《追憶似水年華》中的時間問題解析

魏然

摘? 要：馬塞爾·普魯斯特的經典名著《追憶似水年華》是二十世紀的意識流派的代表作，書中包含豐富的時間內涵和深厚底蘊的藝術特征，時間藝術是小說中最具代表的特點，表達了在時間流逝過程中的命運的悲情意蘊，作者賦予了時間以生命，通過融合時間觀念、空間觀念，體現時間藝術的永恒與奧秘。

關鍵詞：追憶似水年華;時間觀念;空間觀念;馬塞爾·普魯斯特

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-08-0-03

《追憶似水年華》曾經被翻譯成《失而復得的時間》，后來，《追憶似水年華》又被翻譯成“尋找失落的時間”，后來被譯成“追憶似水年華”并獲得了廣泛的關注。這部二十世紀的意識流派的代表作極具獨特的藝術風格，書中包含豐富的時間內涵和深厚底蘊的藝術特征。小說中對時間藝術進行了獨特而高超的藝術創作手法，作者通過小說中的文字和文字后面包含的底蘊表達了作者對心理時間的描述，傳遞了時間流逝的生命悲劇意蘊和悲情情懷。小說中作者同時把心理時間進行了深刻的闡述，融合現在與歷史，連接現在與過去，使讀者感受到人類心靈深處的自由感，這也是小說的時間奧秘所在。小說通過瑪德萊娜點心事件開篇，通過主人翁馬塞爾的思維與頓悟展開，同時又將音樂作為全書故事的主線與紐帶，最后通過主人翁在小說中尋找失去的時間來表達作者對遞了時間流逝的生命悲劇意蘊和悲情情懷[1]。小說的表面看上去是對時間的闡述，實際作者通過巧妙地運用時間藝術手法，將讀者引領到一個全新的對物理時間和心理時間以及宇宙永恒時間的巧妙構思之中。

一、創造性地運用時間藝術的寫作方法

小說通過主人翁馬塞爾的夢幻狀態襯托小說中瑪德萊娜點心事件，馬塞爾·普魯斯特通過似夢非夢、似醒非醒的迷幻狀態襯托瑪德萊娜點心事件的深沉涵義。主人翁馬塞爾通過夢幻狀態將故事引入到自己童年時期的狀態，通過馬塞爾自己在孩提時代在貢布雷時的一些故事片段，追憶時間歷史。當馬塞爾在孩提時代在貢布雷時，當時處于父親的懲罰的危險意識之中，父親禁止他走進樓梯以免陷入危險的境地，實際上那座樓梯的墻體早就不見了，這些時間的碎片的回憶給讀者留下大片的沉默的回憶的時間的思考。這種被文藝批評家稱之為自覺性記憶的追憶過程，在作者自己看來這是一種理智型的回憶，這中追憶的過程屬于對現實世界的理性的回憶過程，屬于現實主義的藝術創作過程。自覺性記憶的追憶過程通過一個個蒙太奇的回憶片段往往對時間問題的闡述不夠連貫，無法馬上為讀者解開以往時間的神秘面紗，但隨著故事的推進，一個個破碎的時間片段逐漸清晰、連貫，使讀者能夠獲得恍然大悟的感慨，對時間問題的描述也就更加合理和科學，藝術性更強。

讓作者開始這段對回憶時間的追述僅僅開始于一個偶然的瑪德萊娜點心事件，這種回憶受到時間的限制，然而這個偶然的瑪德萊娜點心事件卻催生了主人翁對時間的審視與追憶，引發了馬塞爾·普魯斯特對現實世界的時間的追憶往事。小點心的味道從觸發馬塞爾·普魯斯特的味蕾開始，勾起了主人翁對孩提時代的回憶，因為這個小小的點心與孩提時代在貢布雷所嘗到的點心的味道是一樣的，這樣的味道讓回憶一發不可收拾，使主人翁又重新回到了孩提時代，回到了童年的貢布雷，回到了花園、父親禁止靠近的欄桿。這種不自覺的回憶因為某種外界的刺激，通常是一段話、一首歌、一個味道，作者敘述這樣的時間回憶時，顯得自然而流暢，充分體現了意識流派作家的典型特點，使讀者獲得身臨其境的深刻感受，而不受現實時間的禁錮[2]。

