補(bǔ)償理論與俳句翻譯美學(xué)

【摘要】 俳句是日本特有的文學(xué)形式。俳句漢譯常分為詩體與白話體兩大體裁。在翻譯時，譯者應(yīng)該跳出形式的囹圄，從更高的角度審視俳句本身，以獲得更優(yōu)質(zhì)的翻譯策略。本文嘗試以翻譯補(bǔ)償理論為手段，參考許淵沖的譯詩“三美”原則，聚焦俳句的形、韻、意三個美學(xué)層面，探究美學(xué)視角下俳句漢譯可行性。

【關(guān)鍵詞】 俳句;翻譯;補(bǔ)償;審美

【中圖分類號】H36? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）37-0078-03

基金項目： 本文系浙江省教育廳科研資助項目Y201942779及浙江工商大學(xué)教改項目1080XJ0517001-03研究成果。

日本的和歌起源于漢詩，而俳句又從和歌中發(fā)展而來。如果說和歌是延續(xù)貴族精神的陽春白雪，那俳句則是發(fā)揚(yáng)庶民藝術(shù)的下里巴人。俳句以其輕巧的體裁獨(dú)立于和歌，成為一種為日本民間所廣泛接受的通俗文學(xué)形式。俳句有17音、季語、切字等三要素，其中最為典型的就是5.7.5的音節(jié)劃分。此外，俳句中偶爾也會出現(xiàn)三要素淡化的現(xiàn)象。

一、俳句漢譯現(xiàn)狀

《俳句的魅力》指出，“俳句譯介到中國，一般認(rèn)為始于‘五四’時期”。國內(nèi)對于俳句漢譯的討論雖然已有一定歷史，但尚且屬于發(fā)展階段，不同譯者所采用的翻譯技巧、角度、形式等各有不同，暫無統(tǒng)一定論。

目前見到的俳句漢譯可以分為兩個大類：詩體與白話體。詩體又可分為漢詩和漢俳二者。漢語古詩擁有典雅的辭藻和工整的韻律，有時很適合作為俳句這一詩歌形式的漢譯載體。漢俳其5.7.5的格式嚴(yán)格按照俳句原有的音節(jié)樣式，也能清晰突出俳句的特征。但日語和漢語本身在語言結(jié)構(gòu)上存在較大差異。一般來講，相同音節(jié)數(shù)下，漢語所承載的意義往往比日語多，字?jǐn)?shù)的拼湊會使俳句的內(nèi)涵發(fā)生譯者主觀上的增減。同時由于俳句遣詞的口語化，特別是對于現(xiàn)代俳句，詩體的規(guī)則過多，有時會顯得牽強(qiáng)附會。同時，白話體漢譯也數(shù)見不鮮。自由的格律使得譯文的形式更加靈活，更能反映其通俗的特征，并且對于原文的意旨體現(xiàn)得更全面。但過于灑脫的節(jié)奏有時會使讀者忽略了其作為詩歌的本質(zhì)，或認(rèn)為其沒有固定格式。因此，譯者或許應(yīng)該嘗試跳出形式的囹圄，從一個更高的角度審視俳句本身，探尋更優(yōu)質(zhì)的翻譯策略。

在俳句漢譯過程中，無法忽視：“中國傳統(tǒng)翻譯理論具有深厚的中國傳統(tǒng)文化、哲學(xué)、藝術(shù)、美學(xué)淵源，反映了中國文化特有的世界觀、人生觀、價值觀、藝術(shù)觀、美學(xué)觀。”“翻譯美學(xué)思想是中國哲學(xué)和美學(xué)與翻譯結(jié)緣的產(chǎn)物”。對文學(xué)翻譯，尤其是詩歌翻譯而言，翻譯的過程就是一次審美的過程。因此譯者可以嘗試從美學(xué)角度出發(fā)，作為審美主體對審美客體的各項審美要素進(jìn)行感受，以譯文的形式再現(xiàn)原文的意境和情感。

