喬治·克拉姆《大宇宙Ⅲ》音高組織分析

喬治·克拉姆（George Crumb 1929-2022），20世紀美國作曲家。《大宇宙Ⅲ》創作于1974年，題名為《夏夜的音樂》（Music for a Summer Evening）。該作品是喬治·克拉姆受斯沃斯莫爾大學音樂基金會委約，為兩架擴聲鋼琴和打擊樂（兩位打擊樂手）而作的室內樂作品，共包含五個樂章：《夏夜之聲》（Nocturnal Sounds）、《流浪者幻想曲》（Wanderer-Fantasy）、《圣靈降臨節》（The Advent）、《神秘》（Myth）、《星空下的音樂》（Music of the Starry Night）。本文以《圣靈降臨節》（以下簡稱第三樂章）作為研究對象，對作品的音高材料、結構特征以及創作手法進行詳細分析。

一、音高材料

第三樂章共分為三個部分，其中第三部分附有副標題“圣靈誕生的贊美詩”（Hymn for The Nativity of The Star-child），除第一部分外，第二、三部分沒有小節劃分。雖然各部分之間的音高材料在織體、節奏等方面存在很大差異，呈現出不同的音高節奏特點，但它們的音高結構卻存在著內在的統一。下面將根據音高、節奏、織體等方面特點依次對每一部分中的音高材料進行分類并逐一分析，最終根據音高結構對第三樂章整體的音高材料進行歸納總結，旨在發現其內部的統一性。

第一部分共15個小節，主要運用三種音高材料，根據音高材料在使用上的邏輯關系可分為兩段。音高材料①共出現兩次，是由相距7個半音的兩個音構成。在第一段（第1-8小節）中，由[#C，#F]兩個音構成。在樂曲開始，鋼琴聲部采用全音符對音高材料①[#C，#F]進行初次呈現，之后一個從強位開始的八分音符裝飾音以ff的力度演奏，接著#C音和#F音以連續八分音符在pp的力度上橫向交替進行展開，形成了7個半音和5個半音的交替進行，它們都屬于音程i5，為固定音程循環。i5即是這部作品的核心音程，在樂曲的一開始便進行反復呈示。第二段是從第9-15小節，與第一段互為重復關系，即所使用的音高材料完全相同，只是改變了具體的音高位置但不改變原有的音高結構，音高材料①由原來的[#C，#F]

第一部分的音高材料②共出現兩次，第一段中出現在第二鋼琴的第二行譜表和第二打擊樂聲部中，以[C，G]兩個音構成，共重復五遍，每一遍都將C音和G音運用八度等同理論依次出現在不同的音高位置，并且每一次重復力度都有所加強，由mp-ff，形成一個漸強的效果。與音高材料①相同，音高材料②的C音和G音同樣相距7個半音，兩個音的橫向交替形成了7個半音和5個半音的交替進行，是對核心音程i5的反復呈示。從聲部進行空間上看，音高材料②[C，G]是音高材料①[#C，#F]向外擴張一個半音。在第二段中，音高材料②出現在第一鋼琴的第二行譜表和第二打擊樂聲部中。音高位置由[C，G]上移八個半音至[A，E]，是音高材料①[#A，#D]音域向內減縮一個半音。

在節奏方面，音高材料②是以三十二分音符的五連音、十六分音符和二分音符構成，與音高材料①前后交錯進行，形成了時緊時疏的節奏特征。在打擊樂聲部，C音和G音以八分音符和二分音符交替的節奏形態與之呼應。

第一部分的音高材料③是由音高材料①和音高材料②疊合而成，換句話說，音高材料①和音高材料②包含于音高材料③，是音高材料③的子集結構。音高材料①[#C，#F]和[#A，#D]與音高材料②[C，G]和[A，E]的疊合構成了音高材料③[C，#C，#F，G]和[#D，E，A，#A]，它們都屬于4-9（0167）的集合成員。此時力度也達到了fff，為第一段中的高潮點。

