文化支撐、產業墾拓、科技賦能

【內容摘要】電影作為一種綜合性的藝術形式和文化產品，不僅是展現社會現實和人文情感的重要載體，也是傳播文化價值、滿足文化消費需求的重要形式。中國電影融入國際電影市場，是建設文化強國的必然要求。為此，中國電影可以采取加強政策引導、拓寬營銷渠道、開掘中國傳統文化、加大互利互惠國際合作、強化科技賦能等方式提升國際影響力。在全球化背景下，中國電影須進一步加強文化引領，加快構建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，用更多優秀的電影作品向世界展示真實、立體、全面的中國。

【關鍵詞】中國電影；海外傳播；國際合作；中國文化

立足百年未有之大變局，思考文化強國之路徑。在當下的國際文化交流中，電影作為“國家名片”的作用日益重要。中國電影的海外傳播，不僅是更好滿足廣大人民群眾日益增長的文化需求、建設文化強國的內生需要，更是深化文化體制機制改革，傳承中國電影深厚傳統，壯大中國電影產業，提升我國電影世界影響力的外在需求。

一、中國電影產業和電影市場發展現狀

自2002年實施新的《電影管理條例》開始，中國電影全產業鏈向市場開放，極大地解放了電影生產力、激發了電影市場活力，中國電影取得了舉世矚目的成就。電影銀幕數從2003年的2098塊到2024年7月超過88885塊，穩居世界第一。年觀影人次從幾千萬，增長到2019年的超過17億。2023年，我國生產故事片792部，全年票房549.15億元（見圖1），約合77億美元，同比增長83.4%，穩居全球第二大電影市場，并且在全球影院票房復蘇中起到關鍵作用（見圖2）。2024年，中國電影市場繼續保持良好勢頭，在多樣化的頭部內容、持續下沉的觀影市場以及觀眾的觀影熱情等多方因素影響下，2024年元旦檔、春節檔、清明檔都刷新了各自檔期的歷史紀錄。

然而，從中國電影國際傳播能力的現實狀況來看，我們更多的是作為全球龐大的電影消費市場而被關注和重視，距離電影強國的目標還存在較大差距。如何建設有鮮明文化特色的中國電影發展新格局，如何更好地把握電影在增強中華文明傳播力影響力中的新作用，如何構建同我國綜合國力和國際地位相匹配的電影國際傳播新秩序，有兩個重要方面必須遵循：一是習近平文化思想。電影戰線要深入學習貫徹習近平文化思想，貫徹落實習近平總書記關于電影工作的重要指示批示精神，緊緊圍繞推進中國式現代化，聚焦高質量發展，推出更多精品力作，提供更佳觀影體驗，不斷滿足人民群眾精神文化需求，切實擔負起新的文化使命。二是黨中央關于文化體制深化改革的部署。黨的二十屆三中全會《中共中央關于進一步全面深化改革、推進中國式現代化的決定》把“聚焦建設社會主義文化強國”作為“七個聚焦”之一，并對深化文化體制機制改革作出具體部署。作為文化體制改革的龍頭產業和最有市場屬性的文化產品，中國電影應該也必須在本輪的體制機制改革中探索出更多發展思路和辦法。

二、機遇與實踐：中國電影“出海”的經驗與收獲

隨著中國國際地位的進一步提升，中國電影在展示當代中國發展面貌、促進文化交流、增進民心相通方面擁有更廣闊的空間。近年來，中國電影通過舉辦海外中國影展，運用版權合作、聯合制作并借助海外合作方的國際營銷宣發渠道把更多的國產優質電影推向海外市場。

