淺論新聞作品的審美取向

王紅

摘 要：在激烈的媒體競爭環境中，新聞作品除了要面向基層走轉改，其審美取向也尤為重要。本文從三個方面論述了新聞作品的審美取向：即深入實際、用細節描寫提升新聞報道的真實美；以人為本、用真情實感營造真情美；巧用素材，用深度提升新聞報道的創新美。認為唯有如此，才能成就走轉改精品。

關鍵詞：審美；新聞精品；人文關懷

中圖分類號：G212.2 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）01-0107-02

明代學者朱熹在《觀書有感》中曾經寫過這樣兩句詩：“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”。近來在走轉改、群眾路線教育的大背景下，我們看到了源源不斷的來自基層、群眾的鮮活報道，這展示出了新聞作品新的審美取向，也為新聞媒體帶來了生機與活力。我們為這撲面清風而欣喜，可同時，也在考慮怎樣能更好地把握和引導新聞作品的審美。

著名藝術家羅丹曾經說過：“生活中不是沒有美，而是缺少發現美的眼睛。”那怎樣才能從生活中發現美、并訴諸于自己的筆端呢？本文擬從以下三個方面談談新聞作品的審美。

一、深入實際、用細節描寫提升新聞報道的真實美、現場感

當今社會，隨著移動互聯網和智能手機的普及，在技術上，幾乎任何人都可以方便快捷地向特定或不特定的人群傳播信息，這幾乎使每一個人都可成為新聞報料人，隨之而來的也帶來了一些負作用。因為難以保證傳播信息的真實有效，于是衍生了大量的虛假信息、垃圾信息。

而同時，相當長一段時間，許多記者不愿意下苦功去基層。他們熱衷于跑線口、報會議、要材料，滿足于網上搜搜、電話問問、抄抄會議材料、用用新聞通稿。這樣的新聞報道千篇一律、浮光略影，真實度大打折扣，因為脫離了實際，作品成了無源之水、無本之木，不夠鮮活，更談不上美。

中國著名記者、新華社原社長郭超人曾經說過：“新聞無處不在，但需要你邁開雙腿，到產生新聞的第一現場去發現、去感受、去采訪；需要你帶著眼睛去觀察，帶著耳朵去傾聽，帶著嘴巴去詢問，帶著思考去求證，帶著真誠去記錄，帶著責任去傳播。”

事實上，也只有在這樣的工作態度下，才能成就優秀的新聞作品。真實性永遠是新聞的靈魂所在，新聞的靈氣來自基層，只有走進基層、深入實際、深入群眾、深入生活，才能堅守新聞的真實性，發現美、發現跳躍著時代律動的鮮活內容。生活永遠是新聞不竭的源泉，只有那些反映真實生活、反映基層群眾所思所想所歷的作品，才會充滿色彩，富有生活氣息，更加可讀可親可信。

河南電視臺記者崔松旺，2013年5月入選央視版《致青春》——《青春榜樣》青年主人公之一，這是一個堅守新聞真實性的典范。

2011年，為了解救一批智障奴工，崔松旺裝扮成各種身份、以各種方法接近黑磚窯，調查智障人如何被誘騙脅迫淪為奴工。經過半個多月的調查和拍攝，崔松旺已經拍到智障工人怎么在監督下干活、身上被打的傷疤等等。但還沒弄清工人們到底是怎么被誘騙脅迫進黑磚窯的。最后，他決定化裝成智障人，臥底黑窯廠。做出這個決定并不輕松，當地傳聞，兩年多前去窯場采訪的某報社記者，再也沒出來，莫名失蹤了。

