俄羅斯浪漫曲抒情性研究

孫鑫 湯則銘

摘要：俄羅斯浪漫曲是19世紀(jì)初期在歐洲開始盛行的一種抒情式演唱形式，俄羅斯樂壇上出現(xiàn)了很多浪漫曲經(jīng)典音樂家，比如柴可夫斯基、格林卡等，這些音樂家將俄羅斯浪漫曲推上了一個高潮，也使俄羅斯浪漫曲成為世界聲樂文獻中的寶藏。本文主要從俄羅斯浪漫曲抒情的形態(tài)表現(xiàn)、音樂美學(xué)表現(xiàn)以及演唱技巧方面進行分析和研究。

關(guān)鍵詞：俄羅斯浪漫曲 抒情性 演唱 美學(xué)特點 演唱策略

浪漫曲的起源是西班牙，歌曲曲調(diào)優(yōu)美、浪漫。俄羅斯浪漫曲是從18世紀(jì)開始流行的，其中融入很多的民歌元素，可以展現(xiàn)人們生活和情感，所以受到廣泛的歡迎和喜愛。隨著浪漫曲的發(fā)展到19世紀(jì)開始已經(jīng)形成一種比較成熟、穩(wěn)定的曲風(fēng)，并誕生了很多優(yōu)秀的浪漫曲作品，包括《丁香花》《搖籃曲》等，20世紀(jì)開始浪漫曲開始呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢，并傳入到中國。上世紀(jì)30年代隨著中俄藝術(shù)文化交流的深入，我國在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中也逐漸向抒情方向發(fā)展，50年代大批俄羅斯音樂家到我國任教，也帶來了俄羅斯浪漫曲，為中國藝術(shù)歌曲發(fā)展拓展了空間，提供新的發(fā)展方向。

一、俄羅斯浪漫曲抒情性形態(tài)的表現(xiàn)

抒情性是一種美學(xué)范疇的詞匯，也是音樂藝術(shù)作品中重要的評價詞，不僅是音樂作品自身固有的審美特點，也是表演主體在音樂演繹中為作品賦予的特點。作為音樂藝術(shù)作品的原有屬性，俄羅斯浪漫曲中抒情性是其中最典型的藝術(shù)特點，不僅表現(xiàn)在演唱和審美的過程中，同時也體現(xiàn)在音樂的結(jié)構(gòu)、題材以及伴奏等形態(tài)。

1.體裁抒情表現(xiàn)

通過對《新格羅夫音樂》查閱可知，藝術(shù)歌曲指的是一種通過專業(yè)作曲家創(chuàng)作的，與民歌歌曲存在較大差別的，藝術(shù)表現(xiàn)比較嚴肅的歌曲體裁。藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格和體裁都是室內(nèi)音樂會的形式，與其他歌曲形式有很多的區(qū)別，歌詞創(chuàng)作中文學(xué)性更強，而且作品都能夠表現(xiàn)出良好的音樂意境，在創(chuàng)作和演唱中都需要用鋼琴伴奏1。俄羅斯浪漫曲的創(chuàng)作是以藝術(shù)歌曲為基礎(chǔ)逐漸發(fā)展起來的，也是藝術(shù)歌曲的組成部分。在創(chuàng)作中能夠表現(xiàn)出比較強的情感，通過歌曲闡述事物和情感也是俄羅斯浪漫曲的主要表達方式和特點。同時俄羅斯浪漫曲的歌曲主要是俄羅斯詩歌，而且以俄羅斯當(dāng)代詩人的詩歌作品為主。通過鋼琴伴奏可以達到烘托氣氛和渲染情緒的作用，對藝術(shù)形象塑造、情感抒發(fā)等都具有重要意義。

