王志信民歌改編曲 《蘭花花》的歌詞語言特色與藝術感染力分析

王志信改編的《蘭花花》立足于陜北民歌傳統，通過對歌詞語言的精心打磨和藝術手法的創新運用，成功塑造了一個具有深刻時代內涵的藝術形象。本文以該歌曲為研究對象，深人分析其歌詞語言特色和藝術感染力，探討其在方言意象運用、韻律結構創新、比興手法深化和戲劇性語言等方面的藝術特征。通過對作品的多維度解析，揭示該歌曲在傳承與創新、藝術表現與情感表達等方面的獨特價值，以期為當代民歌改編研究提供新的思路，為探索民歌藝術的現代轉化提供參考。

一、《蘭花花》的改編特色與意義

王志信在1988年改編時，以“保護非物質文化遺產”理念為指導，運用戲曲展開手法，在保留原曲G徵調式骨干音的基礎上，將分節歌發展為多段體結構，通過調式轉換（如B段轉C宮調式）、速度對比（行板轉急板）等手法，強化敘事張力。其改編不僅是對陜北信天游高亢開闊音樂風格的繼承，還通過戲劇性獨唱形式，將個人悲劇升華為反封建禮教的時代寓言，體現了作曲家立足基層采風，將民族音樂元素與現代作曲技法融合的創作理念。

二、王志信民歌改編曲《蘭花花》的藝術價值

（一）刻畫鮮活生動的人物形象

王志信改編的民歌《蘭花花》通過細膩入微的歌詞和充滿戲劇張力的旋律，成功塑造了一個敢愛敢恨、勇于追求幸福的陜北女性形象。曲子開篇以高亢明快的旋律勾勒出蘭花花美麗動人、青春靈動的人物形象，讓聽眾對這個陜北姑娘產生強烈的好感。隨著情節的推進，當蘭花花被迫嫁入周家后，歌曲的旋律和節奏發生了戲劇性轉折，沉重壓抑的氛圍暗指蘭花花悲慘的命運，而她對封建婚姻的反抗和對自由的渴望則通過激昂高亢的詠嘆表達得淋漓盡致。歌曲結尾處重現開篇旋律，象征蘭花花終于獲得了愛情的自由，也彰顯了這個陜北女性不屈服于命運的堅韌品格。

（二）再現傳統民歌的藝術魅力

王志信改編的《蘭花花》在曲調風格上繼承了陜北民歌粗犯豪放、悲愴激越的藝術特點，通過運用原汁原味的陜北方言、豐富多樣的裝飾音，以及別具一格的節奏處理，賦予作品地方特色和藝術感染力。歌曲旋律采用典型的陜北信天游調式，曲調高亢嘹亮，充滿蒼涼悲壯的意味，抒發了蘭花花坎坷命運中的悲忙之情。與此同時，歌詞中大量使用陜北方言土語，并通過兒化音、變化音等豐富的裝飾手法，使得歌曲更加靈動傳神，具有濃郁的生活氣息。

三、王志信民歌改編曲《蘭花花》的歌詞語言特色

（一）方言詞匯的運用

王志信在改編《蘭花花》歌詞時，巧妙地融入了陜北方言中獨特的詞匯表達，使得歌詞更具濃郁的地域特色和生活氣息。例如，歌詞中使用了“青線線”“蘭線線兒”等疊詞來描繪蘭花花的美麗，這種疊詞的運用是陜北民歌的典型特征，通過重復字音營造出一種樸實而又富有韻律感的語言效果。此外，“蘭格英英的彩”一句中的“英英”也是方言中常見的表達方式，意指鮮艷奪目，與“彩”字相呼應，生動形象地刻畫出蘭花花的靚麗外表。

而在塑造周家惡人形象時，歌詞則運用了“猴老子”這一方言俚語，它是對長相丑陋、品行惡劣之人的形象比喻，表達了蘭花花對封建婚姻的深惡痛絕和對周家的鄙夷蔑視。這些源自陜北方言的詞匯表達，不僅豐富了歌詞的語言色彩，也增強了作品的地域代人感，讓聽眾能夠身臨其境般地感受到蘭花花的喜怒哀樂。

