中國(guó)筆墨文化元素在國(guó)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用分析

門小燕

摘 要：國(guó)畫是我國(guó)具有傳統(tǒng)文化精神的精髓，在我國(guó)擁有悠久的歷史，在國(guó)畫中最具有代表意義的便是筆墨文化元素?；诖耍疚氖紫群?jiǎn)要闡述中國(guó)筆墨文化元素特點(diǎn)，其次，通過對(duì)國(guó)畫創(chuàng)作中筆的運(yùn)用以及墨的運(yùn)用等方面，就中國(guó)筆墨文化元素在國(guó)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，并提出自己一點(diǎn)看法。

關(guān)鍵詞：國(guó)畫創(chuàng)作；筆墨文化元素；運(yùn)用分析

筆墨文化是國(guó)畫創(chuàng)作中的重要組成部分，在我國(guó)傳統(tǒng)文化中占據(jù)重要地位，一幅國(guó)畫的創(chuàng)作，從開始到收尾，無一不蘊(yùn)含著筆墨的作用，“它那抑揚(yáng)頓挫，開合起伏，層次分明的態(tài)勢(shì)，酐暢淋漓，如同一曲美妙的音樂，令人賞心悅目。”這就是筆墨文化與國(guó)畫內(nèi)容高度結(jié)合的藝術(shù)特點(diǎn)。

一、中國(guó)筆墨文化元素的特點(diǎn)

中國(guó)筆墨文化元素主要包括兩方面特點(diǎn)：1.線。國(guó)畫創(chuàng)作中線為基本特征，只有對(duì)國(guó)畫中的線進(jìn)行有效把握，才能展現(xiàn)出國(guó)畫的精髓，國(guó)畫一旦離開了線，將會(huì)失去其原有形態(tài)，失去了原有形態(tài)，便無法表現(xiàn)畫作的張力，某書法家說過“國(guó)畫雖然與書法不同，但是存在一定共同特點(diǎn)，如果在國(guó)畫創(chuàng)作中無法做到線條一氣呵成，將會(huì)無法登堂入室?！逼湔劦降墓餐攸c(diǎn)便是筆墨文化；2.寫。上文中提到國(guó)畫與書法存在共同特點(diǎn)，那就是筆墨文化，在筆墨文化中無論是國(guó)畫以及書法，都無法脫離一個(gè)字，那就是寫。書法的最主要形態(tài)便是寫，而國(guó)畫中也存在寫意畫風(fēng)格，這些都突出了國(guó)畫中寫的重要作用，在書法中運(yùn)用國(guó)畫技巧，則書法傳神流暢；在國(guó)畫中運(yùn)用書法，則國(guó)畫形態(tài)棱次分明，也因此，有人說：“善書者必善畫，善畫者必善書?！边@都是中國(guó)筆墨文化元素的特點(diǎn)[1]。

二、中國(guó)筆墨文化在國(guó)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

（一）國(guó)畫創(chuàng)作中筆的運(yùn)用。在國(guó)畫創(chuàng)作中，畫作的整體布局、局部處理等繪畫過程都需要通過筆來完成，因此，筆的種類、用筆的技巧都會(huì)影響到國(guó)畫畫作的表現(xiàn)力：1.筆的種類。一支好的毛筆會(huì)影響到作畫者畫作的發(fā)揮，不同的筆運(yùn)用相同的技巧會(huì)產(chǎn)生不同的后果，一支好的毛筆應(yīng)具備筆鋒尖銳、筆身修削整齊、筆頭圓潤(rùn)、毛筆彈性強(qiáng)等特點(diǎn)，我國(guó)最為有名的毛筆主要包括浙江湖州的湖筆、河南太倉(cāng)毛筆、河北侯店毛筆、湖南湘陰的長(zhǎng)康毛筆和江西的文港毛筆等，在選擇毛筆過程中，需要根據(jù)作畫者個(gè)人喜好進(jìn)行，如湖筆具有選料講究、工藝精湛品種繁多等特點(diǎn)，其分為羊毫、狼毫、兼毫和紫毫四種，此外還分為大楷、寸楷、中、小楷等規(guī)格，基本能夠滿足廣大國(guó)畫作畫者的需求；2.用筆的技巧。在國(guó)畫創(chuàng)作中，用筆的技巧主要包括勾、皴、擦、點(diǎn)、絲、枯筆、飛白等，根據(jù)作畫中的實(shí)際需求進(jìn)行相應(yīng)應(yīng)對(duì)，如在進(jìn)行樹干紋理、鳥背茸毛、枝葉、花瓣繪畫中施皴技法，會(huì)有充實(shí)之感；在畫老虎、頭發(fā)、胡須時(shí)施絲技法，能夠呈現(xiàn)出層次感。當(dāng)然國(guó)畫創(chuàng)作中技法的使用根據(jù)創(chuàng)作者的需求，存在一定差異[2]。

