傳統文化的當代詮釋

劉小雙

摘要：王力克是我國當代繪畫界頗具實力的油畫家，人物畫作品常以寫實的古典主義形式來描繪現代人的精神風貌、思想意識和心理特征，且大量的作品均保持著和現實、自然之間的聯系。與王力克大多數作品所呈現出的淡雅、清新的東方式婉約情調不同，王力克的《傳奇》系列油畫作品整體上色調飽滿、對比強烈，穩健厚重，表現出了深沉的文化藝術底蘊。本文將圍繞著王力克《傳奇》系列油畫作品的傳統文化題材的延拓、語言形式的革新、思想內涵的超越三個方面來闡述本系列作品的當代藝術價值。其中，畫家扎實的造型能力和飽含詩意的藝術聯想，無不讓人為之震撼，在營造了他專屬藝術世界的同時，也向當代人展示了中國現實主義繪畫新的審美視覺經驗，是對傳統文化的當代詮釋。

關鍵詞：傳統文化;語言形式;思想內涵;當代價值

一、傳統文化題材的延拓

我國當代現實主義油畫在機遇與挑戰中不斷發展，其繪畫題材的選取也不斷豐富，已經由過去的較為單一、刻板的表現形式向豐富的、多樣化的形式轉變?，F實主義油畫有著明顯的典型性和社會性，王力克的油畫藝術作品具有鮮明的古典氣質，通過題材反映當代人的物質與精神生活現狀，這在他的人物題材繪畫當中，得以有效的呈現。例如作品《雀巢》中，紛繁而有序的樹枝襯托出了畫中女孩復雜的思緒，體現了對未來生活的向往，也表達了當代人面對未知世界時內心所產生的孤獨與寂寞。有別于此類現實題材，王力克《傳奇》系列油畫作品的選材，均來源于中國傳統文化中的精粹——京劇人物形象，是對傳統文化題材的延拓，是當代中國現實主義油畫選材的一個典型的范例。王力克的《傳奇》系列油畫作品包括《傳奇》、《傳奇——四方云動》、《傳奇——流光溢彩》，整個系列作品造型穩健、色調飽滿、對比強烈，呈現出深沉的文化底蘊和博大的史詩情懷。

對于王力克而言，現實主義不僅僅為一種藝術風格，更是一種生活的態度與觀念的探索。同時，畫家將京劇人物這一極具視覺特點的精神符號，融入到時代精神中謳歌，將欣賞者引入一個清雅、恬靜的界面，是對中國傳統文化元素的熱情禮贊，彰顯出了中國藝術家的文人素養。例如，在作品《傳奇——流光溢彩》中，畫家將色彩豐富、律動感強的京劇人物置于近乎平面化背景之中，暗示了當代人對寧靜的渴望，意為一種古典主義的現代言說。正如曹意強先生所評價：“王力克先生的油畫藝術在這個眾聲喧嘩的時代，如同一曲柔和舒緩的行板給我們帶來如歌如詩的美感和啟示。”

二、語言形式的革新

王力克的《傳奇》系列油畫作品，善于提煉與捕捉稍縱即逝的美，同時也致力于繪畫創作的秩序感。在繪畫藝術中，秩序是產生繪畫形式美的重要因素。英國藝術史家貢布里希曾強調秩序感是主體對藝術形式的直接感知和體驗的能力。通過秩序感的研究有助于我們對藝術創作規律的深層把握。而形式對于內容來說，具有相對的獨立性，形式的構成，又體現了藝術家所具備的基本藝術素養和思維定式。王力克的《傳奇》系列作品在表現形式上，同西方古典主義畫家頗為相似，即作品始終在詮釋內在的“秩序和自由的統一”，認為秩序是“產生繪畫美的必要因素”，是藝術表達的必要手段。以作品《傳奇》為例，畫面整體上為三角形構圖，且京劇人物為正面形象，平靜而穩健。畫家始終遵循著從實際物象中提取的形式因素成為構成其畫面整體秩序的重要元素，既繼承了傳統古典繪畫在具象寫實的圖像中建構繪畫秩序，又汲取了西方現當代藝術思維和抽象藝術理念，完成畫面的整體性建構，將寫實賦予浪漫，將傳統映照當下。

