“真聽真看真感受”：攝像師的職業追求

鄒吉鳴

摘要：很多從事和即將從事攝像工作的朋友，都認為攝像是一份門檻低、易上手的工作，并且很多從業者感到枯燥乏味，循規蹈矩，其實，攝像工作需要的是積累，是悟性，更要在創作中追求真聽真看真感受。

關鍵詞：攝像機;感悟;發現;聆聽

“先干攝像吧”，這是我從業十余年來聽到的最多，也是聽著不太舒服的一句話。新來的小伙子，工作調動的老同事，在很多人的印象中，攝像看起來是最好學、最容易上手的一份工作，似乎沒有什么門檻。當然得看每個人自己的理解，開機、聚焦，這兩步可能一個鐘頭就能熟練掌握，但如果這樣就說“我會攝像了”，那就太天真了。攝像不僅僅是一份工作，更是一份創作。需要日積月累，需要用心感悟，需要的東西太多太多。

大家都知道演員在從事表演工作時，追求的是“真聽真看真感受”，這也是演員一生所要追求的東西。但我認為不光是表演，很多藝術形式的表現都需要追求這三個方面，因為藝術是相通的。“真聽真看真感受”，同樣適用于我們的攝像工作。

一、尋找亮點，發現世界

不管是拍新聞、專題，還是紀錄片、廣告、文藝晚會，看，不光是在尋像器看，用眼睛去看，更要用心去看。看是尋找，是去發現，捕捉拍攝對象一切有價值的相關要素。山東衛視有一檔欄目叫《說事拉理》，有一次出差去河南采訪一對特殊的新人。2005年，董玲32歲，李凱（化名）37歲，兩人相識相愛，并計劃買房結婚。正當兩人憧憬著美好生活的時候，董玲卻查出了直腸癌晚期。這突如其來的打擊，讓這個黑瘦的男人手足無措。一天晚上，李凱見路邊停著一輛電動車，就偷偷地推回了家里，想賣了為愛人籌點救命錢。然而，車還沒有賣出去，他就被繩之以法……

而當我們見到他愛人董玲時，人已經是極度虛弱。醫生說已經沒有多長時日了，在這個破舊的小屋里，燈光昏暗，她躺在一張木板上，說話聲音很小。采訪中，我看到在她枕頭邊放著幾個紅包，在這臟亂破舊的環境中顯得格外醒目。采訪間隙，我拍攝了紅包的特寫鏡頭，這是用過的，上面還寫著字，我就問她是自己準備的嗎？她拿起來輕聲地告訴我，聽說新郎娶新娘的時候，必須往門縫里塞紅包才能進門。這一個細節看似不起眼，卻飽含了她對于婚禮當天那種喜悅氣氛的無盡向往。無獨有偶，在監獄采訪丈夫李凱的時候，凌亂的床上，我看到了一條紅腰帶，我也拍攝了紅腰帶的特寫鏡頭。李凱也說了，婚禮那天他要扎上這條紅腰帶，迎娶他美麗的新娘。

一邊是紅包，一邊是紅腰帶，在中國人眼里，這個象征著喜慶、美滿、團圓的熱烈顏色，驅使著這個男人一定要在妻子生命的最后時光，讓她成為美麗的公主。紅色，讓兩個人憧憬著美好生活;紅色，讓這對新人奢望著美麗的明天。但正是因為我們每個人頭頂上那張天網，告誡著我們無論什么時候都不能做違法的事，不能觸碰那條紅線。兩個人最終在監獄里完成了婚禮。他們是幸福的，也是不幸的，新娘可能無法活著等到丈夫出獄的那一天，李凱也肯定會在高墻下悔恨莫及。而這時候的紅色，卻又顯得那么殘酷，那么蒼白……