（一）以大國外交為契機，搭建融通中外的文化橋梁

近年來，配合國家文化外宣與國家外交外事活動，海外中國影展成為配合國家領導人出訪、國家年、文化年、友好年、建交紀念年等公共外宣的重要平臺，并逐漸定期化。目前，中國電影節展已在美國、俄羅斯、法國、日本、韓國、新西蘭、英國等國家和地區定期舉辦，建立起長效辦展機制，通過“一帶一路”“金磚國家峰會”“上海合作組織”等重要外事外交，為中外電影交流提供更加廣闊的平臺。積極創辦“絲綢之路國際電影節”，通過“中非影視合作工程”“絲綢之路影視橋工程”等實現中國電影在亞洲、非洲眾多國家主流電視臺的播映。截至2024年6月，“一帶一路”電影節聯盟已擴展到48個國家，中外電影交流越來越密切，中國電影的“朋友圈”越來越大、“走出去”的道路也越來越寬。通過國家外交活動增進電影文化交流，一直以來就是中國電影擴大國際影響力行之有效的方法。2023年是中國和肯尼亞建交60周年以及中國和南非建交25周年，中國電影節在肯尼亞、南非、尼日利亞等3個非洲國家分別舉行。2024年是中法建交60周年，在中國國家主席習近平訪問法國之際，在國家電影局指導下組織設立的“中國電影聯合展臺”亮相法國戛納，展示了中國電影最新發展成就，宣介中國電影產業政策，助力中國電影加速“出海”。

（二）以重點影片為突破，積極開拓海外市場

中國電影商業市場“走出去”也取得了進展。電影《流浪地球》借助文學作品的國際影響力，用中國人獨特的想象力和硬核科技實力打造的太空奇景與感人故事，與好萊塢影片形成差異化競爭，積累了一定的市場經驗。2019年，《流浪地球》在北美和澳大利亞、新西蘭先行上映了IMAX 3D版本，這是中國電影首次以IMAX版本在海外上映，影院上座率高于90%，單廳票房更是超過同期好萊塢大片，連續多日位列當地上座率榜首。2023年，《流浪地球2》在北美、英國、愛爾蘭、澳大利亞、新西蘭、新加坡、馬來西亞、印度尼西亞、肯尼亞等國家和地區與觀眾見面。上映以來，影片先后打破多項紀錄：獲得北美地區15年來華語片首映日票房總冠軍、并進入全美首映日票房排行榜前十位、北美開畫周票房排行榜前十位，海外票房超1億元人民幣。2023年，《流浪地球2》與《滿江紅》共同躋身年度全球票房排行榜前十名（見表1）。

基于版權合作、聯合制作等市場化手段，中國電影也在積極探索借力破圈。2023年，索尼影業宣布購買電影《你好，李煥英》（Hi，Mom）的英文版翻拍權，這是首部被好萊塢翻拍的國產喜劇電影，以IP翻拍的形式走向海外，為中國電影走向世界舞臺提供了新的可能性。2024年，索尼又購買了《熱辣滾燙》的全球發行權。2024年7月，融合了中華優秀傳統文化、神話傳說和史詩場面的電影《封神第一部：朝歌風云》，在法國、比利時、盧森堡等國家和非洲多個法語地區上映。講述深圳平凡百姓創業故事的《奇跡·笨小孩》，入圍奧斯卡最佳外語片提名。現實題材佳作《人生大事》，在流媒體平臺Netflix上線并廣受好評。

（三）以商業合作為手段，努力實現互利共贏

合拍片借助海外合作方的國際營銷宣發渠道打通海外市場，成為我國影片商業輸出的主力軍，是促進中國電影向世界傳播的重要手段。目前，中國已經與韓國、印度、新加坡、比利時、法國、西班牙等全球22個國家簽署電影合拍協議，為中外電影制片機構提供了電影生產的政策保障和優惠便利。近年來，中外合拍電影類型日益豐富多元，全產業鏈開發日益健全完善，“中國主控+國際資源”模式有了新的實踐。《長城》《巨齒鯊》《天將雄師》等都是近年來比較有國際影響力的合拍項目。其中，《巨齒鯊》《巨齒鯊2：深淵》分別在2018年、2023年于中美同步上映，分別收獲5.33億美元和3.98億美元的全球票房。據中國電影合作制片公司統計，2023年審查通過的合拍影片共37部。合拍的過程也為中國制片機構帶來先進的技術和管理經驗，使中國電影人更加熟悉國際市場的運作規則和內容偏好；“普天同映”等海外自主發行平臺的建立，使得中國電影的國際發行體系更加完善。中國內地電影公司以合拍的方式與境外電影公司合作，既能穩固內地市場又可以依托境外公司的銷售優勢，為中國電影拓展更廣闊的海外市場，同時，在分擔拍攝成本、降低投資風險、升級電影管理等方面也具有顯著優勢。

