動漫設計中傳統文化元素的應用

薛龍

摘 要：動漫從誕生開始就代表著新的文化形式，作為適合年輕人的文化而存在的。隨著改革開放的不斷深化，外來文化的流入、日漫、歐美的動畫片曾經在中國大規模流行，給中國本土的動畫市場帶來了很大的沖擊。近年來越來越多的本土動畫設計開始興起，在中國自身強大的文化基礎上進行動畫設計和創作，因此，國漫的產業發展成為當今文化發展的重要話題。

關鍵詞：中國動漫；文化元素；國漫崛起；文化內涵

一、中國動畫的發展現狀

（一）中國動畫的發展。動漫傳入中國的最初，有兩種形式存在。主要為動畫和漫畫，他們處于同一概念，衍變生成連環畫的形式，例如四大名著《三國演義》。水滸傳和西游記都被漫畫描繪，用文字書寫。所以最早的是“漫畫”。也有歷史悠久的動畫作品。《大鬧天宮》、《寶蓮燈》屬于動畫的一個范疇。這是為什么呢？中國本土的動畫片是最初的發展形式，但是還沒有流行。之后，日本的動畫片和歐美的動畫傳來，急速流行了，本土的動畫應該有一些反省和不足。

（二）中國動畫沒有發展的原因。動畫片在中國產生并不算晚，不過，發展不太好。這是因為傳統文化和傳統觀念的束縛。本來中國人的想法動畫是小孩的游戲。也就是說，年限有所限制。一般認為大人和年輕人看動畫片的是幼稚荒廢地表現，去看動畫片的，只有學齡前兒童。因為這樣的想法，遏制了中國的動畫制作，所以中國動漫受眾很小，內容也比較幼稚沒意思。因為對動畫的誤解，動畫變得幼稚的同時，漫畫被認為很有趣。一般認為漫畫很有趣。說起漫畫，它與低俗和低俗結合在一起。不能否定的是確實有一部分動畫是面向兒童的，也有低齡化的。有滑稽故事的要素，不過，真正的主流文化與電視劇電影同樣。故事形式。動畫的發展要求是全年齡。有的人喜歡讀。首先舉出一部分日本為例。人是少年因怪異而成長的熱血故事。和電影一樣有限制級別。12歲以下的孩子不能參觀。內部雖然含有血腥的成分，但是個人認為限制級的電視劇更多。為我謀求了方便。那個在故事情節和感情的設計上沒有必要考慮觀眾。接受的程度和理解力，也不需要過度考慮孩子的接受能力。我想力進擊的巨人的精彩的地方不是暴力性的地方。不是場面，而是故事的節奏和背景所反映的問題絕對深奧。刻畫時間的故事內容不僅僅是少年的成長史，更多的是所謂的“成長史”。政治的暗斗和災難的掙扎。孩子一個人不行。墻里的人安逸也要追求自由。繼續是有些深沉的理想信念在感情中對孩子來說也是缺乏人生經驗的。遭遇相同的是漫畫。中國人心中的漫畫一直有趣，不過，其實漫畫真的方向是美形漫畫。

二、傳統文化要素與中國動漫的融合

現在，中國的動畫片越來越發掘起自己真正的魅力。

（一）傳統動漫。喜羊羊和灰太狼，除此之外還有一部分。傳統的動畫形式屬于神話故事演義或寓言成語。歷史故事等等。這樣的動畫收看者的設定是相對低齡的，故事情節是簡單，言詞易懂，教育性的意義和歷史性的學習功能。因此，這樣的動畫片屬于中國最初發展的一部分。其中傳統的意思更重。但是，缺點也很明顯。我很軟弱。其受眾小，內容相對單一，不能滿足更多人的娛樂、需要。國漫的實際定義并不是指這個部分。

