李清照和賀雙卿閨怨詞的比較

張文戈

【摘要】 李清照和賀雙卿同為女性詞壇上的杰出人物，雖跨越朝代，相隔百年，其詞作仍有相似之處，有拿來(lái)作比較分析的價(jià)值和學(xué)術(shù)意義。鑒于目前將二者閨怨詞作做比較研究的論文并不多見，因此本文選取二者的閨怨詞作從作品思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格兩方面作比較分析，以期對(duì)這二位光耀千古的女詞人有更深刻的理解剖析，對(duì)我國(guó)古代的閨閣詞人和女性社會(huì)地位以及時(shí)代背景有更深入的認(rèn)識(shí)體會(huì)。

【關(guān)鍵詞】 李清照;賀雙卿;閨怨詞;比較

【中圖分類號(hào)】I207 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2020）07-0025-02

一、李清照、賀雙卿閨怨詞思想內(nèi)容的比較

通過(guò)分析二者的生平事跡，我們可以發(fā)現(xiàn)，二人雖同為封建社會(huì)時(shí)代背景生活下的婦女，但身份地位的不同，個(gè)體命運(yùn)的差異也決定了二者閨怨詞作思想內(nèi)容的不同。李清照出生在書香門第，家境富裕，又與丈夫趙明誠(chéng)感情和睦，志趣相投，因此其早期的閨怨詞作流露出來(lái)的都是表達(dá)閨中女兒家傷春悲秋、對(duì)丈夫繾綣思念以及身處深閨之中孤獨(dú)寂寞的淡淡閑愁。李清照早期的閨怨詞作總是有一種淡淡的憂愁落寞縈繞其中，它屬于文人騷客，尤其是一位心思敏感的女詞人特有的多愁善感和憐物傷己。比如李清照的《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”

這首閨怨詞是李清照表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)游丈夫的思念之作。詞人在一葉輕舟上期盼大雁傳遞愛人的書信，又由落花隨逝水飄零聯(lián)想到自己無(wú)法排遣的寂寞情懷。我們仿佛看到在月下高樓之上，女詞人登樓望遠(yuǎn)，期盼愛人回歸的動(dòng)人場(chǎng)景。全詞表露了李清照憂傷落寞的心境。只是這種憂傷落寞與賀雙卿閨怨詞中的悲痛凄涼相比，終究是淡了一點(diǎn)，淺了一層。

如果說(shuō)李清照的閨怨詞是“閑愁”，那賀雙卿的閨怨詞就是“濃愁”，是一種無(wú)法抹去、深入骨髓的悲痛哀怨。與身處上層社會(huì)、地位尊貴，婚后與丈夫琴瑟和鳴的李清照相比，賀雙卿的地位和命運(yùn)實(shí)在慘淡。她出身農(nóng)家，家境貧寒，婚后長(zhǎng)期遭受目不識(shí)丁、粗俗彪悍的丈夫和兇狠殘暴的婆婆的毒打與虐待，體弱多病的她還要做著繁重辛苦的農(nóng)活，所以她筆下的閨怨詞作流露出來(lái)的絕不是一般的無(wú)病呻吟和傷春悲秋的簡(jiǎn)單心境。她詞作中的愁怨是真真切切的身世之悲，命運(yùn)之苦和處境之難。

賀雙卿有一首《望江南》：“尋過(guò)野橋西。染夢(mèng)淡紅欺粉蝶，鎖愁濃綠騙黃鸝，幽恨莫重提。 人不見，相見是還非？拜月有香空惹袖， 惜花無(wú)淚可沾衣，山遠(yuǎn)夕陽(yáng)低。”[2]這首閨怨詞是賀雙卿傷春懷人之作。整首詞用春天的樂景來(lái)寫心中的哀情，在一片生機(jī)盎然的熱鬧春景里懷念自己如花似夢(mèng)般匆匆而過(guò)的美好歲月。下篇懷人，那曾經(jīng)傾慕的少年郎已經(jīng)被這可恨的封建婚姻制度轉(zhuǎn)化成了無(wú)法觸及的故人，只能看著落花殘陽(yáng)，嗅著殘香的寂寥暗生幽恨，徒留嘆息。李清照的《一剪梅》和賀雙卿的《望江南》，同樣是閨怨詞中的懷人之作，《一剪梅》是淡淡的愁緒，是有期盼的思念和等待，而《望江南》是無(wú)可奈何的哀怨與幽恨，是再無(wú)期待的心如死灰。