三、現實與挑戰：中國電影“出海”面臨的困難

中國電影融入國際電影市場，是建設文化強國的必然要求。盡管中國電影走出去工作取得了一定的成績，但也必須清醒認識到電影在國際傳播能力建設方面所面臨的種種挑戰和差距。作為文化產品的電影，也是世界市場供需關系的一部分，面對世界局勢新挑戰和國際傳播新要求，中國電影唯有以創新來開新局、破難題、找出路。目前中國電影“走出去”存在的核心問題主要包括幾個方面。

（一）國產電影海外市場規模較小，影片出口渠道窄

目前，國產影片的海外版權主要以賣斷為主，能進入的海外市場有限，主要集中于美國、英國、澳大利亞等國家，海外票房最主要來源是北美票倉。相比較而言，美國好萊塢商業大片以其一流的電影工業化水平與國際化內容表達，憑借完善的電影營銷體系和多元的宣發方式，能夠實現全球覆蓋。即便全球票房名列前茅的其他國家，如排名第三、四、五位的日本、印度、法國，其國際市場份額也微乎其微，無法與美國相提并論。

（二）產品的國際化程度不高

許多中國電影的題材選擇、表達方式、審美趣味等，都更考慮國內觀眾的喜好，地域局限性較強，造成影片在內容上難以被國際觀眾廣泛認同和共情。在影片的內容定位上不具有兼容性、多樣性的國際化基因，一定程度上影響了影片海外輸出的接納范圍。

（三）市場主體薄弱、營銷宣發欠缺

中國電影的制片、發行機構的綜合實力，目前與美國好萊塢知名電影企業相比存在較大差距，并且尚未形成覆蓋全球的營銷網絡和系統，制片公司對國際營銷的投入不足、重視不夠。同時，海外營銷隊伍薄弱匱乏，單打獨斗的局面依然存在。中國電影長期以來對文化藝術“作品”的強調遠遠超過對其文化“產品”的重視，這就造成我們比較缺乏對市場的分析、對觀眾的具體研究，特別是對不同地區、國家文化市場差異性的針對性策略不足。

美國五大電影制片公司，不僅有著健全的產業體系，在世界電影生產領域保持顯著的霸權地位（見表2）。

除此之外，美國新興流媒體平臺突飛猛進，通過其創新能力在全球范圍內收獲大量用戶。美國公眾已形成對于流媒體平臺內容的高度依賴以及居家觀影習慣。隨著流媒體訂閱用戶的顯著增長，數字發行市場規模接近院線市場，超過九成的美國家庭都訂閱了奈飛（Netflix）、葫蘆（Hulu）、蘋果流媒體（Apple TV+）、AMAZON prime video的流媒體服務。“從觀看時長來看，平均每位美國人每天在流媒體平臺上花費的時間已達3小時；各大流媒體平臺過去一年的視頻播放總時長高達2100萬年，比2022年增長了21%。”隨著傳媒技術和數字技術的發展，美國的電影行業更快適應了影視消費場景和消費方式的轉變，除了傳統的影院之外，包括個人智能手機在內的各種終端拓展了電影的新市場。美國電影行業靈活的內容生產機制和高度商業化模式，使得美國電影始終保持著非常強的國際競爭力。

（四）文化共鳴不足

“物之不齊，物之情也”。文化差異性對于文化產品的接受來說，是一個必須面對的難題。在這方面，全球化背景下英語作為國際通用語言為美國電影提供了極大的傳播便利。對于中國電影來說，無論是用于電影外宣的影片還是商業出口的影片，外文譯制、配音都是十分重要的環節。目前國內影片譯制機制不夠健全、資金人力投入缺乏，翻譯人員對于外國文化及特定語境的了解掌握不到位，總體質量難以保證，容易使得外國觀眾產生內容理解的偏差。“和羹之美，在于合異。”中華優秀傳統文化本來就具有兼容性和開放性，始終秉持共存共融的價值理念，如何實現電影中的文化共識，讓中華文化在電影中的表達、表現與西方文化共存共融，這是中國電影在文化內核上需要深度開掘的。

四、核心與路徑：中國電影“出海”的創新思考

中國文化自古兼容并包、追求“和而不同”，為中國堅持合作共贏、文明互鑒提供了根本遵循。中國電影走出去的過程，也是提升中國文化傳播力、影響力的過程，其核心動力還是在于文化，其本質是以中國文化為依托和支撐的文化產品的多元交流，所以在中國電影國際傳播能力建設的問題上，應建立系統思維。