第二部分主要包含兩個音高材料，音高材料①是由相距7個半音的兩個音構成，屬于i5的音程成員，是對核心音程的反復呈示。在鋼琴聲部中音高材料①為連續三十二分音符的同音反復式音型，力度由最開始的fff漸弱至pp，分別出現在[7，2]、[1，8]、[4，11]、[10，5]、[0，7]、[6，1]、[9，4]、[3，10]、[11，6]、[5，0]的音高位置。這10個音組包含了全部的十二個音高位置，構成了一個十二音全集。另外以上十個音組每兩個一組，分別構成[1，2，7，8]、[4，5，10，11]、[0，1，6，7]、[3，4，9，10]、[5，6，11，0]五個四音集合，它們都屬于4-9（0167）的集合成員。可見，盡管第二段中的音高材料在節奏、織體等方面與第一段完全不同，但其內部的音高結構完全相同。

在打擊樂聲部中，音高材料①表現為一個連續的八分附點音符進行，將鋼琴聲部中音高材料①的每一個音高位置依次進行對應。

第二部分的音高材料②共出現3次，屬于裝飾性的音高材料，是由[1，3，5，7，9，11]和[0，2，4，6，8，10]兩個全音階構成，它們都是6-35（02468T）的集合成員。集合級6-35（02468T）為自補型集合，即它與它的補集都是同一個集合級的成員。音高材料②中所包含的兩個全音階為T1移位關系，自補構成了一個十二音全集。

第三部分包含兩個主要的音高材料。音高材料①與第二部分的音高材料①相同，是由相距7個半音的兩個音構成的連續三十二分音符的頓音進行，形成了7個半音的同音反復音型，是對核心音程i5的呈示。不同的是在力度方面第二部分中是由fff漸弱至pp，而第三部分中是由fff漸強至ffff，雖然起點相同，但力度的進行方向不同。音高材料①分別出現在[5，0]、[11，6]、[2，9]、[8，3]，根據每個音組出現的先后位置，兩兩組合構成了[5，6，11，0]、[2，3，8，9]兩個四音集合，它們屬于4-9（0167）的集合成員。

第三部分中的音高材料②具有宗教色彩，采用了14世紀贊美詩的音高素材。贊美詩是格里高利圣詠在發展過程中形成的一種比較固定的圣詠歌唱形式，其音樂特征是旋律進行比較平緩，以二度級進和三度進行為主。早期的贊美詩是無伴奏的單聲部音樂形式。直到后來復調音樂的興起，贊美詩發展為四聲部合唱的音樂形式，四個聲部之間采用完全協和的音程（八度、五度和四度）。在第三部分中音高材料②是由兩個打擊樂手用“ah——”音演唱贊美詩的兩個聲部，用排鐘演奏贊美詩的另外兩個聲部。橫向上旋律為二度的級進進行，縱向上四個聲部是由兩個八度重疊而成，每個聲部之間為五個半音和七個半音關系，是對核心音程i5的呈現。還有一部分音高材料②是三個聲部的，出現在鋼琴聲部和第二打擊樂聲部，以八度做外部框架，內部是由四度和五度構成。

另外，還有一個裝飾性的音高材料貫穿于第三樂章始終，在第一部分中這個音高材料共出現16次，每8個為一組，力度由pp逐漸漸強至fff，是由[A，?B，?E]三個音構成，用音級數字表示為[9，10，3]，是3-5（016）的集合成員，集合級3-5（016）包含核心音程i5。在第二部分中，這個裝飾性音高材料共包含兩種織體形態，第一種與第一部分中的相同，固定出現在[9，10，3]的音高位置。第二種是由連續兩個三音集合構成，分別在[8，9，3]、[6，5，0]、[4，5，11]、[3，2，9]的音高位置出現，它們都屬于3-5（016）的集合成員，與第一種的音高結構相同。在第三部分中，裝飾性音高材料由原來的三個固定音高變為兩個無固定音高。