二、美學(xué)視角下的俳句漢譯

在審美要素的再現(xiàn)過程中，“由于語言文化的差異，審美要素時常無法在目的語中直接再現(xiàn)……為了減少損失，采取必要的補(bǔ)償手段勢在必行。”俳句由于其篇幅短小、語言精練等特點(diǎn)，相較小說、散文等有一定篇幅的文學(xué)形式，其更容易在審美層面發(fā)生翻譯缺省。因此，筆者嘗試以翻譯補(bǔ)償理論為手段，根據(jù)許淵沖的譯詩“三美”原則，聚焦俳句的形、韻、意三個美學(xué)層面，探究美學(xué)視角下俳句漢譯可行性。

（一）形美層面的缺省與補(bǔ)償

俳句作為從漢詩衍生而來的文體，在譯文中，我們理應(yīng)還原出它的古韻。但俳句又有它的特殊性，即口語化，這和我們傳統(tǒng)的漢詩還是存在差異的。因此，如何在保證原文含義不丟失的同時，兼顧形式上的審美表達(dá)，是譯者應(yīng)力求達(dá)到的目標(biāo)。

原文：

山茶花に犬の子眠る日和かな（正岡子規(guī)）

譯文：

1.山茶花正香，小狗花下入夢鄉(xiāng)，甜甜浴斜陽。（王眾一，《人民中國》，2019）

2.山茶花下狗仔眠，小陽春里晴和天。（王巖，《人民中國》，2019）

該句中有三個意象：山茶花、小狗、晴天。譯文1沿用原文5、7、5的形式，并做到了句句押韻，讓人一看便知這屬于“詩歌”的范疇。然而，當(dāng)17音擴(kuò)充至17字，譯文雖然表達(dá)了原文的三個意象，但不得不包含作者自身的解讀。筆者認(rèn)為，此處存在過度補(bǔ)償。作者將花、眠、晴天三個意象補(bǔ)充為花香、夢甜、斜陽，前兩者的延伸較為合理，但斜陽一般指代黃昏，暫不論原文沒有對具體時間的表述，黃昏所蘊(yùn)含的思想情感也和原文“積極的美”不相吻合，該表達(dá)反而會使讀者的審美體驗產(chǎn)生偏差。

相比之下，在形美層面上，譯文2更勝一籌。日本對于5、7、5的敏感程度正如中國對于絕句、律詩的敏感程度。譯文2是傳統(tǒng)的七言詩形式，在最直觀的視覺體驗上，譯文2傳達(dá)給讀者一種“俳句是古典文學(xué)”的信息，即在原文的形式上做出了補(bǔ)償。同時，譯文2也做到了押韻，兼具打油詩的輕快感，在一定程度上更貼近俳句給予讀者的“不拘謹(jǐn)”的審美體驗。此外，在各意象的表達(dá)上，譯者也未過加矯飾，基本還原了原文的口語化特征，并留給讀者自行發(fā)散的空間。但該句仍存在討論空間。「山茶花」在日語中一般指茶梅，而中文的山茶花叫作「椿」，此處是由于中日文化相近而產(chǎn)生的誤解，雖然不會使原文傳達(dá)的意境產(chǎn)生過大偏差，但筆者認(rèn)為還是應(yīng)該做出相應(yīng)補(bǔ)償，即譯為：茶梅花下狗仔眠，小陽春里晴和天。

（二）韻美層面的缺省與補(bǔ)償

韻律美也屬于審美的要素之一，翻譯時，其功能的損失也不在少數(shù)。如在以切字「かな」結(jié)尾的俳句中，「かな」一般表達(dá)感嘆語氣，與漢語“啊”的功能相似。然而，語氣詞“啊”的譯出使譯文的文言性很難得到保障。如在例一的譯文中，譯者為搭配譯文形式，將「かな」所表達(dá)的感嘆以及情緒的延伸略去，雖然在尾音的押韻上有對韻律的一定補(bǔ)償，但對原文的情感基調(diào)是存在影響的。下例“春海”句意象較為單一，有利于對韻律美單方面進(jìn)行討論。