首先，汲取傳統滋養，挖掘文化精髓。中國電影進入世界市場，離不開植根中華優秀傳統文化，深入挖掘中華優秀傳統文化蘊含的思想觀念、人文精神、道德規范等，把中華美學精神和當代審美追求相結合。以開放包容的胸懷與其他文明交流互鑒，奮力營造“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”的內容生產機制。在這方面《黑神話：悟空》無疑是一個可以借鑒的實例，對中華優秀傳統文化中傳奇敘事、英雄主義、抑惡揚善等具有全人類共同價值的開掘，賦予了文化產品“市場共性”，以大歷史觀、大文化觀、大時代觀凝聚了當代價值。

其次，中國式現代化的進程，為中國電影走向世界創造了發展機遇。隨著世界范圍交往實踐的深入，國際政治呈現出多極化、文明多元的趨勢。塞繆爾·亨廷頓指出：“現代化并不一定意味著西方化。非西方社會在沒有放棄它們自己的文化和全盤采用西方價值觀、體制和實踐的前提下，能夠實現并已經實現了現代化。”當今世界的文化圖景，一定程度上突破了西方中心主義的藩籬，不斷朝向人類文明多元發展、不同文化共生的世界秩序發展。中國式現代化的進程，必然為中國電影走出去創造良好的文化條件，我們應該抓住這一歷史發展的機遇期，完成電影文化產品的轉型升級。

再次，中國電影工業化、現代化、多元化體系已逐步建立，為助力科技創新、賦能電影創作和市場繁榮創造了條件。電影業既是文化創造又是產業創新，需要進一步深化文化和市場的跨界融合。需要聚集“文化+藝術+技術+市場”等領域的專家與行家，共同探索電影文化產品在當代社會的新應用和新表達、在國際傳播中的新思路和新辦法。隨著我們進一步加快改革的步伐，作為電影行業基礎的現代科技、現代工業水平，已經具備了很好的條件。包括人工智能、大數據等在內的數字技術也為中國電影的文化創新創造提供了強大動力和廣闊空間。具體到中國電影的海外傳播創新實踐，有以下一些重點值得關注。

（一）加強政策引導，融入全球市場的營銷墾拓

作為貫徹落實黨的二十屆三中全會精神，完善體制機制、強化產業實力是中國電影的迫切任務。必須堅持政策引導，進一步明確電影的產業屬性，健全完善全球產業鏈。在財政補貼、稅收減免、信貸發放、外匯管理、保險服務以及海關通關便利等方面制定和出臺更有針對性、更具操作性的優惠政策，以政策引導國有、民營機構積極參與中國電影海外推廣工作，在鞏固東南亞等華語電影傳統海外市場的同時，參與國家戰略布局，進一步開拓“一帶一路”共建國家市場，繼續積極培育非洲市場，力求在歐美主流電影市場擁有一席之地。

首先，應充分重視亞洲電影大國市場開拓。放眼亞洲地區，韓國、日本、印度、伊朗等都是世界電影大國，其電影具有鮮明的民族特征及濃厚的人文特色，在世界電影藝術殿堂里擁有不可忽視的地位。如能夠積極開拓與韓國、日本等亞洲地區電影大國的合作，或可在文化壁壘相對較低的基礎上，促進雙邊或多邊文化交流。依托亞洲知名度較高的國際電影節展開設“亞洲合拍電影項目市場”等交流平臺，尋求宣傳營銷方面更廣闊的合作空間，可成為中國電影走向全球市場的借力點和“跳板”。其次，逐步加強東盟國家市場培育。東南亞過去一直是中國電影主要的海外銷售區域，中國電影傳播在東南亞地區有著歷史性的優勢，應充分利用上述優勢加大推廣力度，進行多層次的影視交流合作：從單一的版權交易，擴展至共創內容、聯合制作、海外翻拍，并充分運用數字化技術，拓寬營銷渠道，實現線上新媒體平臺跨境合作。最后，積極謀劃墾拓非洲電影市場。當前，中非關系深入發展，為中國影視作品在非洲市場的傳播力和影響力的提升創造了良好的商業格局和輿論氛圍。未來在對非洲市場的海外推廣的途徑方法上，須更深入地運用國際化傳播渠道和互聯網技術，充分整合線上線下資源形成傳播矩陣。

