強烈的作者意識─李玉

摘 要：作為第六代新銳女導演的佼佼者─李玉，一直以來被認為是“女性主義”電影的代表人物，其影片一直被認為“新女性主義電影”，本文從她的人生經歷和電影分析入手，意在指出其影片不是嚴格意義上的女性主義影片，她影片中展現的更多的是她的獨特的人性感悟和強烈的作者意識。

關鍵詞：李玉；電影；感悟；意識

作者簡介：馮祺琦，女，漢族，碩士研究生在讀，就讀于遼寧師范大學文學院文藝學專業。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-30--02

非學院派出身，沒有學過任何拍攝理論與技巧的李玉，拍攝影片全靠自己對人與人之間關系非凡的捕捉與體驗，還有對生活深刻的洞察力。李玉導演的電影作品，從《今年夏天》到《二次曝光》，每一部影片都是對這個時代社會現實狀況的挖掘，每一部影片都有男性的缺場，每一部影片的主角都是女性，而這些現象的背后又恰恰是李玉對這個世界的認識與感悟。作為中國新生代導演，李玉曾經說過，電影就像是她手中的畫筆，她把她心目中的世界全部用電影這只畫筆畫下來，電影是她認識世界的一個工具，從中她能夠認清自我。李玉出生于二十世紀七十年代，那個時候中國正處于改革開放時期，中國舉國上下，不管是經濟、政治，還是科技外交，都在逐漸變得強大。人們的生活方式、思維方式、世界觀、人生觀、價值觀，都產生了變化。作為二十世紀七十年代出生的一員，李玉是這一段歷史的親身經歷者，她信賴自己的生命體驗，她心里儲存著很多東西很多畫面想要用自己的方式表達出來。她對拍出來的東西感興趣，所以想通過嘗試拍電影，用每一幀鏡頭記錄呈現自己的所見所聞，所感所悟。

一、多元救贖的失敗

縱觀李玉的五部電影，我們會發現，其影片的主角都是女性。如：《今年夏天》里的小林和小群、《紅顏》里的小云、《蘋果》里范冰冰飾演的劉蘋果、《觀音山》里的張艾嘉飾演的母親形象及《二次曝光》里范冰冰飾演的宋其。由女性出發，帶動整個劇情，講述李玉想要講述的故事。因為李玉非科班出身，這也成為了 她一個優點，她不受理論與技巧的限制，可以根據自己的所見所聞，自由發揮。就像未涉世的小孩兒，不計較后果，好奇、大膽地將自己的所感所想呈現給世人。

五部影片講述了五個不同的故事，但有一個共同點就是，五個故事主人公都在盡力用自己的方式尋找依托，克服現實中遇到的困境，盡管最后都失敗了。例如，《今年夏天》中的小林和小群，她們成為同性戀并不是天生的，而是后天形成的，小林是因為跟男人分手，男人拿走了房子，還隨時隨地監控她的行為，男性的背叛和無能導致她投入小群的懷抱。但女同性戀的身份是不堪一擊的，在強大的的男權社會中，只能以失敗告終。小群的前女友君君在和代表男權的警察搏斗時，驚慌失措無所適從，在她把希望寄托在小群身上時，小群除了勉強給她提供住處外，別無他法。君君還是慘兮兮地敗在了男性主體權力面前。《紅顏》里的小云在初中時懷孕了，包括她媽媽在內，身邊的每一個人都是父權制社會的代言人，都另眼相看，無法接受她的行為。小云一直生活在這樣的氛圍里，十年后她陰差陽錯地認識了一個叫小勇的10歲小男孩，也就是她自己的親兒子，小云把小勇作為精神的依靠，但最終還是離開了，因為小勇畢竟是個小孩子，他不能為她提供任何抗拒這個社會的實在力量，只能逃離。《蘋果》里的劉蘋果本來以為可以母憑子貴，卻不知自己已經成為男權社會傳宗接代的工具和交易籌碼，最后受不了自己丈夫與老板的擺布和交易，抱著自己的孩子離家出走。《觀音山》里的母親，在痛失愛子后，無法自拔，本以為可以借助信仰完成救贖，最終還是以母親自殺而宣告失敗。《從二次曝光》里的宋其是一位童年受過創傷的女性，一直被困在童年的陰影里，而導演李玉并沒有關注她內心世界的病態及痛苦，而是給了她一個溫暖的美夢，畢竟夢是虛幻的，解決不了她真實的痛苦。

其實，這些困境我們每個人在現實中都會遇到，影片里采取的措施或對策也是我們經常采取的，但這些對策卻不能真正解決我們的困境。可能我們每個人都見過體驗過，但我們并沒有像李玉那樣大膽、真實地表達出來 ，這就是李玉和我們大眾的不同。畢竟李玉也處于男權社會的包裹中，她也是一位普通的女性，她也無法完全擺脫這種束縛，真正給大眾指出一條出路，只能盡她最大的努力，把這些現實展現出來。李玉并沒有刻意偏袒誰，但作為女導演，她首先是一位女性，在很大程度上要比男性導演擁有更多的、更豐富的女性生命體驗，因此她在講述故事時會自然地把女性放在第一位，把女性拔高一個高度。但不能因此就認為她是一位“女性主義”代表人。