（二）國(guó)畫創(chuàng)作中墨的運(yùn)用。在國(guó)畫創(chuàng)作中，筆表現(xiàn)于紙外，而墨是表現(xiàn)在畫紙之中，因此，對(duì)墨的運(yùn)用非常重要。用墨的技巧主要分為以下幾種：

1.蘸墨法。蘸墨的方式有很多種，其中包括有枯筆蘸墨、濕筆蘸墨或者先水后墨、先墨后水等方式，這種方式易學(xué)難精，需要作畫者對(duì)水、墨的性質(zhì)極為了解，而且還需要結(jié)合筆法共同進(jìn)行，因此對(duì)作畫者要求非常高，如畫家吳大凱經(jīng)典寫意作品《漁歌高行唱伴舟》中，便采用大量的蘸墨法，將近處的漁舟、中、遠(yuǎn)處的山石、樹木房屋刻畫的淋漓盡致；2.調(diào)墨法。墨在研磨之后并非最佳作畫狀態(tài)，就好比酒之原漿，需要進(jìn)行調(diào)制，才能達(dá)到最佳作畫的形態(tài)，調(diào)墨法分為四種，需要根據(jù)作畫需求進(jìn)行適當(dāng)選擇，其一為墨調(diào)，將原墨加水稀釋；其二為分盤調(diào)，將原墨分于幾個(gè)瓷盤，按照不同比例進(jìn)行稀釋，從而滿足各種繪畫需求；其三為筆頭調(diào)，在筆頭蘸清水后蘸墨，瓷盤中滾拉調(diào)色，然后采用順逆鋒進(jìn)行作畫；其四為紙上調(diào)，首先，按照繪圖布局進(jìn)行渲染上墨，待其半干后按照布局將濃墨進(jìn)行多次渲染，從而達(dá)到層次分明的作用，這種方法叫做干筆技法，常用于山水畫中；3.運(yùn)墨法。在用墨過程中：?jiǎn)为?dú)使用濃墨，會(huì)使整個(gè)畫作產(chǎn)生一種深沉厚重之感；如果單獨(dú)使用淡墨作畫，則會(huì)使整個(gè)畫作產(chǎn)生清秀、淡遠(yuǎn)、朦朧的表現(xiàn)。在作畫中還需要注意：采用干墨作畫時(shí)，注意對(duì)水的運(yùn)用，由于干墨作畫水分含量極少，整體畫質(zhì)會(huì)受到第一次布局的影響，因此繪畫過程需要提升下筆速度，避免運(yùn)墨不及時(shí)產(chǎn)生畫面干枯問題；在采用濕墨作畫時(shí)，想要做到畫面清淡、朦朧，就需要注意畫紙墨與水控制得當(dāng)。

如畫家玉簡(jiǎn)六尺的山水作品《旭日東升》便采用濃墨布局，整體山水格局明晰，通過作畫者極具個(gè)人特色的線條，表現(xiàn)出極具浪漫熱情而超越具象的韻律，從而展露出山水畫獨(dú)有的線條之美，在布局上，多以繁滿、茂密為特點(diǎn)，畫作大幅滿紙、留白不多，但是卻滿而不亂、繁而不塞，茂密中透露著層次感，對(duì)于墨的使用，濃墨揮灑，如蛟龍出海，自然而隨性，神韻十足，也足以證明作畫者對(duì)于運(yùn)墨技術(shù)的運(yùn)用何等得心應(yīng)手。

綜上所述，筆墨文化元素在國(guó)畫中占據(jù)非常重要的地位，對(duì)筆與墨技法的有效運(yùn)用，才能產(chǎn)生擁有生命氣息的國(guó)畫。根據(jù)本文分析可知，筆為工具，墨為材料，兩者既有共同點(diǎn)又相對(duì)分離，隨著國(guó)畫技藝不斷提升，我們?cè)趧?chuàng)作國(guó)畫時(shí)，需要加強(qiáng)對(duì)筆墨文化元素的運(yùn)用，對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新，以此來達(dá)到提高藝術(shù)審美價(jià)值的目的。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘紹雄.中國(guó)筆墨文化元素在國(guó)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究[J].大眾文藝，2013（23）：119-120.

[2]王維華.中國(guó)筆墨文化元素在國(guó)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].美術(shù)教育研究，2012（05）：34-35.