通過對俄羅斯浪漫曲歌詞內(nèi)容分析來看，都能夠體現(xiàn)出明顯的藝術(shù)歌曲戲劇性和抒情性特點。比如《夜鶯》這首作品，通過小快板和行板的方式體現(xiàn)出音樂創(chuàng)作的戲劇性，在聆聽音樂的過程中可以感受夜鶯在寧靜的夜晚訴說著自己的心事，這首歌是借夜鶯表達自己對愛人的愛意和思念;《云雀》在音樂上速度方面沒有明顯的變化，但是力量方面的對比性比較強，能夠表現(xiàn)出作者對自然的愛以及內(nèi)心淡淡憂傷。

2.調(diào)式、曲式以及和聲抒情表現(xiàn)

浪漫曲中抒情這個特點除了表現(xiàn)在題材形式上，在調(diào)式、曲式以及和聲等方面也都能夠表現(xiàn)出來。浪漫曲中對調(diào)式的轉(zhuǎn)化以及和聲色彩的應(yīng)用都可以烘托出抒情的色彩，而且不同曲式抒發(fā)的情感也不同。具體可以表現(xiàn)在以下方面：

第一，從浪漫曲的調(diào)式方面來說，俄羅斯浪漫曲的抒情調(diào)式主要以小調(diào)形式為主，通過小調(diào)的方式展現(xiàn)俄羅斯憂郁性格特點，再利用大調(diào)的方式體現(xiàn)出樂曲明亮的情感特征，通過不同調(diào)式的轉(zhuǎn)化體現(xiàn)出歌曲情感變化2。換言之，俄羅斯浪漫曲中調(diào)式的變化與音樂抒情具有緊密的聯(lián)系，可以通過對調(diào)式色彩的轉(zhuǎn)變實現(xiàn)對音樂情感的抒發(fā)。比如《夜鶯》這首樂曲中都是利用d旋律小調(diào)進行情感抒發(fā)，表達作者的憂愁和思緒;《搖籃曲》中主要是利用降a小調(diào)作為整首音樂的主旋律，并分成三段進行表達，先利用小調(diào)表達溫柔、抒情的情感;在中段利用小調(diào)向平行大調(diào)轉(zhuǎn)化，展現(xiàn)出嬰兒睡夢中的恬靜;最后回歸到降a小調(diào)，再一次體現(xiàn)出母親的溫柔。

第二，從浪漫曲的和聲方面來說，俄羅斯浪漫曲是一種功能和弦的形式，為了體現(xiàn)出樂曲的抒情特點，其中應(yīng)用了大量的色彩和弦與變和弦。抒情性表達的是主觀抒情，也是音樂創(chuàng)造中個性的表達，所以在和聲應(yīng)用中不能采用傳統(tǒng)的和弦形式，必須要以色彩和聲進行創(chuàng)作。比如《春潮》這首樂曲，在最開始的前奏階段采用的是降E大調(diào)I級和弦，能夠展現(xiàn)出活潑歡快的音樂朝氣。在樂章的第一句樂曲中設(shè)置了四個小節(jié)，和聲采用的是I-VI-bVI+-I在第三個和弦上應(yīng)用了單插入變和弦同級對照方法，同時采用六連音分解和弦的方式，在聆聽的過程中給人感覺春天的腳步正在逐漸走來3。

3.鋼琴伴奏的藝術(shù)抒情表現(xiàn)

俄羅斯浪漫曲中鋼琴伴奏是歌曲的重要組成部分，通過鋼琴伴奏與音樂的有效融合能夠?qū)⑹闱樘攸c展現(xiàn)的更加明顯。俄羅斯浪漫曲的體裁和內(nèi)容都比較豐富，所以鋼琴伴奏織體需要結(jié)合不同作品抒發(fā)的不同情感體現(xiàn)出多元化的變化形式。浪漫曲中鋼琴伴奏能夠表現(xiàn)出不同的情感基調(diào)，創(chuàng)設(shè)豐富的音樂意境和氛圍，實現(xiàn)對音樂歌唱內(nèi)容的豐富，而且伴奏能夠根據(jù)歌曲情感的變化進行切換。保證浪漫曲音樂強烈的情緒和平穩(wěn)的情感，使得伴奏與音樂起到相輔相成的效果。以《夜鶯》這首歌曲為例，整個曲風(fēng)的速度比較緩慢，情緒憂傷，音樂的表現(xiàn)力趨于平穩(wěn)。鋼琴織體伴奏方面主要采用的為半分解以及柱式和弦的伴奏形式。緩慢的柱式和弦伴奏能夠表現(xiàn)出音樂的傷感情緒，同時在半分解的音樂中有能夠體驗到音樂情緒的變化，具有非常強的抒情特點4。