馬塞爾·普魯斯特通過不自覺的回憶或者說是被動回憶創造性的用不自覺回憶法探索出了新的寫作方式，這是作者自身對客觀世界的重新認識與認知，推動和發展了意識流寫作的發展與創新。馬塞爾·普魯斯特用大量的筆墨描寫了馬塞爾的朋友埃爾斯蒂爾的作品，其實作者是意欲通過這樣的方式反映自己的寫作理念。埃爾斯蒂爾作品中的海鷗和大海與傳統意義上的海鷗與大海大相徑庭，他創作的大海呈現出火紅的色調，這是因為本是蔚藍的天空也被染成了紅色，而海鷗正是精靈的象征。作者則是想通過這樣的作品刻畫自己的藝術理念，將人類的身體置于自然的框架之中，具有深刻的象征意義。

小說的開篇，瑪德萊娜點心觸發了主人翁的感官反應，為后續的回憶打開了序幕，并為主人翁的后續回憶的故事以及時間的主線奠定了基礎，這是馬塞爾·普魯斯特靈活運用時間敘述的藝術手法的典型特征之一。馬塞爾·普魯斯特通過味覺打開記憶之門引發主人翁的頓悟，使意識流的寫作手法開辟了新的寫作方式。這種符合大部分讀者習慣的思維流淌的方式讓敘述者感覺很自然，能夠使讀者很好地進入作者設定的回憶的境地。瑪德萊娜點心的根本實質是作者對于現實世界的認知，是通過使用似曾相識的感受與經歷引發對一去不復返的時間的回憶與感悟，這種對時間問題的解析是單一的以身體為主線敘述所不能實現的，這種通過觀察現實世界的思維方式而創造的意識流形式的寫作方法跨越了原本遏制想象力的鴻溝，跨越了時間上的界限，讓時間在觀察與頓悟的被動回憶的過程中發生質的變化[3]。

二、過去式世界里的時間藝術

馬塞爾·普魯斯特在《追憶似水年華》里運用時間藝術解決了意識流形態對時間的順利切入與過去、現在、未來時間里的自由切換，其實書中對過去式的世界里的回憶同樣也處處充滿了時間運用的藝術。書中開篇用斷開式的追述講述了一個并不連貫的回憶，而當主人翁馬塞爾吃到瑪德萊娜點心后記憶之門豁然打開，讓讀者開始隨著作者的筆觸進入過去式的世界里。馬塞爾童年在貢布雷的生活世界里，作者塑造了一個角范德伊塔的藝術家，并且反腐出現在斯萬的愛情世界里。斯萬通過與范德伊塔演奏的奏鳴曲獲得了一個純粹的音樂感悟，并將當時有名的交際花奧黛特當做音樂的化身，對奧黛特愛慕不已。當主人翁在海邊邂逅了魅力的少女阿爾貝蒂尼時，他忽然感到這個如花般的美少女臉上的美人痣一如當年聽到范德伊塔的奏鳴曲一樣令人陶醉，而這種陶醉的境界竟是如此的相似。小說的后來的幾個部門都描寫了他觀察到阿爾貝蒂尼與其他年輕人之間的曖昧不明的關系，如實開始發生心理變化，出于妒忌和憤怒，他將阿爾貝蒂尼軟禁在巴黎，這同斯萬感受當年同范德伊塔奏鳴曲中令人陶醉的境界如出一轍，這種焦慮與快感交織的感覺如音樂的雙重主題和自己對阿爾貝蒂尼的愛情如此相似。