他摘下500度的眼鏡，戴上隱形眼鏡，堅持不洗臉、不刮胡子，幾天以后，他就胡子邋遢的，儼然是一個骯臟的乞丐。為了更像一個智障人，他還隔一會兒就去周邊乞討，甚至要撿地上的臟東西吃。他的苦心沒有白費，最終被一名招工人帶走，三四個監工幾乎每分鐘都在打人，鞭子、鞋底、耳光，或者拿濕的磚坯子直接砸頭上。崔松旺也挨了幾下耳光和皮帶。3個多小時后，趁著去伙房喝水，崔松旺趁夜晚逃出了黑磚窯。

就這樣冒著生命危險，崔松旺切身體驗到了智障奴工的招工過程和在黑窯廠的非人待遇，有了第一手的采訪資料，并由此做出了《智障奴工》的系列報道。稿子播出以后，黑磚窯老板和招募人都受到了懲罰，30多名智障奴工被解救，而崔松旺也因此榮獲2011年中國魅力50人評選候選人物、2011年度中國正義人物。

只因為扎根到了真實的社會生活之中，所以才尋找到了新聞的源頭。而這樣的報道也體現了社會訴求，彰顯了時代主流，向社會傳遞了正能量，有力地弘揚了社會主義核心價值觀，報道中所呈現的人文情懷，有力地提升了新聞的影響力，也使其作品有了美的內涵。

二、以人為本、用人文情懷營造真情美

有人說，美是生活，美是情感。在新聞作品中，優秀的報道總是字里行間蘊滿了感情，使人感動、催人振奮。而其主角必然離不開人，離不開以人為本。

以人為本，具體到新聞采訪來說，就是要確定新聞采訪的主角是誰，所寫的報道為了誰，讓誰看，也就是說我們的記者應有人文情懷，應有對生命的敬畏、對弱者的關懷、對草根的尊重、對社會的關注、對道義的守望。只有那些傳遞溫暖、播撒希望的作品才能感染人、影響人，給人以美感。要想寫出這樣的好作品，我們必須下到基層去。 只有行走到基層，在新聞采訪的一線現場，我們才能和基層群眾同呼吸、共命運，這樣作品中才能擁有更多的真情實感，才會有正確的價值取向和社會責任感。

獲得2011年度河南省新聞獎一等獎的紀錄片《媽媽日記》就是這樣一篇不可多得的典范之作。作品的主角——“媽媽” 辛秀梅既是一名記者，又是事件的親歷人。這是一個洋溢著母性光輝的人，在她身上有著強烈的人文關懷意識。

四年前，辛秀梅在河南省滑縣采訪一位孤寡老人。老人住在一個破廟里，收養了2個被別人遺棄的殘疾生病孩子。辛秀梅進屋時，正看到老人嘴對嘴把嚼碎的饃喂給一個1歲多的嬰兒王一平。辛秀梅當時就很心酸，她找來針線，給孩子們縫補衣裳，又給孩子買了玩具和吃的。這之后，辛秀梅時不時去看望他們，有時還把兩個殘疾孩子接到自己家中住上一段。她還堅持在網上發布兩個孩子和老人的事情，希望得到社會關注和幫助。

經過不懈努力，辛秀梅最終幫孩子聯系了一家免費看病的美國醫院，并千辛萬苦親自帶孩子去那里做了手術，這是第一個走進該醫院的中國愛心媽媽。

帶孩子從美國回來后，辛秀梅所在的單位根據她4年來對老人與孩子的關注所留下的影像資料，以辛秀梅為敘述人，采用日記體表達方式，做了一個紀錄片——即《媽媽日記》。

看過片子的人都被感動得熱淚盈眶。它之所以成功，就因為記者走進了真實的生活，融入到了采訪對象當中，與采訪對象水乳交融，也正因為這樣，才使作品充滿了感染力，提升了新聞稿件的溫度，滿含著人文關懷之美。

三、巧用素材、開拓創新，用深度提升新穎美

如今，我們正處在一個全民傳播的時代，很多時候，采到的內容都有可能是獨家新聞。在同質的新聞中如何能夠推陳出新，做獨家新聞。這就需要我們加強學習、巧用素材、用思考提升新聞報道的深度和新穎之美。