光線的運用是王力克畫面秩序的重要組成部分，在王力克的眾多作品中，都擅長平光的選取。平光的運用，使所描繪物象整體上顯現出有一種朦朧的灰色調，其邊緣處理與中國繪畫中的沒骨法有著異曲同工之妙。王力克《傳奇》系列油畫作品的語言形式的革新，也主要體現其對于畫面光線感的精心營構。他筆下的京劇人物形象，在強光之下聚焦，或動（如《傳奇——四方云動》、《傳奇——流光溢彩》）或靜（如《傳奇》），或佇立（如《傳奇》）或旋轉（如《傳奇——四方云動》、《傳奇——流光溢彩》）。畫家運用扎實嚴謹的繪畫基本功、強烈的明暗對比、別樣的經營布局，將色彩絢麗的京劇人物形象舞動的瞬間凝結成永恒，這是形式美法則中最高形式多樣的統一的體現，不僅構成了王力克視覺語言形式的關鍵，更是畫家追求視覺語言差異化的表達。

三、思想內涵的超越

繪畫作品的藝術價值不僅在于色彩、構圖、筆觸等形式上的趣味，更能引發欣賞者共鳴的是繪畫作品的思想情感的表達。王力克經過多年的藝術探索，在對中西方繪畫與文化發展點的邏輯分析的基礎上，對現實主義繪畫有著更加理性、深刻的認知。他堅信：美不僅是視覺的，更是思想的?！秱髌妗废盗杏彤嬜髌?，既發揚了我國現實主義題材油畫作品的自身優勢，又具有傳統文化沉淀和個人藝術特色。他將傳統的精神文化，融入自己的藝術語境之中，具有旺盛的生命力，在藝術形式上追求具有較為純粹鮮明的古典藝術氣息，追求畫面效果的真實性和深刻的歷史厚重感，謳歌了生命的崇高，同時體現了畫家非同尋常的思想境界和獨立思考的精神。

仔細解讀《傳奇——四方云動》、《傳奇——流光溢彩》兩幅作品，不難發現，王力克筆下的京劇人物形象刻畫摒棄了傳統古典繪畫僵化的教條與呆板的模式，較大程度上還原了京劇人物形象在舞臺表演中動態瞬間，營造出了較為真實的光影效果和藝術形象美感，推出了自己旺盛的生命激情。這正切合王促先生所呼吁的“藝術品要為人類的正義進步事業服務，向往生命的健康和精神的陽光，鼓舞人們崇高向上，追求真善美的統一”。作品的感情真摯，隱喻的表達了人與現實的關系，這種關系滲透著當代人對現實社會的緊張與不安，是當代人的精神現狀與社會物質緊張關系之間的縮影。同時，王力克將這種人與現實的緊張關系之間，進行了理性的調和，引導欣賞者在平靜的背景與旋轉的物象之中，感受到理性之美。

四、總結

王力克的《傳奇》系列作品，將傳統京劇人物形象借助油畫媒介進行了再現性表達，題材的選取是在傳統文化基礎上的延拓。語言形式方面，則是在寫實表現方式基礎之上，建構畫面的秩序感，并注重強光的藝術效果，突出了畫面的秩序美與理性美。同時，旋轉的京劇人物形象刻畫的逼真而厚重，充滿生命激情，引發了觀者的審美共鳴。且畫面中人物的筆觸以及極具穩定的構圖形式，蘊藏著畫面深處獨特的形式美感和思想精神內涵?？傮w而言，王力克的《傳奇》系列油畫作品，所描繪的京劇人物形象所運用的飽滿的色調、強烈的對比，是對中國文化元素與時代精神底蘊的呈現。作品中融合了中國寫意因素、西方古典造型因素、現代主義構成因素等，形成了一種完整的、充滿詩意的、與觀者共通的精神境界。我們從中既能解讀到其傳遞的“秩序和自由的統一”的理性之美，又能在這個眾聲喧嘩的時代，領悟到舒緩的傳統文化元素帶來的感性之美，體現了傳統文化的當代審美價值。

隨著世界經濟、文化全球化的迅猛發展，東西方文化呈現出加速交融的發展趨向。在傳統文化與新文化相融合的背景下，中國當代文化已經顯現出了多元性特征，包容共生、銳意創新的文化藝術語境開始形成。這也決定了中國當代現實主義油畫在發展過程中，將呈現出多元化局面。在構建以傳統文化為主體的時代背景下，中國正在極力弘揚文化自信。藝術家要真正認識到中華民族傳統文化的藝術價值，思想意識融入到中華傳統文明之中，借用藝術表現形式去認知、領悟和挖掘傳統文化藝術的當代價值，這不僅是國家傳統文化發展的需要，更是實現中華民族偉大復興的重要途徑。

參考文獻：

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