（二）韻律結構的創新

一方面，歌詞中大量運用了疊詞、襯詞等富有節奏感的詞匯，如“青線線”“蘭格英英”等，通過字音的重復，營造出歡快跳躍的音樂律動。而“三班子吹來兩班子打”一句，通過使用數字詞，形成一種急促而有力的節奏效果，渲染出喜慶的氛圍，與下文蘭花花的悲慘遭遇形成強烈反差，凸顯了封建禮教的虛偽和無情。

另一方面，王志信還通過靈活調整歌詞的句式長短和頓挫節奏，使得歌詞更加符合音樂表達的需要。例如，“你要死來你早早的死，你早早的死”一句，通過句式的重復和節奏的放緩，表現出蘭花花面對悲慘命運時的絕望與無助；而后面“前響你死來，后響我蘭花花走”一句，則通過短促有力的詞組，表現出蘭花花的堅決反抗。這些韻律結構的創新性處理，使得歌詞不僅富有音樂性，而且更加生動鮮活，具有強烈的感染力。

（三）比興手法的深化

王志信在改編《蘭花花》的歌詞時，不僅延續了信天游民歌特有的比興傳統，而且進一步豐富和深化了這一手法的內涵，使得作品的意境更加高遠，寓意更加深刻。例如，“一十三省的女兒喲，數上那個蘭花花好”一句中直接點明了興的對象，將蘭花花的形象提升到了一個更高的審美層次。歌詞中由景及人、由物及情的鋪陳方式，不僅保留了民歌質樸自然的特點，也賦予了蘭花花形象詩意的升華。

而在歌詞的結尾部分，面對周家的壓迫，蘭花花以“手提上羊肉，懷里揣著糕，拼上我的性命，往哥哥家里跑”表達了寧死不屈、堅守愛情的決心。這種悲壯而夸張的表達方式，深刻突顯了蘭花花的反抗決心，彰顯了她在絕境中依然不向命運低頭的精神。

（四）戲劇性語言的應用

王志信在改編《蘭花花》的過程中，還十分注重歌詞語言的戲劇性表現，通過人物對話、心理描寫增強歌詞沖突與張力。例如，歌詞中“蘭花花下轎來，東望西找，找見周家的猴老子，好像那一座墳”幾句，通過對蘭花花望東望西的具體動作描寫，形象地表現出她下嫁后內心的慌亂與無助；而將周家惡人比作“一座墳”，則凸顯了蘭花花對這樁婚姻的絕望與厭惡。又如，“你要死來你早早的死，你要早早的死，前響你死來，后響我蘭花花走”幾句，通過描寫蘭花花與封建勢力的正面對峙，將矛盾沖突推向高潮，表現出她寧死不屈的反抗精神。此外，歌詞中還大量使用了“有說不完的話喲，咱們兩個死活喲常在一搭”這樣的心理獨白，將蘭花花對愛情的執著與眷戀表現得人木三分。

四、王志信民歌改編曲《蘭花花》的藝術感染力

（一）情感層次豐富

《蘭花花》這首歌曲在王志信的改編下，其歌詞表達的情感更加豐富多樣，從而極大地增強了作品的藝術感染力。歌曲開篇以“青線線那個蘭線線兒，蘭格英英的彩，生下一個蘭花花實實地愛死個人”等詼諧幽默的歌詞，表現出歡快喜悅的情感基調，贊美了蘭花花的美麗可愛。但隨著歌曲情節的推進，當蘭花花被迫嫁進周家時，歌詞的情感色彩驟然轉為悲愴憤懣?！叭嘧哟祦韮砂嘧哟?，撇下我的情哥哥，撇下我的情哥哥，抬進了周家”，表現出蘭花花內心的無奈與絕望。

而當面對周家惡人時，歌詞又以“你要死來你早早的死，前響你死來，后響我蘭花花走”等堅決的語言，表達出蘭花花對封建婚姻的反抗之情?！拔乙姷搅宋业那楦绺鐔?，有說不完的話呦，咱們兩個死活喲常在一搭”一句中，歡欣喜悅之情溢于言表，將全曲推向情感的高潮。這種在歡樂、悲憤、反抗、喜悅等不同情感間自由轉換、跌宕起伏的表達方式，反映了蘭花花復雜的內心世界，也極天豐富了歌曲的情感內涵，使其更具感染力。

