柳永《樂章集》中的水意象

陳燕妮

摘 要： 柳永的詞作中大量呈現(xiàn)了不同形態(tài)的水的意象，如雨、雪、云和霧等。僅《樂章集》收錄的200余首作品中，有關于水的便多達140余首。從柳永的經(jīng)典詞集《樂章集》中收錄的部分詞篇出發(fā)，分析柳永詞作中不同形態(tài)、不同情境下的水意象，可以發(fā)現(xiàn)其蘊含的豐富的思想情感。

關鍵詞： 《樂章集》 柳永 水意象 思想情感

由于意象的象征意義的存在，水在不同的時空意義上表征著宋代詞人不同的心境與情感體驗，作為一種藝術符號，水意象傳達出詞人的時間意識、深長的情感、離愁別緒等[1]45-48。水以現(xiàn)代自然科學的角度出發(fā)看是有不同形態(tài)的，據(jù)作者統(tǒng)計，在《樂章集》中，柳永筆下的云和霧分別出現(xiàn)了63次和2次，雨和雪分別出現(xiàn)了59次和7次，霜和露分別出現(xiàn)了11次和9次。同時，這些景物并不都是出現(xiàn)在詞人所處的客觀現(xiàn)實中的，有時是想象，有時只是用來形容其他的比較物。但同樣的是它們都被賦予豐富的情感，使詞作更加具有抒情色彩。

一、水的特殊形態(tài)美

1.云霧

古詩詞中的云霧意象總是給人以朦朧夢幻的美感，常常成為熱愛抒情的文人描寫的對象。柳永的《女冠子》（淡煙飄?。┲校骸胞溓镬V景，夏云忽變奇峰、倚寥廊。”[2]93一句中“忽變奇峰”幾字生動形象地通過云的形描寫夏季云的變化快且形式多變的特點，賦予云意象輕快飄逸的動態(tài)美感。但柳永筆下的云不僅僅是飄逸浪漫的，在柳永《夜半樂》（凍云黯淡天氣）的開頭半句“凍云黯淡天氣”[2]46中，云以凍字書寫，展現(xiàn)了寒云籠罩、天色昏暗的景況，此處的云是帶有初冬時節(jié)濃重聚積之感的。并且柳永好寫“暮云”，例如《傾杯樂》（皓月初圓）中的“暮云飄散”[2]107、《洞仙歌》（乘興）中的“碧云將暮”[2]292等，一個暮字交代時刻，顯現(xiàn)云的寂寥與沉重。除以上客觀景色存在的云以外，柳永還以云作為意象隱喻其他事物，常見的是男女之歡和女子發(fā)髻的形容。在《安公子》（夢覺清宵半）中“暗惹起、云愁雨恨情何限”[2]32、《臨江仙引》（渡口）中“香閨別來無消息，云愁雨恨難忘”[2]109及《歸朝歡》（別岸扁舟三兩只）的“愁云恨雨兩牽縈”[2]120等，都是詞人對心上人的情感隱喻，給人以纏綿悠長的情感享受。用以形容女子時常與發(fā)髻連用，《迷仙引》（才過● 年）中就說到“初綰云鬟”[2]317，在這里便是女子將濃密的頭發(fā)綰起盛美如云的樣子。

與云相比較，霧的意象更顯朦朧神秘，較少反映在詞中。據(jù)作者了解，《輪臺子》（霧斂澄江）中“霧斂澄江，煙消藍光碧”[2]273與《黃鶯兒》（園林晴晝春誰主）“終朝霧吟風舞”[2]337這兩句分別描寫了霧，前者是澄江上一片霧蒙蒙又消散于江面的景色，后者則是將霧擬人化，表現(xiàn)春景一派欣欣向榮之象。

2.雨雪

雨意象作為一種原型意象，在它產(chǎn)生之初就有了一定的文化意蘊，經(jīng)過后代詩人的不斷吟詠，雨意象的文化內(nèi)涵更加豐富。詞產(chǎn)生之后，“雨”以其幽微纖細的特點與詞柔婉細膩的特質(zhì)完美配合，遂營造了許許多多特殊的意境，增強了詞的表現(xiàn)力[3]。在柳永膾炙人口的詞作《雨霖鈴》（寒蟬凄切）中，雨意象的描寫是充滿感情的，整首詞的內(nèi)容發(fā)生在“驟雨初歇”[2]18之后，雖然之后再沒有通過雨字說明天氣，但讀者卻一直沉浸在充滿雨意的離別之痛中，一個雨字充分渲染了當時的凄涼氛圍。柳永宦游江浙時期所做的《八聲甘州》（對瀟瀟、暮雨灑江天）中一句“暮雨灑江天”[2]101十分驚艷，傍晚時分江上瀟瀟下起雨來，又飄飄灑灑落于江面，從遠處望去江水雨水相互呼應，抒寫出雨水的靈動灑脫和江面的遼闊之間的碰撞與和諧，給予人極大的視覺想象的享受。與云共通的，雨常被用來隱喻男女之歡，例如柳永常用到與云一同成詞的“云愁雨恨”這類詞組，便是如此。