二、俄羅斯浪漫曲抒情音樂美學(xué)表現(xiàn)

俄羅斯浪漫曲的作品很多，審美表現(xiàn)也體現(xiàn)在很多的方面，具有非常強的藝術(shù)魅力，這也是俄羅斯浪漫曲受到世界各國人民喜愛的主要原因。俄羅斯浪漫曲的曲風(fēng)抒情特點明顯，因此在美學(xué)特點方面也以抒情為主。

1.時代與民族結(jié)合的美學(xué)表現(xiàn)

俄羅斯浪漫曲中時代與民族特點的結(jié)合是一個非常典型的特點，同時民族性本身也是俄羅斯音樂作品的主要表現(xiàn)形式。俄羅斯音樂家在創(chuàng)作中，將時代內(nèi)涵與音樂進行結(jié)合，使音樂作品雖然具有非常濃厚的民族風(fēng)格，同時也不失時代特色。從19世紀(jì)開始俄羅斯音樂開始獲得快速發(fā)展，融入歐洲音樂元素的同時創(chuàng)新本土音樂5。大批音樂家開始從歐洲的音樂中尋找創(chuàng)作元素，但是也非常注重對民間音樂的收集和整理，同時在音樂創(chuàng)作中融入了很多的民歌音調(diào)和語匯。因為俄羅斯作曲家的這種愛國和民族情懷使得音樂創(chuàng)作中特點更加鮮明，特別是浪漫曲的創(chuàng)作中民族性更強。

俄羅斯浪漫曲中除了鮮明的民族特點之外，還具有明顯的時代特點。作品數(shù)量多，創(chuàng)作題材廣，其中包括政治斗爭、現(xiàn)實生活、戰(zhàn)爭以及自然等。俄羅斯浪漫曲的現(xiàn)實主義使得曲調(diào)的時代感比較強，特別是對政治、生活以及戰(zhàn)爭等方面的描寫，將人民苦難的現(xiàn)實描寫的特別真實，同時也是對俄羅斯人民樂觀精神的歌頌，而民族和時代的結(jié)合正是俄羅斯浪漫曲的主要魅力所在。

2.戲劇性與多樣性結(jié)合的美學(xué)表現(xiàn)

通過對俄羅斯浪漫曲分析可知，在大部分曲風(fēng)中都具有戲劇性和抒情性的特點，這也是俄羅斯浪漫曲最大的特點和藝術(shù)魅力。俄羅斯浪漫曲中抒情尤為重要，也是浪漫曲中能夠保證優(yōu)美旋律以及浪漫情感抒發(fā)的主要原因。浪漫曲中除了抒情性的特點之外，也非常注重作品的戲劇性特點，因為這兩個特點的存在使得音樂展現(xiàn)出松緊適度，張弛有度的特點。俄羅斯浪漫曲音樂體裁創(chuàng)作中，通過這兩種特性的結(jié)合，有利于保證浪漫曲作品的浪漫氣息，展現(xiàn)出迷人的魅力。