（二）國漫游的興起。所謂國漫的抬頭不過是一種漫迷的話，而國漫的發展這幾年確實取得了很大的成果。首先是節目。番劇是動畫特有的用語，每年有四季動畫，1月，4月，7月，10月的其中一個集中著。月播放。和美國電視劇相似。電視劇以季節為單位每周播放1集。1季節的12～13話多。中國本土有代表。例如“那只兔子”、“狐妖小紅娘”、“全職達人”等。這些都是電視劇，并且以新發售博得廣泛好評。不久，過幾天以那年的兔子為例，講述了中國近代的歷史。包括抗美援朝戰爭、新中國建設以及中國共產黨成立等，看上去像是講歷史故事，但決不是簡單的歷史故事。不是一點點地灌輸歷史的事實，抓住一個事件推進。看上去象適合行情感覺的揮發全年齡，不過，沒受理。系統歷史教育的兒童讀不出那么多的悲歡離合。《狐妖》紅娘也一樣。以中國古代為背景的時間段一直持續著。代，其中中國元素滿的中國風情，故事的主題是愛情。這是孩子無法理解的內容之一。現在回去叫國漫崛起，所謂國漫崛起是由上番。戲劇和電影制作的《大魚海棠》《大圣歸來》、《大護法》這一種具有中國故事背景，運用中國故事的一環在敘述。國語動畫。《大魚海棠》播出贊成和反對兩種意見相半作為電影稍微失敗了。一個故事，總體來說有點余味。故事的開始是宏偉的，但是，之后的發展的確不理想。故事有點模糊。意境導致一種脫離主線的敘事風格，劇情發展的設計也略。有缺陷。但是，動畫可以說是經典。場面十分寬廣。

三、高科技與動畫制作中的文化內涵

在這里我使用的例子是《賞金獵人》。這個電影同上電影的形式不一樣。有真人電影。故事有動畫片。元素不是真的動畫片，不過，確實被動畫提供。我考慮了一下。特效電影。當然，這并不是發展的方向。這是關于動畫制作的通知。高科技的運用使動畫發展。更簡單更方便。隨著經濟的發展和文化的包容開放，中國變得本土的動畫數量也有上升的傾向。同時，也有技術。進步與發展，為中國本土動畫制作提供了許多機遇素材。但是，曾經的國漫缺少了中國傳統民族性的文化內涵。他們在新時代無法適應激烈的市場競爭和外來動畫。的競爭。為此，動畫技術和中國文化的聯合必要。要將中國傳統文化的動漫設計反映出來，最重要的事情是必須的。對中國文化背景有相當的了解。以中國為背景的話，應該具有相當的文化內涵。現在，中國的動畫片還吃著舊的書。說到動畫階段，大家都會想起日本，但說到中國，還有很多。我想起傳統文化。我們是怎么對中國傳統文化發展的？能解開嗎？幾本書的歷史復雜得讀不完。：國家動畫公共素材庫。這是國家圖書館旗下的網站。其中包含很多有關中國傳統文化的素材。比如，民俗。文化，甲骨文，建筑文化，古代的宮廷畫像，神話傳說等。從這些素材中可以找到很多有趣的文化和知識。

四、整個社會在不斷發展和進步。

作為文化的重要組成部分，動漫占著國家綜合力的重要地位。但是，要探討中國傳統文化要素在現代動畫設計中被使用，還是應該知道中國動畫設計的現狀。

（一）對于動畫的設計沒有原創的意識。日本動畫片的故事有著強大的魅力，已經成為世界第一的動畫大國。日本的動畫作品也在中國占據著主導地位。因此，動漫設計師為了吸引觀眾，無視中國當地的文化，將日本的動漫作品原封不動地搬運。但是，正因為有了文化，動漫設計受到很多人的喜愛，如果沒有中國傳統文化的要素，我國的動漫作品內容與時代相容不下，我國的動漫產業發展停滯不前，最終會走向滅亡對。因此，不能忽視傳統文化的重要作用，獲得高品質的動漫作品。