二、男性的缺失

李玉的五部影片的主人公都是女性，以女性為中心展開敘事，但她們所發生的困境背后都有一個或多個缺場的男性。比如《今年夏天》里小群的父親是缺場的，但影片沒有給出解釋，君君的父親也是缺場的，因為父親暴力荒唐，甚至性侵女兒，導致女兒弒父。《紅顏》里的小云父親去世不在場，男朋友也在事發后逃離。《觀音山》里的母親也是丈夫去世，兒子車禍去世不在場。《二次曝光》里的宋其生父遇到海難后一直沒有出場。這可能跟導演李玉的家庭情況有關。在她印象里，父親常年出差，和母親感情不好，可能父親已經有了情人，所以父親這個概念對她來說從小就是模糊的。李玉在接受鳳凰衛視 《大寫人物》采訪時就表示，《萬物生長》里，有一段話其實就是說她自己的，柳青跟秋水第一次在家里的時候坐在那里說：“我父母從小就離婚了，所以從小到大，都是我一個人拿完所有的主意，所以我長大以后我就覺得，好多人都說要找一個像父親那樣的男朋友，我絕對不能找一個像父親那樣的男朋友，絕對不行。”李玉說她當時聽到柳青說這話的時候，特別打動她，因為那個詞是她寫的。其實李玉因為從小缺乏父親的呵護，導致她的性格上的內向孤僻，缺乏安全感，從小就特立獨行，我行我素。所以她的孤獨感總是特別敏銳，正是這樣她總能拍出讓人出乎意料的東西，有的讓人傷感、有的凄涼、有的痛苦憂傷。她拍的電影中常常會出現一些跟她自己經歷相似或者一樣的畫面，因為人生體驗太深刻，所以有時候會無意識地 就加進影片中。所以說，家庭因素對李玉電影的影響特別大。由于電影中對男性形象的闡釋少之又少，而影片中的女性形象又是積極主動的形象。所以大家都認為李玉是新女性主義電影導演的代表之一，其實李玉導演并沒有刻意去這樣做。

三、社會現狀的挖掘及原因探索

李玉影片里形形色色的角色，都是我們身邊實實在在的人物，導演沒有隨大流去拍迎合大眾口味的純粹賺票房的電影，相反，她轉向了人們逃避的社會現狀上。首先是因為，現在85后、90后的年輕觀眾在快節奏的生活影響下，都有點焦慮、急躁，沒有耐心，都喜歡欣賞放松的、短時的、刺激的、開心的影片，要么是小清新的，要么是江湖道義的。但在李玉看來，這些東西沒有實際價值和意義，真正讓大家看到的應該是每個人面對的真實的生活和社會。生活中個體生命的偉大與齷齪，痛苦與歡樂，頑強與脆弱，崇高與卑微。所以她想影響這一代的年輕人。

其次，和她的個性有關。因為父母親關系不好，母親又喜歡強制李玉按她預設的軌道生活工作，可能是逆反心理吧，所以李玉更加向往自由自在的生活，喜歡不受拘束的表達自己，跟別人反著來。李玉人生的兩次重大轉折，對平常人來說都是不可思議的。第一次是她沒有做好任何后續準備就辭去了濟南電視臺新聞主播的崗位，到央視新開辦的《生活空間》當編導；第二次是2001年跳到電影圈當導演。李玉曾經說，她在她媽給她選好的工作崗位上，沒有一點幸福的感覺，作為臺里的女主播，當時是很穩定的，房子也都分配好了，所有的東西穩定到，讓她感覺人生能一眼看到頭了，沒有任何挑戰與刺激，所以李玉鐵了心要辭職。她覺得導演、編導們不管拍什么都有意思，即使是拍刷馬桶都拍的很有意義。她是一個熱愛新鮮事物，充滿好奇心的一個人，所以按部就班的生活一點也不吸引她。辭職做編導后，她先拍紀錄片，《姐姐》是她拍的第一步紀錄片，之后就慢慢開始拍電影。雖然她不是一個“安分”的人，但她卻安分的拍電影。從紀錄片到拍電影，她的樸實純粹的藝術觀念始終貫穿其中。李玉覺得，現在中國人面臨的主要的問題不是物質生活問題而是精神問題。物質生活發展變化太快，如果精神跟不上的話，會出問題的。現實生活中越來越多物質生活優越的人自殺或者抑郁，其實是需要觀察敏銳的人去表現反映的。在李玉看來，現實中并沒有特別多寫實的作品反映她所體悟到的這些。當時第六代導演中很大一部分是關注到80年代的，但李玉認為他們只是懷舊，并沒有關照當下。所以她希望自己拍出的影片能把人帶入當下自身內心的思考與反思。人生有太多未知，體驗是遠遠沒有枯萎完結的時候。李玉就是為了不知道而拍，電影中各種關系交織成很復雜的困境，或者一部片子拍完后都找不到問題出路，她拍出來只是為了給大家開扇門，因為人畢竟不是全知全能的上帝，現實中遇到很多問題是沒有明確答案的。李玉覺得有一些女人跟著自己的內心走會走很遠，不管是她做一些事還是作出 某個決定，不管方向對不對，會讓人感覺到她的腳步沒停。李玉說自己拍電影也是要往前走的，沒有誰能阻擋得了 她的決定。她的電影是憑本性拍出來的。所以說，李玉的電影大多是為了引導觀眾，真正讓大家看到的是每個人面對的近乎真實生活和社會。

四、結語

盡管這五部電影作品均呈現了女性主人公的生活和命運，但好像無法命名為真正意義上的女性主義電影。女性的自覺之路，無論從現實和電影所營造的夢境之中，都依然遙遠而模糊。李玉一直被別人定義為“新女性主義電影”的導演，但事實上她只是個大膽創新、敢于挑戰平凡、敢于做自己的一位女性導演。

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