（二）戲劇沖突強化

在王志信的改編中，《蘭花花》的歌詞更加注重戲劇沖突的表現，通過人物間的對峙與對話，推動情節高潮迭起，從而增強了歌曲的戲劇張力。當蘭花花被迫嫁人周家后，面對周家惡人，她沒有選擇逆來順受，而是以“你要死來你早早的死，前響你死來，后響我蘭花花走”等尖銳對話表達心中的憤怒，體現了封建禮教與個人意志的激烈沖突，將蘭花花的反抗形象刻畫得入木三分。“手提上羊肉，懷里揣著糕，拼上我的性命，往哥哥家里跑”等富有動作感的語言，生動刻畫了蘭花花在生死關頭的掙扎與抗爭，將人物命運的戲劇性推向高潮。此外，在歌曲結尾處，蘭花花與情哥哥重逢時的甜蜜對話，與之前劇情形成鮮明反差，既是前面矛盾沖突的解決，也預示著蘭花花今后美好生活的開始，體現了歌曲主題的升華。

（三）人物形象鮮明

王志信的改編使《蘭花花》人物形象更加豐滿生動，個性特征鮮明突出，增強了歌曲的藝術感染力。蘭花花作為歌曲的主人公，其形象在歌詞的第一句“生下一個蘭花花，實實地愛死個人”就躍然紙上，短短幾個字勾勒出了蘭花花美麗、善良、令人喜愛的外在特點。而隨著情節的推進，蘭花花勇敢反抗封建婚姻的形象逐漸豐滿，“你要死來你早早的死，前響你死來，后響我蘭花花走”等歌詞將她敢愛敢恨、寧死不屈的個性刻畫得淋漓盡致。

而面對情哥哥時，蘭花花又展現出柔情似水的一面，“有說不完的話喲，咱們兩個死活喲常在一搭”，深情款款，令人動容。這種立體而豐滿的人物形象塑造，使得蘭花花不再是一個單薄的符號，而是一個有血有肉、性格鮮明的藝術形象，極大增強了聽眾的代人感和共鳴感。與此同時，歌曲中對周家惡人的刻畫雖然篇幅不多，但“找見周家的猴老子，好像那一座墳”的形象比喻，卻將其丑惡嘴臉刻畫得入木三分，引發聽眾的強烈反感。

（ 四 ）主題意蘊深遠

經過王志信的改編，《蘭花花》的歌詞不僅在藝術表現手法上更加豐富多彩，而且其所要表達的主題思想也更加深刻動人，體現了作品深遠的審美意蘊。從表面上看，這首歌曲講述了一個關于愛情與婚姻的故事，歌頌了蘭花花與情哥哥之間深厚的感情，批判了封建婚姻制度的罪惡。但從更深層次來看，這首歌曲揭示的是個人自由意志與封建社會禁錮之間的尖銳矛盾，體現了人性解放的時代主題。

而蘭花花與情哥哥最終的重逢，預示著封建勢力終將被歷史車輪碾碎，愛情自由終將實現的美好愿景。正是憑借這種將個人命運與時代變遷緊密結合的藝術表現，《蘭花花》這首作品才具有了更加深遠的審美意義。它不僅是一首歌頌愛情的作品，更是一首弘揚時代進步精神、反映社會變革的優秀歌曲，蘊含著豐富的人文關懷和道德理想，值得人們反復咀嚼。

五、結語

王志信對《蘭花花》的改編在繼承傳統的基礎上實現了創新突破，通過獨特的語言風格和豐富的藝術手法，使作品煥發出新的生命力。這種對民歌藝術的創造性轉化，為新時代民歌改編提供了有益啟示。未來的民歌改編研究，應當在深入把握傳統精髓的同時，進一步探索現代藝術表現手法，推動民歌藝術的創新發展。

（沈陽音樂學院）

作者簡介：丁斐（2000—），女，安徽阜陽人，碩士研究生在讀，研究方向為聲樂教學法。