在馬塞爾·普魯斯特看來，斯萬的愛情充滿了猜忌與起伏不定的欲望，正如書中描寫的那樣，斯萬在漆黑的晚上偷窺奧黛特的房間，而奧黛特一直將斯萬排斥在她生活圈之外，因而這種愛情從一開始就不健康，而且充滿了欲望的掙扎與嫉妒。書中將斯萬喜歡的音樂同樣象征著他生活的悲劇現實。另外一對愛情的主人翁與阿爾貝蒂尼之間的愛情故事同樣充滿艱辛，故事中的敘述者在一群熱戀、嫉妒者組成的群體中不斷迷失，小說中的斯萬將敘述者當成了另外的一個嫉妒的化身。整個小說中，愛情故事的欲望與掙扎而嫉妒與憤怒充斥了整個情緒和范圍，這樣的現實是敘述者的生活受到時間和空間的限制，他嫉妒的愛情觀使得他陷入了痛苦與彷徨之中，時間藝術在這充滿嫉妒、憤怒的空間中讓人感到窒息與無奈。敘述者還具有超越常人的藝術靈感，他能夠從范德伊塔的奏鳴曲中體會對愛情的幻想，他將愛情的幻想融入到音樂之中，使讀者也能夠感受到音樂的魅力。在過去式的時間世界里，敘述者用音樂感悟打開記憶的閘門，將過去的經歷如一張一張圖片展現在讀者面前，這是對過去時間的重現，也是作者運用時間藝術解決意識流寫作方式上對時間運用比較隨意的辦法[4]。小說中描寫了在海濱的奇異景觀與斜坡上一起嬉鬧的場景，并結合在回憶中反復出現的奏鳴曲中的典型樂句，使人感受到書中充滿了瓦格納音樂的放縱特征。這種音樂模式激發并打開了回憶之門，使充滿生命張力的回憶中讓讀者陶醉其中。

三、對時間的感悟

1.對現實時間流逝的感悟

現代的科學家認為時間是一種物質，是宇宙中最為穩定最為永恒的物質，它具有用動、單向、不以外力為轉移、不可逆等特性，過去、將來、未來是對時間的注釋與說明，這就是現實時間。現實時間從世間萬物的生命過程中流逝，它見證了世間萬物的誕生、成長、成熟與衰老，見證世間萬物的健康、衰老、死亡的整個過程。馬塞爾·普魯斯特在《追憶似水年華》中對現實時間的流逝有著深深的感悟，在現實時間中注入了悲滄的意境，通過意識流的寫作手法，藝術體現生命在時間中的消逝、消亡的悲滄過程。馬塞爾·普魯斯特在小說即將結尾時創作了一個具有鮮明對比的晚會，晚會上曾經一個個年輕健康、充滿活力的人物都變成了蒼涼的老人，時間在他們的身上刻下了不可磨滅的痕跡，一個個衰老的面孔通過作者的筆觸展現在讀者面前，讓讀者對時間流逝產生巨大的無力感。

作者在現實時間的流逝中給人震驚與無奈的感懷的同時，書中人物的身體、健康、友情、命運等的變化讓人更覺悲傷和無奈。馬塞爾·普魯斯特用典型的意識流的手法描繪了現實時間的流逝對人們產生的巨大影響，給讀者以深刻的思考，讓讀者在感嘆光陰飛逝，歲月不可挽留的同時珍惜當前的時間，享受生活，積極探索現實時間的理解與人生苦短的思索。書中盛大的舞會在耀眼的光芒中，這些蒼老的人們曾經是多么的年輕美麗，曾經是多么的健康和充滿活力，而如今的老態龍鐘與當年的對比產生的巨大反差正是殘酷的時間與悲滄的命運的真實反映，渲染出了悲滄的色彩與基調，象征著人生在時間面前必將如耀眼的光芒一樣終究有落下帷幕的那一刻，而鮮活的生命終將走上消亡之路。

2.對心理時間的自由感悟

馬塞爾·普魯斯特對現實時間的永恒與流逝表達了深深的敬畏與悲傷的感悟，時間一去不復返，生命終將走上消亡之路，在時間面前生命顯得多么渺小和不值一提。然而作者并沒有因此消沉，他創造性地解決了物理時間不可逆的問題，他將主人翁置身于物理時間與心理時間兩個不同的維度之中，在不同的維度之中展開故事的敘述，心理時間的自由的感悟是馬塞爾·普魯斯特時間藝術的精華所在。在心理時間的維度中，對時間及生命有著獨特的審美感受，使讀者能夠感受與觀察、審視這個世界中的美。主人翁馬塞爾在物理的現實的時間維度中依然衰老，而孩提時在貢布雷的場景卻深深地烙在他的腦海之中，從心理時間上看，時間是可逆的，生命是不老的[5]。童年的回憶常常一幕幕地在腦海中回憶，常常是一種與記憶相似的特殊香味或是與記憶相似的場景都能使時間回到歲月當年的那一刻，并藉此一絲線索達到生命的那一端。所以當馬塞爾嘗到特殊的點心味道、某種特別的聲音以及特殊的氣味時，記憶的列車都即將返回歷史的車站。當馬塞爾聽到那特別的鈴聲時，記憶之門打開了，他在心理時間的維度里，一直沒有將過去生活中的這些回憶丟失，他隨時可以打開回憶之門，回到往昔生活之中。因此，作者用心理時間突破了時空的障礙，為心靈帶來了真正的自由。

