基于中國傳統紋樣在現代服飾中的運用

鐘朝玲

摘 要：在最近幾年服裝行業得到了飛速發展，現階段傳統服飾也開始與國際接軌，并且我國的優秀設計師也將傳統紋樣充分融入現代服飾設計當中。不僅繼承和弘揚了我國歷史文化傳統，同時也給現代服飾的設計和發展注入了新鮮血液，文章從多角度詳細介紹中國傳統紋樣在現代服飾當中的運用與分析。

關鍵詞：中國傳統紋樣;傳統文化;現代服飾;設計

中圖分類號：J523文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）18-0-02

紋樣的來源主要是各民族千百年來形成的文化傳統以及民族習慣，這也是當前中華文化當中的精髓所在。民俗與民族文化雖然存在一字之差，但是兩者也存在區別，同時也有一定的聯系和共性。可以這樣說，紋樣是對一個民族文化的反映，在通常情況下我們所理解的紋樣主要指的是在制造某種器具所設計出來的顏色外表以及結構圖案，也就是說在當前各地區各民族當中所看到的各種紋樣。由于我國是多民族國家，每一個民族在發展的過程中都有屬于自己的獨特文化。所以我國也擁有各式各樣豐富多彩的民俗文化，而這也就造就了我國傳統紋樣雖然具有特殊性但也存在多元化的趨勢。至于狹義的紋樣，主要指的就是在器物以及服飾上的圖案。如今隨著經濟的發展以及世界各國的聯系的不斷加深，將傳統紋樣運用于現代服飾當中，也有利于向全世界推廣中華傳統文化。

一、中國傳統服飾紋樣

從新石器時代的圖騰紋樣再到唐宋時期纏枝花紋以及明清時期鳳穿牡丹，無一不反映出時代特點也彰顯當時的社會風貌。同時也讓我們了解當時人們的審美風格以及社會等級制度，“在中國傳統的造物文化中，禮儀性一度大于審美性”，根據中國傳統歷史文化紋樣大致可以分為，珍奇瑞獸、花鳥蟲魚等幾大類。

（一）珍奇瑞獸

在傳統服飾紋祥當中，珍貴奇異的鳥類以及富含吉祥寓意的動物。比如說在明清時期官員服飾就因為等級的不同，存在不同的紋樣。比如說一品文官衣服圖案為仙鶴，二品文官為錦雞至于說九品芝麻官為藍雀。至于說一品武官紋樣為麒麟二品官員為獅子，九品武官則是海馬，因此可以通過紋樣圖案便能了解官員等級以及所處職位。

（二）花鳥蟲魚

在傳統文化當中花鳥蟲魚也富含美好寓意，但是在傳統紋樣中具備多種展現形式。比如說在唐朝時期“寶相花”又被稱之為寶蓮花，而所謂的寶相是佛教徒對佛像的稱呼，寶相花則代表美麗、莊嚴、圣潔。而佛教將蓮花視為吉祥象征，從南北朝時期開始蓮花紋飾便大量用于佛像石窟的裝飾當中，因此到了隋唐時期該紋樣也得到了極大發展，造型也變得更加飽滿。從外表來看除了擁有蓮花的特征之外也更加趨近于牡丹花，不僅雍容華貴花瓣也呈現多層次排列。此外還有蝴蝶紋時常與花卉和蟲魚相結合，其意義也是表達對生活和理想的美好追求。除了以上兩大紋樣圖案之外，還有山水人物以及幾何紋樣等等。

二、傳統服飾元素分析

（一）傳統服飾硬性元素分析

由于我國歷史文化悠從春秋戰國時期就出現了上衣下裳相連的服裝名曰“深衣”，再到秦漢之際根據禮法而制定的衣服“曲裾深衣”。再到后來所出現的漢服等等，反映出我國服飾跟隨時代的變化而不斷做出調整。在古代腰部以上的衣服稱之為“衣”，而所謂的下裝，只要是腰部以下的服飾被稱之為“裳”，這也就是“上衣下裳”的來歷，隨著絲綢技術的發展到了明清時期傳統高檔服飾的面料主要還是以絲綢為主，然而絲綢自古以來都是我國傳統服飾面料，而我國的絲綢技術也為世界服裝史的變遷做出了卓越貢獻。但是在傳統服飾圖案紋樣當中，大多數都與圖騰有著密切聯系。并且這些圖騰制作精良也蘊含豐富的含義，通常情況下用圖騰表達對美好事物的向往。比如雙龍戲珠、鳳舞飛天等等紋樣無一不反映出原始圖騰崇拜，同時也抒發了作為“龍的傳人”自豪感。在顏色的使用上，而我國傳統服飾大多都喜歡采用紅、黑、黃三種顏色。尤其是黃色在封建時代則代表皇帝權威，對于說其他顏色多數應用于民間婚喪嫁娶。而在傳統服裝的裝飾手段當中，大多都采用鑲、嵌、滾、盤、繡諸多工藝，直到現在也用于現代服飾設計當中。尤其是刺繡技術更是民主傳統文化藝術瑰寶，而如今無論是蜀繡還是蘇繡都具有極高的藝術價值與收藏價值。