俄羅斯浪漫曲創(chuàng)作中對戲劇性、抒情性的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在內(nèi)容和創(chuàng)作方面，這類作品中特別注重對思想情感的表達，同時也是抒情的主要表現(xiàn)形式。它的作品題材具有濃郁的抒情基調(diào)，包含強烈的自我情感表達內(nèi)容。包括對祖國的歌頌，對自然的熱愛，對未來的憧憬和向往以及對戰(zhàn)爭中人民的關(guān)懷。無論浪漫曲作品表現(xiàn)的情感主題如何，都具有強烈的感情因素，使得樂曲的抒情性更強。俄羅斯浪漫曲作品很多的戲劇性內(nèi)容非常重要，但是這種戲劇性還需要通過音樂來展現(xiàn)。部分音樂家在創(chuàng)作中習(xí)慣于利用一些音樂織體對緊張的音樂氛圍進行創(chuàng)造，展現(xiàn)音樂的戲劇性。比如，柴可夫斯基在浪漫曲創(chuàng)作中習(xí)慣于將鋼琴曲伴奏部分采用柱式和弦的方式，通過這種轉(zhuǎn)變有利于促進音樂情感的抒發(fā)。此外，在旋律上還會添加一些半音，通過不協(xié)調(diào)的小二度音程展現(xiàn)作品戲劇性。在創(chuàng)作中除了固定的音樂織體、特殊的寫作方法外，還需要強調(diào)浪漫曲的戲劇因素，這也是浪漫曲的重要組成內(nèi)容，通過音樂氛圍以及作品情感的抒發(fā)發(fā)揮更大的作用6。

3.現(xiàn)實與浪漫主義結(jié)合的美學(xué)表現(xiàn)

俄羅斯浪漫曲是一種現(xiàn)實與浪漫主義結(jié)合的方式，能夠體現(xiàn)出俄羅斯浪漫曲抒情特點和審美特點。從歐洲音樂發(fā)展情況來看，俄羅斯音樂的發(fā)展時間比較短，但是卻取得了良好的成績。通過大量作曲家的努力使得俄羅斯的音樂水平逐漸與歐洲齊平，并在藝術(shù)風(fēng)格以及審美方面展現(xiàn)出特有的魅力。19世紀(jì)初，俄羅斯的音樂浪漫主義氣息非常明顯，作品整體風(fēng)格憂郁，同時也充滿對未來的憧憬。在當(dāng)時的音樂創(chuàng)作中大部分都是以詩詞為創(chuàng)作基調(diào)，并將抒情音樂與浪漫曲調(diào)結(jié)合。比如《夜鶯》《小鈴鐺》等都是當(dāng)時比較著名的作品。西方浪漫主義創(chuàng)作方式使得俄羅斯浪漫曲的抒情風(fēng)格也更濃郁，同時利用詩人的詩歌進行創(chuàng)作會使浪漫曲的文學(xué)氣質(zhì)更強。此外，俄羅斯的國土面積比較廣，疆域遼闊，多元化的風(fēng)土人情和地理環(huán)境為浪漫曲的創(chuàng)作提供更多的素材，并在作品中融入更豪爽、樂觀的民族精神。在遭受過常年的政治以及戰(zhàn)亂后使俄羅斯浪漫曲有了更多的創(chuàng)作題材。