雖然三個部分之間所使用的音高材料的節奏、織體等特征各不相同，但通過對每一部分中音高材料的劃分以及對其音高結構的分析，可見它們具有相同的音高結構，就這一點來講屬于同一個音高材料。整體來看，第三樂章運用了四種音高材料：1.4-9（0167）的集合成員；2.裝飾性音高材料3-5（016）的集合成員；3.由兩個全音階構成的十二音全集作為裝飾性音高材料；4.引用“贊美詩”音高素材。其中以集合級4-9（0167）作為主要的音高材料，貫穿于整個第三樂章始終，可見喬治·克拉姆在音高材料的使用方面具有簡潔、統一的特點。

二、回文結構

回文結構是《大宇宙Ⅲ》中一個重要的音高組織手法，在第三樂章中，回文結構不僅體現在音高結構上，還體現在其織體形態上。

在音高結構方面上文提到，第三樂章的核心音高材料都是4-9（0167）的集合成員，集合級4-9（0167）的音程連續為ic1、ic5、ic1，形成固定音程的周期性循環，為反演對稱集合，其音程連續無論從左往右還是從右往左都是一樣的，構成回文結構。見譜例1。

在第二段打擊樂聲部中的音高材料①是音高結構形成回文結構的另一個例子，四個二音音組[7，2]、[1，8]、[4，11]、[10，5]的進行形成的音程連續為ic6，ic3，ic6，無論從左往右演奏還是從右往左演奏都是一樣的，構成回文結構。見譜例２。

在織體形態方面，第三樂章中有時以一個音為對稱中心，有時以一個音組為對稱中心，左右在音高空間或音型上形成回文結構。第一段中以[C，G]兩個音形成連續八分音符進行的音高材料①是以一個單音作為對稱中心在音高空間上形成回文結構的例子。在音樂進行的過程中，先后分別以C音或G音作為對稱中心構成多個小的回文結構。見譜例３

。

第一段中音高材料②是以一個音組作為對稱中心在音高空間和音型上形成回文結構的例子，音高材料②采用固定音型將[C，G]和[A，E]兩個音運用八度等同理論進行在不同的音高位置，共重復五遍。以第三遍C3和G2為對稱中心，左右兩側在音高空間上形成回文結構，分別進行在C2、G2和C2、G1上。見譜例４

綜上所述，《大宇宙Ⅲ》第三樂章在音高組織方面可以總結出如下幾個特點：1.以i5作為核心音程，是這部作品音高材料的最小核心細胞，在樂曲一開始便反復出現，并貫穿于樂曲始終。2.以集合級4-9（0167）作為主要音高材料，第三樂章在音高材料的使用上并不像樂譜給我們的直觀感受那樣復雜，主要的音高材料都是4-9（0167）的集合成員，具有相同的音高結構，體現出喬治·克拉姆在音高材料的選擇與使用上具有統一性。3.以回文結構為“骨架”，第三樂章無論在音高結構上還是在織體形態上都體現出回文結構的運用。

本文運用音程級、音級集合理論，從核心音程、音高材料以及結構特征三個方面，通過對音高材料的逐一分析并總結相互之間的關聯，最終進行了整體的統一和內在邏輯的總結，進而對這部作品的音高組織手法進行了詳細的分析。綜合以上各個方面，無一不體現出《大宇宙Ⅲ》這部作品嚴謹的構思。喬治·克拉姆作為20世紀美國先鋒派作曲家，對推動現代音樂的發展起到了重要的作用。

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[5][美] 喬治·克拉姆，蔡良玉譯，楊儒懷校：《音樂，它有未來嗎？》，中央音樂學院學報（季刊）1997年4月版。

楊曉磊 東華理工大學文法與藝術學院助教

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