論現代芭蕾的變革如何受現代舞的影響

【摘要】現代芭蕾是繼早期芭蕾、浪漫芭蕾、古典芭蕾之后的第四個芭蕾舞時期。其實，它的出現時間和美國早期現代舞——自由舞的出現時間大概一致。那么，現代芭蕾是否有受到現代舞的影響呢？如果有，它的影響又有哪些呢？

【關鍵詞】現代芭蕾；現代舞；程式化

【中圖分類號】J733 【文獻標識碼】A

首先，現代芭蕾要從謝爾蓋·佳吉列夫說起。佳吉列夫是現代芭蕾的奠基人、俄羅斯芭蕾史上最重要的經紀人、俄羅斯芭蕾舞團的創建人，被人稱之為芭蕾沙皇。他出生于俄國，貴族出身的小康家庭。從小熱愛藝術，天資很高，尤其喜歡音樂繪畫。從母系來說，佳吉列夫是柴可夫斯基的小外甥，柴氏的音樂對其產生了決定性的影響。他創辦的《藝術世界》雜志為俄國美術、工藝美術、音樂會和巴黎舞的評論提供了重要陣地，為西方藝術傳入俄國架設了橋梁。

1909年他組織在巴黎舉行的“俄羅斯演出季”，1911年組建“佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團”。他以卓越的藝術眼光，領導能力，個人魅力吸引了像福金、尼金斯基、喬治巴蘭欽等一大批優秀的編導家們。還有像巴甫洛娃這樣的表演家以及斯特拉文斯基這樣的音樂家，為銳意改革的舞蹈家門提供了施展才華的機會，由此宣告了“現代芭蕾”的誕生，重新喚起了歐洲人民對芭蕾的熱情，使當地芭蕾藝術得以振興，由此壟斷了歐洲舞壇半個多世紀。這些藝術家們精誠合作，推出芭蕾作品68部，創造了“佳吉列夫奇跡”，書寫了二十世紀前期的整部歐洲現代藝術史。

同時期，現代舞在美國與德國誕生。這場舞蹈大革命是對封閉僵化的古典芭蕾的否定，是舞蹈家們對舞蹈本質的重新認識，摒棄古典芭蕾那因循守舊，脫離現實生活的形式，以及一味單純追求技術技巧的束縛，力圖通過自然性的舞蹈運動自由真實地抒發人們內心的情感。初期帶有濃重的表現主義和現實主義傾向，顯現著強烈的人文關懷，注重揭示人的價值與尊嚴。在藝術思想上真實地反映世界，而使其真正成為現代的。這一時期的重要代表人物就是伊莎多拉·鄧肯，被史學家譽為“現代舞之母”。鄧肯追求肉體與精神的自由，靈肉合一的表現觀，生活與舞蹈一體化，贊美女性的身體與心靈，反對古典芭蕾訓練違背人的自然與規律，并把人引入畸形狀態，他強調美即自然。鄧肯的觀念對佳吉列夫芭蕾舞團的福金、尼金斯基等產生了影響，并體現在他們的作品當中。

福金對于鄧肯說過的完全摒棄芭蕾的說法這樣說道：“出路是有的，應該不是拋棄芭蕾，而是在其中進行一場改革。應該把舞蹈變成有思想性，有表現力，心理上真實而又不取消它的技藝和技術。”這在福金后來的作品中體現出來的就是《仙女們》。《仙女們》這部舞劇是浪漫主義芭蕾時期菲利波·塔里奧尼的代表作，他的女兒瑪麗·塔里奧尼對其的精彩演繹對肖邦的作曲產生了影響，福金正是根據肖邦的音樂，組曲排了一個類似的作品。《仙女們》不追求復雜的舞蹈技巧，而是著重風格的表達。標志性的群舞們阿拉貝斯的動作不是為了推動劇情而是為了展現人物的內心情感與世界。并且在舞劇結構上沒有了之前芭蕾舞劇劇情的戲劇化，舞劇結構的表達，而是由四段獨舞、一段雙人、兩段群舞構成，著重表現了仙女們的形象，體現了人們掙破牢籠，追求自由的心態。這正合現代舞心靈和人性的解放以及美即自然的思想相契合。

福金的《火鳥》這部舞劇也受到了現代舞思想的影響。在設計主要人物時，他采用了三種在性格和技術上完全不同的手法：魔王表演丑陋怪誕，滑稽可笑的動作；公主和少女們拋棄足尖鞋，赤腳或者穿小腳鞋舞蹈，采用柔和典雅的俄羅斯民間舞動作；火鳥則用技巧較高的傳統足尖芭蕾。這都可以看出他試圖改變芭蕾舞一味炫耀技術技巧的形式。在舞蹈動作上來看，不是舊芭蕾中依靠程式化啞劇來交代劇情，而是用舞蹈作為手段來講述故事，劇中每一段舞蹈都有自己的含義。

整體來說，福金的思想歸結為以下幾點，一、新型芭蕾應該根據主題創作舞步；二、啞劇手勢只為表現戲劇情節服務；三、新型芭蕾拒絕程式化動作的堆砌；四、群舞應該和獨舞一樣服務于整部作品；五、新型芭蕾和其他姊妹藝術關系平等。這既有針對古典芭蕾程式化地方做出的變革，也有受現代舞思想而進行的改變。在尼金斯基的《牧神的午后》當中也有體現，主角不再是古典芭蕾中美麗帥氣的公主和王子，而是一個具有戀物癖的人。

現代芭蕾的發展受到了現代舞的影響，盡管它們舞種不同，但是藝術都是相通的，不論何時都不要丟失一顆本心，停滯不前；而是應該虛心相互借鑒吸收，促進舞蹈界的發展。

參考文獻

[1]歐建平.外國舞蹈史及作品鑒賞[M].北京：高等教育出版社，2008.

[2]劉青弋.現代舞史綱[M].上海：上海音樂出版社，2005.

作者簡介：陳笑嫣（1997—），河南大學藝術學院音樂與舞蹈分院2015級舞蹈編導本科生。