（二）講好中國故事，創新中華優秀傳統文化的當代闡釋

要加強對中華優秀傳統文化的挖掘和闡發，展現其雋永的魅力和時代風采。“在現有的全球化語境中，中國電影之所以能夠進入世界電影行列，是因為它提供了一種特殊的普遍性，有別于西方的普遍性價值觀。”“愛國主義”“家國情懷”“集體意識”“自強精神”是中華優秀傳統文化給予中國電影的精神內涵，以謙遜的姿態和柔性的語態，通過營造具體的、獨特的自然地理空間，塑造多民族、多元文化視角下的個體生命，傳遞出屬于中華民族別具一格的“靈韻”。以對普通人命運的深切關注、個體與外部世界的情感聯結，進一步增進不同國家和地區人民之間的理解與情感，實現文化交流中的“民心相通”。近年來，除了依托外國觀眾對中國文化慣性認知持續打造的功夫動作、武俠題材影片，中國電影初具雛形的、新的IP系列如“流浪地球”系列、“封神”系列，在塑造視覺奇觀的同時，也深植于中華優秀傳統文化的沃土，通過經典的英雄成長模式，實現了中國人獨特的安土重遷、家國情懷、家國大義的價值表達與內涵傳播。2024年9月上映的紀錄電影《里斯本丸沉沒》，以中國漁民救助英國戰俘的“真情打撈”，生動展現了中國人骨子里的無私大愛、仁者愛人，以及切身維護世界和平的決心與力量。該片的制作過程通過詳盡的歷史調查，竭盡所能地尋訪中國、英國、美國、日本核心當事人及后代。電影的策劃、準備、拍攝全過程都貫穿著文化和情感交流，為中國電影“走出去”提供了新的思路和啟發。

中國電影在中華優秀傳統文化的內容建構和敘事話語的國際表達方面，既要扎根于我國獨特而悠久的歷史文明，也要觀照未來世界的發展格局；既要對民族性、本土化作深入研究，也要創新國際傳播的具體策略。在文化自信的基礎上，以獨有的中國哲學和思維視角，聚焦全人類共同價值，持續弘揚人類命運共同體理念，通過民族傳統與現代意識相融合的敘事，找到海內外文化共鳴共情的契合點。

（三）堅持包容開放，加大互利互惠國際產業合作

在拓展海外推廣渠道及構建常態化交流機制方面，合拍影片有著天然的平臺優勢和較高的市場需求。跨文化的合作方式可以充分整合不同國家地區的文化資源，大大降低文化壁壘，實現文化的交融與增值。同時，通過國際合拍中運用高新科技、前沿理念、明星效應和國際化策略等，能夠有效拓展影片的全球市場。合拍片由中外雙方共同投資制作并分享版權，兼具本土化和國際性特點。目前，我國已與三十多個國家簽署了合拍協議，聯合攝制能夠進一步促進我國電影創作理念、產業模式的變革與升級。

在當下全球交流合作的大背景下，以下關于國際合拍的幾點建議或可參考：一是應以開放包容、合作共贏的態度，根據不同國家和地區影視創作制片特點，進一步補充、細化原有合拍協議、持續開發新的合作機制，尤其在境外資金、演員的比例上酌情放寬政策限制。政府積極提供稅收優惠，并加大電影專資在合拍領域的扶持力度。在共同創作的過程中，積極爭取我國在合拍片中的主動權。二是借鑒好萊塢在電影創作和制片上的國際視角，從前期劇本階段，到拍攝、后期等各環節進一步打破地域和文化的諸多限制，尤其在導演、制片、編劇等主創團隊的選擇上，適當提升創作班底的國際化陣容。三是在不同國家的優勢題材類型上進行專門的影視合作。例如，近年來中韓合拍片以愛情/倫理題材為主，早前比較成功的案例是《分手合約》，由中韓一流團隊打造的治愈系浪漫愛情片，曾在國際電影市場上贏得廣泛青睞。未來，針對有特色的電影大國進行以“中”為主的合拍嘗試，不僅能夠突破文化隔閡，還可發揮雙方電影創作的特長，同時保留雙方的特質。四是在前期項目策劃中，可酌情增加海外取景拍攝地、合情合理展示國外的人文風貌，在尊重彼此文化的基礎上，加強與當地在影視方面的互惠互助，實現商業與口碑的雙贏。五是加大中國電影市場對多國別、多類型優質影片的引進力度，特別是美國好萊塢影片之外，具有鮮明風格、文化特色的電影。一方面可以促進多元電影文化交流；另一方面也可以豐富中國電影市場的產品類型和風格，更好滿足觀眾的電影文化需求。在進口買斷片（批片）領域，鼓勵民營企業積極參與，補充院線放映片目、加強在線平臺VOD（視頻點播）影視產品內容的豐富性。