小說的主人翁馬塞爾曾經在公爵家的書房里，觸動了記憶之門，回憶過去那些美妙的時刻，往昔的眾多美妙的時刻在這一刻匯聚在一起，融為一體，使主人翁感受到了美妙的幸福的快感。正是因為心理時間的自由，馬塞爾將往昔的生活自由地連接在一起，從而能夠坦然面對現實時間對身體、健康以及生命的摧毀，心理時間是對現實時間最好的補充與治療，使人們能夠在過去、現在、未來的時間里自由航行。

3.對永恒時間奧秘的探索

馬塞爾·普魯斯特在《追憶似水年華》中對于時間問題的解析和探索不僅包含了對物理時間不可逆的感悟、對心理時間自由的感悟，他也意識到自己對時間的認識還很淺薄，永恒的時間的奧妙還需要人類苦苦探索。這些對永恒時間奧秘的探索在小說中時間追憶和意識流敘述中得到了充分的展現。馬塞爾·普魯斯特用獨特的敘述角度將時間藝術瞬間轉向，用記憶做工具，將各個獨立或相互聯系的故事鋪陳開來，通過回憶與現實連接成網絡，回憶與回憶、現實與回憶、現實與現實，這些網絡之間最終形成了一幅巨大的圖畫。在時間的長河中，那些曾經不可思議的景色，那些曾經愛慕的人，那些安慰過內心深處的音樂和那些深流心底的味道都安靜地常駐心間，只等未來適時開啟回味。經歷過歲月的長河，經過滄海桑田的變幻，這些深深留在心底的記憶只需一個合適的味道，甚至是一段話、一曲音樂、一種特殊的氣味都會將回憶的燈火點亮。在馬塞爾·普魯斯特的筆下，時間與記憶被賦予了亮麗的情緒色彩。

《追憶似水年華》中關于永恒時間奧秘的探索還表現在作者打通了時間有今至古、由現實到思維、由回憶到想象的通道，突破了現實空間和時間的限制，構建了小說中人物的多重時空隧道，時小說中的時間藝術充滿了活力，并將時間的藝術深深滲透至小說的故事和人物之中，使讀者不僅能夠在小說的故事中感受到時間的奧秘，還能夠使讀者從小說的場景中回到自己的現實世界，在心理時間的世界里自由穿梭，在閱讀的同時獲得時間流逝的悲傷、往昔時間的回憶的歡愉、未知時間的奧秘等復雜情緒。

四、結語

總之，馬塞爾·普魯斯特創造性地用時間藝術的筆法，將意識流的寫作方式貫穿全書，讓讀者感受到過去式世界里的時間藝術，同時表達出物理時間流逝的不可阻擋的悲涼意境、對心理時間賦予的自由的享受以及時間藝術的奧妙需要不斷探索，體現出了深厚的藝術底蘊和文學之美、藝術之美。

參考文獻：

[1]駱巧玲. 穿越記憶的碎片—解析追憶似水年華》中的時間藝術[J].湖北科技學院學報，2014（04）.

[2]曾艷兵：《一張精心編制的時間巨網——論普魯斯特的〈追憶似水年華〉》，《常州大學學報》（社會科學版），2013 年第 4 期.

[3]張介明：《作為“時間藝術”的可能——〈追憶似水年華〉的時間問題研究》，《浙江大學學報》（社會科學版），2004 年第 3 期.

[4]李曉燕：《〈追憶似水年華〉中的時間藝術》，《長江大學學報》（社會科學版），2013 年第 8 期。

[5]鐘麗茜.心理時間與審美回憶——談《追憶似水年華》中藝術與時間的關系[J].浙江學刊，2007（4）.