（二）動漫的受眾群體是單一的。改革開放后，全國各地經濟持續發展，我國傳統文化也不斷地與外來文化進行交流。外來文化開始持續流入國內。因此，青少年已經接受了許多外來文化。這漸漸產生了向外國獻媚的風氣，很多青年開始漸漸忘記我國優秀的傳統文化。因此，受到外國動畫作品的影響，中國的青少年對奧特曼，蜘蛛俠，蠟筆小新等的印象更加熟悉。這些動畫作品流入我國后，對我國孩子的思想和行為產生了深刻的影響。

五、角色塑造方面的傳統文化要素的參考

其實，判斷一個動畫片作品是否成功，是判斷這部作品是否有靈魂。動畫設計的角色形成是動畫作品靈魂的源泉。為此，在設計動畫人物時，必須根據題材的實際的動畫·漫畫的背景發掘題材的故事的地域的特征，根據人物生活的環境和人物的性格描寫登場人物的印象。但是，需要注意的是，動畫設計作品中設計的角色造型并不是傳統的符號，而是具有文化背景的人物形象。動漫設計師在塑造角色時，不僅要考慮角色的外貌，也要考慮題材故事中的角色習慣，把其特點表現在動漫中。例如，在《大圣歸來》中，孫悟空的形象十分生動，具體來說，不僅僅是外表精致的描寫，猴子的臉形的選擇也是源于我國傳統的京劇演文化

（一）藝術風格方面對傳統文化元素的繼承。我國傳統文化中的藝術表現形式表現形式多種多樣，混合了傳統美術的水墨、年畫及傳統音樂中的民間音樂、京劇等。這讓現代的動漫設計者看到了更多的藝術風格。因此，現代動漫設計藝術生動地再現了傳統文化中的藝術風格。多樣化的藝術表現形式是我國傳統文化的重要特征，也是它的魅力之一。當今的動漫設計師應考慮的問題如何選擇、取舍，從傳統文化的許多藝術形式中選擇最適合的一個或多個種類。這種選擇直接對動漫設計師的藝術內涵和文化修養進行反映。在正文中，我主要從美術和音樂兩方面分析。在傳統美術形式的發掘中，我國的動漫設計者已經發現了傳統美術的魅力。

（二）具有審美意識的現代動漫設計將傳統文化要素視為自己的精神。眾所周知，中華民族的文化傳統十分深奧獨特，受到各種思想熏陶后，已經形成了一種十分有個性的審美觀念，這種獨特的審美觀念是積累中國悠久的歷史和豐富的傳統文化。因此，動漫設計使用中國傳統因素，使動漫設計具有更豐富的精神內涵和更深遠的審美意境，形成具有強烈東方美學韻味的獨特情趣。正是有了這樣的內在精神，才能夠闡明我國現代動漫作品的內在精神和內涵。

（三）中國的動畫的發展和成熟必須依靠自己的文化背景。只有立足于自己的文化優勢，才能真正制作出領導世界的動畫。傳達，轉達傳統文化在其中扮演的角色，絕對不是觀念性的束縛，應該提供文化的基礎。隨著技術的進步，在更多的文化內與高科技相結合，動畫的發展還能展現自己。

因此，中國傳統文化在現代動漫設計中建立了以精神自由、和諧為基礎的美學聯想。這與我國儒家文化中的“和為貴”與道家文化中的“天人合一”的思想有著很深的聯系。所以，在《大魚海棠》這部作品中，我敘述了魚與人類共同生活的狀況。而且，中國的傳統文化是崇尚自由和解放，這導致動漫創作設計藝術的追求走向平淡的真實，比如在《山水情》這部動漫作品中，設計者描繪出傳統的山水畫風景和道家的無爭思想，是一種大自然的藝術。與西方美學色彩獨特的審美情趣不同，具有濃郁的東方色彩。”已經成為代表中國傳統文化思想的水墨動畫作品。

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