三、俄羅斯浪漫曲抒情性演唱技巧

1.注重演唱情感靈魂的表達

情感是音樂的靈魂，無論什么風(fēng)格的音樂都需要注重情感要素的融入，這也是聲樂的重要載體形式。俄羅斯浪漫曲中的情感表達需要通過演唱者的演唱進行演繹和傳遞，因此只有演唱者對歌曲有深刻認知和了解后才能夠更好地將情感展現(xiàn)出來，并引起聽眾對音樂情感的共鳴。因此，演唱者在聲樂演唱中必須要做好情感的表達。俄羅斯浪漫曲是俄羅斯音樂中核心的組成內(nèi)容，也是文化藝術(shù)瑰寶。作品數(shù)量多、取材廣，而且風(fēng)格多樣，很多浪漫曲創(chuàng)作都是以詩詞為基礎(chǔ)，整體結(jié)構(gòu)緊湊、精煉、規(guī)模小，但是其中蘊含的情感和內(nèi)涵比較深刻，這也是作曲家們比較喜歡的一種創(chuàng)作題材。俄羅斯浪漫曲的影響下我國藝術(shù)歌唱的創(chuàng)作和演唱方式都發(fā)生巨大變化。作曲家更注重藝術(shù)歌曲的現(xiàn)實性，將中華民族的發(fā)展歷史以及經(jīng)受的災(zāi)難等都融入到歌曲的創(chuàng)作中，具有非常深刻的現(xiàn)實意義，在情感表達方面也能夠激發(fā)聽眾的共鳴。此外，俄羅斯浪漫曲演唱中還需要注重對內(nèi)心情感的挖掘，在曲目中大部分表現(xiàn)的都是個人精神的追求，這種作品能夠?qū)θ嗣穹e極樂觀心態(tài)以及誠摯情感的表達，所以演唱這些歌曲時，作品本身的真情實感能夠與人民群眾的精神追求保持一致性，因此更有利于激發(fā)聽眾的共鳴。

2.強調(diào)演唱神韻的展現(xiàn)

聲樂演唱中演唱的神韻同樣是演唱靈魂，作品中的情感、思想都需要通過演唱者的演唱實現(xiàn)，通過演唱有利于對聲樂作品思想情感的表達，而表達出的這種思想和情感就是神韻。對俄羅斯浪漫曲的大量學(xué)習(xí)和演唱有利于加強對聲樂作品的理解，這樣在實踐的過程中才能夠更好展現(xiàn)歌曲的神韻，并應(yīng)用到演唱活動中。聲樂演唱時需要保證作品與演唱神韻同步，神韻的傳達需要由演唱者進行。聲樂演唱的神韻表達中需要從作品風(fēng)格以及細節(jié)處理兩個方面進行表達和傳遞。俄羅斯浪漫曲能夠集中體現(xiàn)俄羅斯音樂經(jīng)典風(fēng)格，在演唱的過程中必須要把握好風(fēng)格，突出音樂特色。俄羅斯浪漫曲創(chuàng)作中強調(diào)對民間音樂元素的融入，通過音樂的節(jié)奏、素材等方面更好地展現(xiàn)俄羅斯音樂作品特點，所以要想能夠體現(xiàn)出俄羅斯浪漫曲的神韻，演唱者需要把握好整首作品的曲風(fēng)，并結(jié)合音樂作品的背景，加強對音樂作品思想、情感以及內(nèi)涵的理解。在演唱中還需要做好細節(jié)處理工作，包括每個音的發(fā)聲位置、咬字吐字以及呼吸等，通過對作品的細節(jié)處理才能夠更好地展現(xiàn)作品神韻。

我國歌唱家在俄羅斯浪漫曲抒情性的演唱中，可以不完全按照俄羅斯浪漫曲的演唱方式進行，結(jié)合實際情況進行處理，結(jié)合我國藝術(shù)歌曲演唱方式，表現(xiàn)出藝術(shù)歌曲演唱的神韻，通過實際演唱方式傳達神韻。我國藝術(shù)歌曲具有明顯的民族風(fēng)格和時代特點，可以以此為基礎(chǔ)促進演唱者對不同作品思想內(nèi)涵的理解，做好演唱細節(jié)的處理工作，更好地傳達作品神韻。