古人云：“涉淺水者得魚蝦，其頗深者察魚鱉，其尤深者觀蛟龍?！敝挥幸曇盁o限開闊，才能立意高遠。

一篇好的作品，它肯定是有深度的。如今，隨著受眾新聞素質的提高，他們不僅關心新聞，更關心新聞背后蘊含的意義。所以我們不僅要告訴眾發生了什么，還要將新聞背后的意義闡釋到位。這就需要編輯巧手做好新聞解讀工作，能夠從淺層的新聞線索中挖掘出深層的新聞價值，在提供新聞事實的同時提供新聞的背景、細節、提供權威的聲音，敏銳觸及社會的最深層需求。

拿筆者的一篇獲獎新聞作品來說吧。這是一篇采訪建筑工人的報道，應該算是一個老題材。從一開始多次采訪并占有大量的第一手材料，到后來不斷梳理素材、挖掘新聞價值、提煉不同主題，最終推陳出新，寫出有一定深度和創造性的新聞報道，這中間經歷了一個持續提升和創新的過程。

多次采訪中，我都在建筑工地上見到了不少女工。她們住在簡陋的工棚內，每天工作十幾個小時，幾乎沒有星期天和節假日，業余生活就是洗衣做飯。面對單調、乏味的艱辛生活，她們是怎樣一種態度呢？

當我問起這個問題時，這些女工都說在建筑工地上很好、比在家里強多了。這讓我頗感意外，是什么讓這些女工們覺得建筑工地上的生活很好呢？經過深入的采訪和思考，我明白了答案：一個是相對于在家務農，建筑工地工作的收入的確高了不少，辛勤勞動能夠得到及時的經濟補償。這背后的深層背景則是近些年由于各級政府保護農民工的努力，建筑工地上拖欠農民工工資、安全事故等事件日漸減少，民工們的生產條件和勞動待遇在逐步改善；另一個應該是我們看待事物的角度和心態——看樂觀的一面還是看悲觀的一面？

于是，我改變了最初在報道中主要反映建筑女工艱辛生活的設想，把重點放在了她們的樂觀生活態度和幸福觀上，并把這篇報道定名為《尋找幸福之旅》。稿子從反映建筑女工艱辛的生活、樂觀的心態、以及她們對幸福的認知入手，揭示了讓這些農民工感覺幸福的根源。接下來，不失時機地把話題延伸到兩個時下出現頻率很高的詞語：抑郁癥和“幸福指數”，對于大中城市居民來說，這兩個詞語應該是耳熟能詳、感觸頗深的，到這里，這篇報道就順理成章地也抓住了城市受眾的心，引起了他們的思索和回應。報道結尾又提出并回答了一個深層問題：什么是幸福？我們該怎樣看待幸福？從而在平常的素材中寫出了新意，挖掘出了這篇稿子社會層面和延伸層面的涵義。這篇報道后來獲得當年度河南省政府獎廣播新聞一等獎。

真正的好新聞，永遠是時代發展中現實問題的反映。我們今天正在密切關注和記錄的新聞，是正在發生的事實，也是明天的歷史。而為歷史作傳，怎能不具備審美性呢？那些優秀的新聞作品為什么具有很強的影響力？就在于采寫者有強烈的責任感以及人文關懷意識，在于他們能對那些熱點、重點、難點問題在更寬廣的視野里和更高的層面上進行有價值的分析和思考，所以才有了史詩般地宏大氣魄和美感。因此，要想寫出一篇好的新聞，僅有敏感的思維、奇特的構思、優美的文字是不夠的，更需要我們有深入實際了解真相的勇氣、有兼濟天下、海納百川的胸懷、有“會當凌絕頂，一覽眾山小”的境界。唯有這樣，才能成就新聞精品。

參考文獻：

[1] 鄭鳴.關于記者：郭超人新聞思考[M].北京：新華出版社，2010.

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