就使得新事物具有新的審美趣味，并不斷豐富著視覺(jué)呈現(xiàn)。

當(dāng)在動(dòng)畫(huà)作品中，創(chuàng)作者采用異形同構(gòu)表現(xiàn)方式時(shí)，無(wú)論是重構(gòu)視覺(jué)整體面貌還是對(duì)于視覺(jué)表象進(jìn)行不同紋理、材質(zhì)等的修飾或改變，都會(huì)產(chǎn)生“審美性”的意味，在不同受眾者的眼中總是會(huì)形成不同的審美價(jià)值觀，從而在視覺(jué)傳達(dá)的過(guò)程中，能夠加深審美趣味性的表達(dá)，使得受眾者在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品欣賞的過(guò)程中，審美產(chǎn)生共鳴，從而豐富自身的精神世界。

結(jié)束語(yǔ)：

審美性作為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品內(nèi)容傳播與畫(huà)面呈現(xiàn)的關(guān)鍵，其產(chǎn)生的作用與價(jià)值是不可估量的，“審美意識(shí)”、“專(zhuān)業(yè)性”、“數(shù)字化”等元素的注入越來(lái)越成為一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品應(yīng)該具備的基礎(chǔ)元素。在日益競(jìng)爭(zhēng)的電視行業(yè)來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)制作者時(shí)時(shí)刻刻具備審美意識(shí)，不僅可以豐富自身的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)，還能夠不斷產(chǎn)生出新的動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)面貌，從而產(chǎn)生出更多優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉娟.論三維影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的審美特征[J]. 西部廣播電視，2010（12）：69-70.