原文：

春の海終（ひね）日（もす）のたりのたりかな （與謝蕪村）

譯文：

1.春之海，終日輕輕蕩漾（鄭民欽，《俳句的魅力》）

2.春之海，終日波動，波動喲（姜文清，《日本俳句長編》）

3.春天的大海，終日蕩漾呀蕩漾，蕩漾呀蕩漾（王吉祥，《日本俳句三百句賞析》）

該句主要描繪春日大海緩慢起伏狀。譯文1較為直白，沒有過多修飾。就表層含義來講，該譯法簡潔明了地傳達(dá)了原文描繪的意象。但該句審美功能的主要表現(xiàn)其實蘊(yùn)含在它的韻律中。作者使用了六音節(jié)的疊詞「のたりのたり」而不是占音節(jié)更少的動詞如「うねる」，不難看出作者極力想表現(xiàn)波濤的悠長感，僅以“輕輕蕩漾”四字一筆帶過，不免過于短促，且切字也未得到表達(dá)，對于原文綿長的基調(diào)造成了較嚴(yán)重的缺省。

相較于譯文1，譯文2對韻律上的缺省做出了較好的補(bǔ)償。首先「かな」的感嘆以“喲”做出對等的回應(yīng)。再者兩個「のたり」以前后兩個“波動”譯出，還原了句中的停頓感。但筆者認(rèn)為，“波動”這一描述過于生硬，缺乏綿長悠揚(yáng)感。與謝蕪村長年漂泊，該句也傳達(dá)了一貫的愁緒。將“波動”直接與生活的“波動”掛鉤，略顯直白，而原文表現(xiàn)的愁緒是不經(jīng)意地流露于恬靜而舒緩的海浪中的。

譯文3重復(fù)兩遍“蕩漾呀蕩漾”，在語感上最大限度再現(xiàn)了「のたりのたり」的悠揚(yáng)，且語氣詞“呀”在“蕩漾”間的中頓，也補(bǔ)償了原文的停頓感和切字的感嘆功能。值得注意的是，原文的終日并不是日語中一般使用的「しゅうじつ」而是較為古樸的「ひねもす」，即不僅表現(xiàn)海浪在空間上的悠緩，還有時間上悠遠(yuǎn)。由此看來，兩遍“蕩漾呀蕩漾”在韻律的長度上也達(dá)成了補(bǔ)償。但筆者認(rèn)為，既然原文采用了古樸的表達(dá)，譯文也應(yīng)對此進(jìn)行補(bǔ)償，即不應(yīng)強(qiáng)行貼合5、7、5的漢俳形式，將之譯為：“春之海，終日蕩漾呀蕩漾，蕩漾呀蕩漾”，或許更佳。

（三）意美層面的缺省與補(bǔ)償

從前文的兩點(diǎn)中，我們不難發(fā)現(xiàn)：在還原原文大意的基礎(chǔ)上，譯文形式和韻律的選擇都會影響讀者對俳句意境的感受。此外，譯者應(yīng)該堅持讀者本位，從讀者的社會文化出發(fā)，以還原相似的審美體驗。俳句作為日本特有的文學(xué)形式，它的意境建立在日本“侘寂”的文化基調(diào)上，對于中國讀者而言，尤其是對日本文化了解不深的大眾讀者，譯者應(yīng)對文化性審美功能的缺省給予補(bǔ)償。