（四）強化科技賦能，推動打造電影科技競爭力

電影硬件升級和技術創新，也是提升中國電影國際影響力、傳播力的有效方式。近年來，我國實現了電影領域科技自主創新方面基礎性、關鍵性的突破。巨幕一直是電影工業競爭的核心地帶，對于任何國家的電影產業或院線市場來說都是一個“戰略要地”。“中國巨幕”是我國擁有完全自主知識產權的電影放映系統，其放映效果不遜色于同行業的國際巨頭IMAX巨幕。此外，在LED巨幕領域，中國企業目前也處于影視放映全球領先地位，并且擁有完備的產業鏈和領先的供給規模。中影“CINITY高新技術格式放映系統”，綜合運用4K、3D、高亮度、高幀率、高動態范圍、廣色域、沉浸式聲音等七大高新技術，目前也處于世界最先進水平。中國電影需要不斷加強產業升級，持續推進自主知識產權的電影新技術出口，讓海外觀眾感受中國技術的強大效能，推動中國企業和供應鏈的電影設備進入國際市場。2023年6月，國際標準化組織（International Organization for Standardization， ISO）正式批準發布由中國提案并主導制定的《數字影院立體放映技術要求和測量方法》標準（ISO 5926：2023）。該標準是數十年來，首個正式發布的非好萊塢體系ISO數字電影技術國際標準，也是目前唯一的數字電影立體放映國際標準。中國電影走出去既包括國產影片走出去，也包括技術設備以及技術標準走出去。此次由我國提案制定的首個電影技術國際標準，填補了我國在電影技術領域國際標準的空白，也打破了國外技術標準的壟斷狀態，為我國自主知識產權電影設備進入全球市場、參與國際競爭爭取了主導權，對于將中國制造優勢升級轉化為海外銷售優勢具有重要意義。

當然，對于中國電影的未來發展還有一個領域的技術更新無法回避，即以海量視覺大數據為基礎，以強大的算力為保障的視覺AI技術。Sora為代表的文生視頻大模型，大大降低了視覺產品生產的門檻，用戶的需求以更加直觀、高效、迅速、豐富的姿態呈現出來。從傳統的“拍”電影，到“做”電影和“算”電影，電影的制作也大量采用新的技術手段來實現更加真實、震撼的表現，利用數字技術和AI技術創造各種視覺奇觀。一方面，各種文生視頻大模型迅速迭代，已經深刻影響了短視頻、游戲、VR等領域，視覺體驗將越來越豐富。這一趨勢必須引起電影行業的關注，如何在電影的創作中利用好新的技術手段，緊跟世界發展變化，將是電影技術領域的一個重點。另一方面，也要清醒把握電影作為一種創造性藝術形式自身的規律。AI是基于已有數據的歸集、分類、組合和精準提供，其自身是否能夠實現真正意義上的“創造”還未有定論。電影是心靈之鏡，其創造力的源泉是人，核心是文化和情感價值。中國電影的國際傳播力始終來自中華文化的影響力。中國電影應該融通中外，在新技術支撐下打造具有中國文化特色的新故事、新表述，構建人類命運共同體，踐行全人類共同價值。

結 語

電影具有天然的跨文化傳播優勢，其承載的豐富的文化和精神內涵，既是國家綜合競爭力的體現，也是文化交流的重要組成部分。2021年頒布的《“十四五”中國電影發展規劃》，是新中國成立以來的首部電影發展專門規劃，對中國電影的國際傳播、國際話語權提升等目標提出了明確的闡述：近期內深化拓展國際交流合作，中長期則要確立電影市場的國際領先優勢，大幅提升中國電影在世界電影格局中的話語權和影響力。中國從電影大國走向電影強國，還需要接續奮斗和久久為功的不懈努力。近年來，中國電影經歷了從“借船出海”到“造船出海”的升級轉變，面對新的發展要求，應以堅定的文化自信勇于擔當國際文化交流的踐行者，以心懷“國之大者”的使命感，以百花齊放的文化產品聚焦和平、聯通世界，關注、闡釋全人類共同價值。

（本文編輯：周菁）