二、用心做一名聆聽者

作為一名攝像師，我們的工作絕不是機械化的，是一定要有思考，有靈魂，有血有肉的。在演播室錄節目，完成工作的同時，試著去做一名聆聽者，感受場上所發生的一切，把自己融入其中。任何人和事，只要是做成電視節目，肯定會有它的獨特之處，都說“開卷有益”，聽一聽，總會有些許的收獲。

綜藝頻道有一檔草根選秀類節目，在一次錄制中，一個小男孩兒來了，他的名字叫李佳誠，光是這個名字，很多人就很期待他的上場。然而他是一個四歲的小男孩兒，母親因病去世，他那可惡的父親卻消失得無影無蹤，留下小家伙跟著姥姥和舅舅生活。小佳誠從上臺開始，一直是帶著天真的微笑，臉上根本看不到失去母親的痛苦。舅舅告訴他，媽媽只是去了很遠的地方，只要他唱歌，媽媽聽到了，就會回來。

耳機里沒有傳來導播間忙碌的嘈雜，沒有現場導演的催促，所有人都在靜靜地聽著這個四歲的小男孩兒所經歷的一切。同時，小佳誠臉上的表情，手里捏衣角的動作，以及一直相信媽媽會回來的堅定眼神，都在我緩緩變焦的鏡頭里呈現出來，這個感人的故事，我是真的在用心聆聽。而當他開始唱《天之大》時，現場所有人都安靜地聽著——“媽媽，月光之下，靜靜的，我想你了”……音準不準，節奏不對，但沒有人去計較這些，只是在認真聽，而我的鏡頭也是跟著他的情緒和思念，緩緩地由遠及近……整個過程，我仿佛與小佳誠一起沉寂在他的幻想中，一起天真地等著“媽媽”能回來。所有人都不想從這個夢境中醒來，不想打斷這個孩子關于媽媽的夢想。現場很多人流淚了，當然也包括我。整個過程的拍攝，導播沒有過多的調機，一切都是在無聲中完成了錄制，并且非常完美。

所以為什么說在拍攝過程中一定要“真聽真看真感受”，你用心去聽了，用心去看了，用心去感悟了，這些因素在你的腦海里交織成畫面，并通過攝像機綜合運用光圈、焦段、景深、幀率等表現出來，體現的就是你的人文關懷、價值取向，讓你與拍攝對象在時空和思緒上產生共鳴。

三、感悟人生百態，升華職業溫度

《驚喜！驚喜！》是山東衛視傾心打造的全國首檔情誼援助類節目，其中的一個環節就是尋親環節，欄目組聯手“寶貝回家”網站，竭力為走失兒童尋找親生父母。有一期節目是去貴州習水拍攝。20年前，只有六歲的王偉在放學后去撿橘子皮，為的是可以賣給藥材廠掙點零花錢。可就是從那天晚上開始，這個寶貝兒子就再也沒有回到父母的身邊。

我們采訪王偉的父母時，父親說，當時通信不發達，這里又是一個山溝小鎮，根本沒有一丁點兒線索，找孩子，成為這20年來他們一直堅持的信念。在多方努力下，20年后，王偉終于找到了。而我們這次來采訪，就是為了拍攝父母與孩子20年后的團聚時刻。說實話，這期節目的這個尋親環節，觀眾最想看到的（也是保證收視率的），就是兩天后，我們要拍攝的家人團聚。我和編導也做了充足的溝通，包括見面那天地點的選擇，天會不會下雨，如何避免擁擠的人群，所有困難都想到并想好了解決的辦法。