3.重視演唱聲韻的掌控

不同國家在語言應(yīng)用方面存在不同的體系，同時由于語言的差異性也導(dǎo)致不同國家的聲樂作品演唱表達的聲韻魅力不同。由于俄羅斯浪漫曲的語言本身具有一定的特點，所以在創(chuàng)作中需要將音樂與語言進行有效的結(jié)合，才能夠展現(xiàn)藝術(shù)作品，這也是每個作曲家都需要重視的問題。歌唱家在演唱時需要結(jié)合俄語自身的發(fā)音特點，保證與旋律的協(xié)調(diào)發(fā)展，展現(xiàn)演唱效果，為聽眾們提供更完善的聽覺享受。通過不斷的研究和實踐，我國作曲家發(fā)現(xiàn)完全照搬美聲唱法并不合適，因為語言體系不同會導(dǎo)致演唱時存在很多的矛盾和問題。為了有效解決這個問題，我國藝術(shù)歌曲研究人員提出可以采取依字行腔的吐字發(fā)音唱法，也就是在演唱過程中必須要注重字與聲的配合，應(yīng)用我國語言發(fā)音中的四種聲調(diào)與音樂旋律結(jié)合，保證作品演唱的抒情性，并體現(xiàn)出我國漢語語言的聲韻特點和美感。

我國近代的藝術(shù)歌曲中很多都是從俄羅斯浪漫曲演變過來的，在改編成為我國語言的演唱中，歌唱家必須要加強對作品細節(jié)的處理，使作品風(fēng)格符合我國音樂藝術(shù)。比如我國現(xiàn)代藝術(shù)歌曲《小路》就改編自俄羅斯浪漫曲《小路》，通過對音樂作品的細節(jié)處理，能夠體現(xiàn)我國特色的美聲音樂唱法。歌唱家在演唱中將一些比較重要的詞語和句子采用清唱的方式，能夠襯托出歌詞的重要作用，通過輕唱表達重要更具藝術(shù)性，而且取得的演唱效果也更好。比如，在第一句歌詞中“曲曲彎彎”表達的是姑娘對戰(zhàn)場上愛人的思念和牽掛，通過輕唱的方式能夠把感情表達的更加婉轉(zhuǎn)、深情，提升音樂藝術(shù)的感染力。

結(jié)語

俄羅斯浪漫曲抒情性演唱在世界音樂藝術(shù)史上都具有重要的作用，這是因為俄羅斯浪漫曲在形態(tài)結(jié)構(gòu)、美學(xué)特點等方面都具有鮮明的特性，而且經(jīng)過長期的演繹和實踐形成一種特殊的演唱方法。俄羅斯浪漫曲抒情演繹不僅體現(xiàn)在音樂創(chuàng)作本身，同時也需要演唱的表達。結(jié)合藝術(shù)歌曲的體裁，注重音樂藝術(shù)抒情性的表達，同時重視鋼琴伴奏的和諧性，融入戲劇性特點，展現(xiàn)出俄羅斯浪漫曲的藝術(shù)特征。在演唱的過程中也需要根據(jù)情緒和情感的變化，體現(xiàn)出不同曲調(diào)的情感特點，為音樂作品情感抒發(fā)奠定基礎(chǔ)。

注釋：

1楊孝珍.俄羅斯浪漫曲抒情性的演唱研究[D].江西：江西財經(jīng)大學(xué)，2018.

2唐聯(lián)桃.里姆斯基-科薩科夫創(chuàng)作的浪漫曲在綜合性高校音樂表演專業(yè)教學(xué)中的運用[D].重慶：重慶師范大學(xué)，2017.

3丁璐.拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的演唱與教學(xué)的研究——以《別唱，美人》、《丁香花》、《夢》三首浪漫曲為例[D].湖北：武漢音樂學(xué)院，2010.

4石廣軍.拉赫瑪尼諾夫浪漫曲《孩子！你像鮮花一樣美麗》的演唱淺議[J].音樂天地，2009（5）.

5賈燕.拉赫瑪尼諾夫聲樂浪漫曲風(fēng)格研究[J].北方文學(xué)（下旬刊），2019（12）.

6王思聰.靈魂深處的涌動——淺析柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作思想及藝術(shù)特征[D].山東：曲阜師范大學(xué)，2008.

注：本文系廣西藝術(shù)學(xué)院2019校級科研項目，基金項目名稱：俄羅斯藝術(shù)歌曲藝術(shù)價值研究，項目編號：GCRC201915。