李清照早期的閨怨詞都是一種表達(dá)閑愁的心境，與她早期幸福優(yōu)渥的家庭生活有關(guān)，后期保受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦，丈夫的病逝更是令她痛不欲生，顛沛流離的生活使一向養(yǎng)尊處優(yōu)的女詞人在一夕之間感受了人間苦難，世態(tài)炎涼，因此她后期的閨怨詞作也從“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”[3]的閑適心境轉(zhuǎn)變到后來(lái)刻骨銘心的痛楚，將身世之悲與家國(guó)巨變緊密地聯(lián)系在了一起。

李清照的《武陵春》：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”[1]這首詞寫于李清照避難于江華之時(shí)，丈夫病故，國(guó)難當(dāng)頭。落花時(shí)節(jié)，一片暮春凋零景象。這首詞用最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言寫盡了內(nèi)心的痛苦，此處已不是閑愁，而是歷盡了人生苦難之后的辛酸和無(wú)奈。此時(shí)李清照的閨怨詞與賀雙卿的閨怨詞就相近了許多。

賀雙卿在《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·殘燈》中這樣寫道：“已暗忘吹，欲明誰(shuí)剔，向儂無(wú)焰如螢。聽土階寒雨，滴破殘更。獨(dú)自懨懨耿耿，難斷處、也忒多情。”

這首詞營(yíng)造了一個(gè)寒雨凄涼夜詞人對(duì)殘燈自憐身世聊遣悲懷的寂寞悲涼意境。女詞人由殘燈聯(lián)想到自己的可悲命運(yùn)，愁病于一身的軀體就像殘燈一樣奄奄一息。與李清照后期的閨怨詞相比，那種痛苦悲哀凄清和無(wú)可奈何的蒼涼之感是同樣存在的，都被二者真真切切地表達(dá)了出來(lái)。

總而言之，李清照早期的閨怨詞作和賀雙卿的閨怨詞作同樣表達(dá)了憂傷的意緒，只是李清照的憂傷偏于閑適之中的輕愁，而賀雙卿的憂傷卻是真切的命運(yùn)孤苦之感。李清照后期的閨怨詞作則和賀雙卿一樣表達(dá)了經(jīng)歷命運(yùn)折磨，看盡了世間冷暖之后對(duì)自身命運(yùn)的自憐自傷，對(duì)世事無(wú)常的慨嘆和無(wú)奈，只是李清照的閨怨詞作還有更高一層的家國(guó)之悲。

二、李清照、賀雙卿閨怨詞藝術(shù)特征的比較

（一）善用疊字

李清照有一首非常有名的《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。”[1]這首詞最妙之處就在于開頭的三句七組十四個(gè)疊字，通過(guò)反復(fù)強(qiáng)調(diào)，不僅增強(qiáng)了音律的和諧性和美感，而且強(qiáng)化了全詞的悲劇感染效果，從詞的開端處就奠定了一個(gè)無(wú)比凄清悲涼的感情基調(diào)，表露了詞人內(nèi)心強(qiáng)烈的痛苦和悲慨。痛國(guó)破家亡，愛人離世，悲漂泊之苦，多愁多病，慨萬(wàn)物同枯，秋景凄涼。令人讀到開頭疊字處已掩卷傷神。

世人多喜歡將賀雙卿的詞拿來(lái)與李清照相比，二者不僅在詞的藝術(shù)特征上確實(shí)有相同之處，李清照詞的藝術(shù)手法也能給予賀雙卿一定的靈感與繼承。比如這首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：“寸寸微云，絲絲殘照，有無(wú)明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今朝。青遙，問天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無(wú)聊。更見誰(shuí)誰(shuí)見，誰(shuí)痛花嬌？望望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描。誰(shuí)還管，生生世世，夜夜朝朝。”[2]這首詞堪稱精彩妙絕，和李清照的《聲聲慢》一樣，都創(chuàng)造出了令人贊嘆不已的絕美藝術(shù)境界。這首詞運(yùn)用的藝術(shù)手法可謂妙絕，讓后世讀者對(duì)詞人奇巧的匠心折服不已。《白雨齋詞話》評(píng)價(jià)此詞：“其情哀，其詞苦，用雙字至二十余疊， 亦可謂廣大神通矣。易安見之，亦當(dāng)避席。”[4]

首先是疊字的運(yùn)用，是對(duì)李清照《聲聲慢》中疊字運(yùn)用手法的一個(gè)繼承和發(fā)展。《聲聲慢》只在開頭運(yùn)用了疊字，而這首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》通篇都運(yùn)用了疊字的手法，22個(gè)疊字和兩處交錯(cuò)的疊字令整首詞看上去靈巧工整，讀起來(lái)自然流暢，音律和諧優(yōu)美。詞作中所表達(dá)的自憐自艾之愁透過(guò)這些看似簡(jiǎn)潔的疊字表達(dá)的纏綿悱惻，憂傷不絕如縷，看似憂傷淡淡，實(shí)則苦痛深邃，大有李后主“剪不斷，理還亂”[5]的意味。最后一句“生生世世，夜夜朝朝”更是全篇的升華，于終結(jié)處仍有一絲言有盡而情無(wú)涯的味道。全詞讀罷，詞中之愁思卻繞梁三日，不可斷絕。這也依托了那全篇的疊字之妙，情感之真。