同時去采訪的還有央視和貴州衛視的同行。而正當大家為兩天后的團聚布置機位，各自分工的時候，我卻留意著王偉父母的一些細節。作為父母，想到走失的兒子在20年后又出現在眼前，已經是一個26歲的中年男子，他們能不能接受這個“陌生的親兒子”？母親除了拿出兒子六歲前的黑白照片，還拿出了兒子小時候穿的衣服。她好像是怕別人看見，總是放在角落里，但她每次都要疊整齊放好。因為對于母親來說，她對兒子的印象確實只是停留在那個六歲的小孩模樣。手里拿著這幾件小衣服，拿起來，放下去，她內心的感想也是既興奮又復雜的。而父親自己卻買來一套新的酒盅，青花瓷的，很精致。他一直把這套酒盅放在廚房的最高處，生怕被來往的人碰著。我問他，都準備了什么好酒啊？他笑了笑說，孩子走（失）的時候才六歲，現在突然回來了，也不知道這家伙的酒量怎么樣。說到這兒，這個老父親卻天真的傻笑了起來。確實，這20年來，他和兒子彼此失去了太多本該擁有的陪伴，王偉的成長路上都經歷了什么，發生了什么，他不得而知，只是知道這個20多歲的大小伙子，在今后的日子里，能陪他喝酒啦。

父母的這些細節我都開機拍了下來，作為父母，希望快點兒見到兒子，但又害怕見到兒子，怕見到兒子后，藏在心里二十年的話，不知從何說起。觀眾肯定是期待看到家人團聚的那一刻，但我認為，在團聚前的這兩天，父母的一舉一動，都在刻畫著他們內心的情感世界，這些，也是節目的點睛之筆。

終于，兩天后的早晨，小鎮格外熱鬧，母親卻遲遲不愿出門，在屋里躊躇著。在父親的催促下，她戴上了結婚時戴的金項鏈，和丈夫一起來到了門口，在人群的最前列，等待兒子的回歸……

四、匠心不改，應對時代變革

可能會有人說，上面說的幾個例子節目時長足夠，表現細節也是時間充分允許的。其實不然，你的拍攝走不走心，一個鏡頭大家也能看得出來。何況當下是短視頻時代，如何讓你拍攝的作品在短短的十幾秒時間里抓住大眾的眼球，這就對我們從業者提出了更高的要求。

前段時間工作之余，我幫朋友的影視公司拍攝了一個銀壺的廣告片。客戶要求剪出一版五分鐘的宣傳片，同時也要剪出一條15秒的短視頻。說實話，五分鐘的宣傳片倒是沒有問題，但15秒的短視頻，我們倒是在對稿過程中認真聽取客戶意見，并做了充分的準備和討論。因為這是一個山東老字號的企業，上百年的歷史，四代匠人的傳承，成品制作過程煩瑣，雕刻精細，這些信息量都要集中到15秒的時間里去展現。

在拍攝中，我沒有讓老姜（第三代傳承人）穿工作服，而是穿上了同樣有著百年歷史的中山裝，以現代化設備為背景（設備在暗處，虛化），拿著祖輩留下的工具，在半成品的銀壺上雕刻圖案，逆光拍攝圖案的特寫（使輪廓清晰立體）。我們點燃煙餅制造煙霧，打出幾縷光束并運動，整個畫面就是青煙繚繞，老姜在其中獨自雕刻，既有傳承百年歷史的時空交錯，又有斗轉星移的文化厚重感。而在拍攝產品的鏡頭時，我把攝像機的色溫數值降低，拍出偏冷色調，運用大光圈，前后虛化襯托主體，既體現了其高品質的藝術價值，同時也展現了傳承匠藝的神秘色彩。最后，我們讓一個年輕的女演員身著漢服，拍攝用銀壺煮水沏茶，整個環節全部運用高幀率拍攝，這樣更是體現了年輕人對于傳統工藝的認可，并愿將其發揚光大。這樣，在15秒的短視頻中，客戶所要求展現的信息量都得以呈現。

五、結束語

創作有溫度的作品，做有情感的攝像師，我認為就是把“真聽真看真感受”融入自身的工作當中，就是把人們的“所想、所聞、所見”提前感悟，我們應帶給觀眾的正是我們對生活最大限度和最真切的觀察，帶著這份“責任”，去創作，去享受，你就能體會到不一樣的快樂。

參考文獻：

[1]埃德森.故事策略[M].徐晶晶，譯.北京：人民郵電出版社，2013.