原文：

人戀し燈ともしころをさくらちる（加舎白雄）

譯文：

1.相思最銷魂，昏燈初上掩重門。落櫻更傷春。（鄭民欽，《俳句的魅力》）

“相思最銷魂，昏燈初上掩重門”有濃郁的漢詩風(fēng)格，對中國讀者有強(qiáng)烈的代入感，但“落櫻”這一意象有待斟酌。在日本，“櫻花”體現(xiàn)了歡樂與寂滅這兩種截然相反的境界，其中所蘊(yùn)含的「物哀れ」也是日本文化所獨(dú)有的。而在中國，櫻花作為初春微涼時的物象，其絢爛和耐寒的特質(zhì)多使得它被當(dāng)作不畏嚴(yán)寒、欣欣向榮的生命力象征。從純中文讀者的角度看來，“落櫻”這一意象不如“落英”直觀，“落英”于中國文化更貼近原文中「物哀れ」的審美體驗，且“落英”也屬于在古詩中常見的意象，與前半句的結(jié)合度更高，如此替代可以更好再現(xiàn)原文的意境。

原文：

人來たら蛙となれよ冷やし瓜（小林一茶）

譯文：

1.甜瓜呀，若為鬼食，且為蛙。（姜文清，《日本俳句長編》）

2.涼涼冰甜瓜，如若人來食，快快變青蛙！（筆者試譯）

加舍白雄句古色古韻的譯法十分貼近中國讀者的審美習(xí)慣，與之相反，小林一茶句的譯文1采取了增益的手段，并且添加了注釋，屬于傳達(dá)原文意旨的作者本位觀。然而，即便是在結(jié)合注釋的情況下，中國讀者也很難將“鬼”和“甜瓜”兩個意象結(jié)合在一起，造成一種不知所云的混亂狀態(tài)，審美體驗嚴(yán)重丟失，不過對了解漢語的日本讀者來說倒是很好的譯法。此外，小林一茶一生坎坷，但對天地萬物的喜愛，讓他的俳句多表現(xiàn)以輕快明朗的情感基調(diào)。這是我們在翻譯過程中無法忽略的。筆者以輕松的筆調(diào)，做出譯文2的改譯，并對甜瓜和青蛙的聯(lián)想加以注釋，對原文的場景描繪和意境表達(dá)進(jìn)行補(bǔ)償，優(yōu)化了讀者對作者情感的共情以及對意境的審美體驗。

三、結(jié)語

經(jīng)上述討論，筆者認(rèn)為，美學(xué)視角下的俳句漢譯是可行的，“三美”原則對俳句的漢譯有指導(dǎo)意義，但也存在下述問題。

“三美”是在文學(xué)作品的漢英翻譯背景下被提出的，在俳句漢譯過程中，譯文所采用的詩體、形式會直接對韻律產(chǎn)生相應(yīng)的影響。相應(yīng)的，為了還原原文的某種音韻上的審美體驗，譯者能選用的譯文形式也會受限。因此，筆者認(rèn)為形式美和韻律美不應(yīng)割裂開來，而是作為“結(jié)構(gòu)美”一個整體來對待。當(dāng)譯者較完整地還原結(jié)構(gòu)上的審美體驗時，形式和韻律上的審美體驗也能相應(yīng)還原。

文學(xué)語言是高度情感化的語言。原文中所塑造的意境是傳遞作者情感的一個途徑，即譯者的最終目的并非還原意境的審美體驗，而是還原作者意圖傳遞的情感。純粹為還原意境、意象可能會導(dǎo)致情感審美上的偏差。因此，筆者認(rèn)為將“意境美”提升為“情感美”更為準(zhǔn)確。作為美學(xué)表象要素的“結(jié)構(gòu)美”和非美學(xué)表象要素的“情感美”兩者相輔相成，里外呼應(yīng)，能較為完整地還原有原文特色的美學(xué)要素。

綜上，對俳句的漢譯，筆者有以下策略。俳句的漢譯是審美主體（譯者）對審美客體（俳句）的審美活動。翻譯目的是使譯出語讀者能獲得與源語讀者相同或類似的審美體驗。翻譯手段是在字、詞、句、段落層面對俳句的審美損失進(jìn)行補(bǔ)償，以還原“結(jié)構(gòu)美”“情感美”表里兩面的審美體驗。

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作者簡介：

蔣海陽，男，浙江杭州人，浙江工商大學(xué)東方語言與哲學(xué)學(xué)院碩士研究生。