由這兩首詞的對(duì)比可知，賀雙卿和李清照都善用疊字，賀雙卿的疊字運(yùn)用在繼承李清照的基礎(chǔ)之上又有著自己獨(dú)到的創(chuàng)新之處，但她們?cè)~作中表達(dá)的真摯情感都是相通的。

（二）善用白描手法

李清照和賀雙卿一樣，她們的閨怨詞作都語(yǔ)言簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，卻又清真意切。李清照有一首《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。”[1]賀雙卿有一首《濕羅衣》：“世間難吐是幽情。淚珠咽盡還生。手捻殘花，無(wú)言倚屏。鏡里相看自驚。瘦亭亭。春容不是，秋容不是，可是雙卿。”[2]這兩首小令皆用詞簡(jiǎn)單質(zhì)樸，并無(wú)華麗字句，卻于言簡(jiǎn)意賅之中吐露真情，只是相比之下，《如夢(mèng)令》是將情思全部掩蓋在景物描寫之下，并未直接流露。而《濕羅衣》則將愁思深情借著對(duì)鏡自驚的神態(tài)描寫傾吐盡致。

《如夢(mèng)令》用質(zhì)樸的語(yǔ)言描寫了一夜風(fēng)雨之后殘紅綠盛的場(chǎng)景，在和卷簾的侍女一問一答之間委婉含蓄地表達(dá)內(nèi)心的苦悶和一片憐花惜花之意。全詞設(shè)計(jì)巧妙，一波三折。詞人用白描的手法，簡(jiǎn)短的尺幅卻創(chuàng)作了一首意味深長(zhǎng)的千古好詞，情意真切，場(chǎng)景和人物形態(tài)躍然紙上，看似簡(jiǎn)單的詞句卻筆筆妙絕又工整自然，不得不說(shuō)這正是其高超之處。

賀雙卿的《濕羅衣》同樣用語(yǔ)質(zhì)樸，開篇兩句即吐露哀愁，直接抒情。“手捻殘花，無(wú)言倚屏”運(yùn)用白描手法將人物動(dòng)作形態(tài)畢真畢現(xiàn)地描寫出來(lái)，甚至可以想象出女子的滿面愁容。后兩句“鏡里相看自驚，瘦亭亭”更是寫活了對(duì)鏡自憐自驚的神態(tài)，那憔悴的面容不是春景，亦不是秋境，而是詞人自己哀傷悲痛的無(wú)奈呈現(xiàn)。

因此，李清照和賀雙卿同樣善用白描，她們的遣詞造句在直白樸實(shí)的表象之下暗涌著世間最深沉真切的情感，正所謂于平凡處見奇?zhèn)ィ诹攘葞坠P之間見精巧，李清照如是，賀雙卿亦如是。

總之，通過(guò)對(duì)李清照和賀雙卿閨怨詞作的比較分析，我們可以發(fā)現(xiàn)這兩位雖跨越百年時(shí)空的女詞人，她們的詞作有著相似之處。比如，作品中同樣的表達(dá)深切的身世之悲，哀愁之感常流露在字里行間;比如，同樣的善用疊字和白描的藝術(shù)手法。但是由于她們的身份不同、命運(yùn)各異，她們的閨怨詞作又有著不同之處，比如二者早期詞作中愁怨的深淺程度，賀雙卿作為后輩對(duì)疊字藝術(shù)手法的繼承與開拓。不論是同是異，二者的閨怨詞作都反映了她們各自生活的時(shí)代的宏觀歷史背景以及女子的生活狀態(tài)。都具有不可磨滅的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。詞人所表達(dá)的真實(shí)而沉痛的情感，千百年來(lái)依然感染著后人，具有動(dòng)人心魄的力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐圭璋.全宋詞[M].北京：中華書局，2009.

[2]杜芳琴.賀雙卿集[M].中州古籍出版社，1993.

[3][宋]辛棄疾.稼軒長(zhǎng)短句[M].上海：上海古籍出版社，2003.

[4][清]陳廷焯.白雨齋詞話[M].北京：人民文學(xué)出版社，1959.

[5][南唐]李璟，李煜著，王仲聞箋注.南唐二主詞校訂[M].北京：中華書局， 2008.