（二）傳統服飾軟性元素分析

從漢朝初期的“無為而治”再到后來的“獨尊儒術”，反映出儒家和道家文化已經對中華文化產生了極大的深遠影響。再到東漢時期佛教的傳入從此之后“儒釋道”，已經成為中華文化當中不可或缺的重要因素。因此傳統服飾當中的軟性元素主要還是體現在整體韻味上，而在我國的傳統文化當中主要還是追求人與自然和諧相處，因此在服裝的設計上大多數都是寬松、清靜、無為的思想貫穿其中。雖然無法體現出個性需求，但是卻蘊含著對自然、清靜的向往。[1]

三、傳統紋樣與現代結合

（一）傳統紋樣與流行元素的結合

任何優秀的紋樣都離不開時代藝術的影響，尤其是中國傳統紋樣更是如此，不僅經歷了時代的考驗同時也是藝人與工匠多年摸索出來的藝術成果。在封建社會所謂的傳統紋樣大多數都是表現在服裝當中，比如古代時期結婚時服裝也蘊含了對新人的祝福，以及古代官員通過紋樣鑒別官員官階大小。而如今隨著科技的高速發展各種新設備新工藝也是不斷出現，人們所追求的不僅是高品質同時也需要擁有一定的品位，因此審美觀相比于過去也出現了很大改變。再過去龍、鳳是皇家專屬紋樣，在表現的手法上主要還是以刺繡為主。而如今隨著社會的不斷開放龍、鳳早已進入尋常家，在日常生活當中也是極其常見，當然這樣的紋樣也不再是權力的象征。相反則代表當前我們的民族精神以及民族文化，如今在短袖以及運動服上都出現了龍的紋樣，即彰顯出歷史文化內涵同時也體現了時尚與傳統的結合。

（二）傳統紋樣與現代服飾材料的結合

傳統紋樣題材廣泛雖然是形成于各民族千百年來的文化傳統與民族習慣，但是也反映出極強的生命力?！盁o論是普通人對著裝的追求，還是服裝設計師對新作品的追求，起因都是對固有樣式的不滿或是對自我想象的審美疲勞”，當今的社會早已是信息化時代，只有將傳統紋樣與現代社會相結合，還能夠煥發出更強大的生命力。因此傳統紋樣就需要和當前各類織物有效結合，才能夠發揮出更多的造型效果，還能夠獲得廣大人民群眾的喜愛。而在當前傳統紋樣不僅運用于刺繡、綢緞，同時隨著科技的發展也開始運用于新材料當中。而現代服飾當中應用傳統紋樣，能夠恰到好處地將設計師的理念體現出來，不僅能展現出傳統紋樣美感同時也表現出最新流行趨勢。[2]

（三）時尚潮流與傳統紋樣

隨著全球化的不斷加深人們也充分意識到“只有民族的才是世界的”，可是如今我們卻看到優秀的傳統文化遠遠不能夠滿足人們的精神需要，也無法滿足現代化生活的需求。隨著高科技尤其是互聯網信息的快速發展，已經在全世界出現了多元化并存的現象。隨著世界各國相互交流的加深各種沖突也在不斷增加，因此在這種情況下對于新出現的問題以及理念知識等，就需要進行多方面的資源整合。在當今服裝行業也同樣如此，尤其是服裝設計師在吸取了世界各地的服飾文化以及民俗民風之后，轉變成自己的靈感與現代，民族與世界進行有效整合，形成了一個又一個的時尚潮流設計流派。如今在米蘭以及歐洲等地區就有非常多的創意設計師，設計出來的衣服兼具東西方文化，不僅展現了中國傳統紋樣的優點，同時也有利于中華文化充分融入當今國際流行時尚行列。比如說著名時裝設計師亞歷山大.麥克奎恩，在他的作品當中常常采用絲綢、刺繡等具有中國傳統色彩紋樣，讓全世界都能體驗到東方因素。如今中國傳統紋樣已經開始進入世界各大知名設計師作品當中，雖然表現形式不一在經過改動之后更加符合現代審美需求，也更加切合當前時尚潮流。這也印證了“只有民族的才是世界的”。[3]

四、結束語

傳統服飾是中華文化當中的優秀代表，而如今在現代服飾設計當中運用傳統服飾元素，能夠對我國服裝設計領域的發展有著積極作用。而現代服裝設計與民族傳統服飾是一脈相承，雖然現代服裝設計受到了西方文化的影響，但是隨著我國經濟的不斷發展以及國家綜合國力的提高。世界各地區的人民已經開始接受和喜愛傳統中華文化，將傳統紋樣運用于現代化的服裝設計之中。既向全世界彰顯我國傳統文化的魅力，同時也能夠讓全世界重新認識中華民族。在服裝設計當中合理運用傳統紋樣，不僅讓中華文化得到傳承，同時也能夠突破傳統服裝設計的枷鎖。用現代化的設計手法傳統紋樣當今國際潮流接軌，不僅能夠促進中國服裝行業的蓬勃發展，同時也促進了世界文化的交流，對于服裝設計的發展有著積極推動作用。

參考文獻：

[1]楊祥民.基于禮儀性精神的傳統服飾設計美學思想探析[J].美術大觀，2019（08）：107.

[2]郭影，汪思佳，鄭婷，秦芳，張海晨，張小卉.中國傳統紋樣在現代服飾中的設計實踐[J].紡織科技進展，2020（03）：54-60.

[3]張雪.中國傳統服飾紋樣在現代服飾設計中的應用[J].藝術科技，2016，29（11）：146.