柳永一生流連秦樓楚館，他的作品總不脫艷麗的色彩和羈旅情懷，羈旅情懷又離不開思念故人，所以在他的涉及雪意象的詞作里，雪意象所表達的含義大多是女子的舞姿或者女子的膚色[4]53-56。在《促拍滿路花》（香靨融春雪）中“香靨融春雪，翠鬢亸秋煙”[2]7一句中，一對酒窩的香顏白皙如雪，將女子無暇光潔的膚色以潔白雪色表達。在描寫女子舞姿時，《長壽樂》（繁紅嫩綠）中“向尊前、舞袖飄雪，歌響行云止”[2]451將舞女起舞時翻飛的衣袖比喻成雪花飄舞，充分表現(xiàn)了舞女靈活妖嬈的身姿與其形態(tài)美。

3.霜露

古代詩歌中的霜意象具有表示秋日、清晨、重陽、歲月的時間特征，也有表示北方邊塞的空間特征。霜意象既可以表示惡劣的自然、社會環(huán)境，又可以象喻正義的力量。霜意象經(jīng)常出現(xiàn)在描寫旅途艱辛的游子詩中，成為觸發(fā)思鄉(xiāng)之情的一種媒介[5]48-51。《塞孤》（一聲雞）中：“山路險，冷霜滑。”[2]135表示出其艱辛羈旅遭遇的惡劣自然環(huán)境。霜常常出現(xiàn)在秋日，在《木蘭花慢》（倚危樓竚立）中：“漸素景衰殘，風砧韻響，霜樹紅疏?！盵2]133描繪了一幅衰敗冷清的秋景。

與霜同樣使人覺得冷清的還有露，《傾杯》（水鄉(xiāng)天氣）的“露結(jié)寒生早”[2]132前呼水鄉(xiāng)天氣，后應木葉、征鴻等意象，共同描畫了秋天的寒冷與蕭瑟的氣候特征。其實露并不僅僅讓人感到寒涼，比如《滿朝歡》（花隔銅壺）中首句“花隔銅壺，露晞金掌”[2]201，初生的微露代表新生事物美好的開始，露氣飄散是自然之景，意為“干”的晞露卻已是露不在了，因此微晞之露引起的情感傾向是多重的[6]，這里的露是有對春天一派新生事物欣榮的喜悅的。

二、水意象蘊含的情感

水，在宋詞里既是一個審美觀照的對象，又是一個表情達意的意象。水以特有的流動性與靈動性觸撥著詞人們敏感多情的心弦[7]39-42。柳永深諳水意象中蘊含的豐富情感，借此表達不同場景下的氛圍與情感。

1.悲秋傷情

以《玉蝴蝶》（望處雨收云斷）為例分析：

望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕，萍花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。

難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽[2]112。

整篇詞出現(xiàn)多處與水有關的景象，例如雨、云、煙水、海。上闋以“望處雨收云斷”一句描述，展現(xiàn)的是詩人所見之景，天邊雨已經(jīng)停了，風云變幻的痕跡還在可望之處，詩人憑欄獨自遠望，再一句目送秋光體現(xiàn)觀秋景時的孤獨與憂思。再以宋玉為共鳴，看著黃昏時周圍蕭瑟稀疏的景況，詞人的悲秋心情涌上心頭，筆鋒一轉(zhuǎn)，再以水、風、漸老之花、冷月和梧葉的景物更加顯現(xiàn)秋景蕭涼。由景及情，問故人何在，只有不可盡的煙水。下闋：在上闕景物描寫下，開始回憶往昔與友人酒會作樂的快樂時光。一聲“斷鴻聲里，立盡斜陽”將情感傾瀉，詞人沉浸在對往日時光懷戀中，但只能“黯相望”。

秋日里人們?nèi)菀妆还雌鸶袀?，此時的詞人就是由秋景寂寥回轉(zhuǎn)至自身感情，柳永思念故友卻“海闊山遙”不得相見，這里的煙水茫?？杀磉_出詞人茫然的感受，以水之景結(jié)合思故人之情。一年之中，唯秋雨最是寒涼，詞人將秋雨后的秋景延伸到自身的經(jīng)歷，將悲秋上升到思故之情。

2.不舍離別

談到離別，柳永最經(jīng)典的便是《雨霖鈴》（寒蟬凄切）一詞：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說[2]18？

古人常臨水送別，將情誼融進這纏綿不絕的江河之中，此詞表現(xiàn)作者離京南下時長亭送別的情景?！昂s”“長亭”更顯離別之時的凄涼，“驟雨初歇”交代天氣背景，空氣中的涼意更使得心情沉重，舟催促出發(fā)，主人公卻只能執(zhí)手相看，千言萬語在口中難以言說，只能化作眼中淚，嗓凝噎，詞人將這種惜別情感刻畫的動人心弦。這一場在水邊的分別讓柳永對以后“縱有千種風情，更與何人說”更是傷情，直嘆良辰美景虛設，真可謂“多情自古傷離別”。

3.羈旅漂泊

柳永初入仕時，因譜寫俗曲歌詞，招致當權者挫辱，而不得伸其志。于是他浪跡天涯，用詞抒寫羈旅之志和懷才不遇的痛苦憤懣?！栋寺暩手荨罚▽t瀟、暮雨灑江天）即此類詞的代表作。

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁[2]101！

詞的上片以瀟瀟暮雨灑江天的壯景開頭，用瀟瀟和灑來形容雨落于江面，使人看到雨的動態(tài)美，再是霜、關河、長江，無一不使人感到景物的悲涼凄清，“紅衰翠減”、“物華休”的形象描寫讓人感受到秋天萬物衰敗的冷清。下片開始抒情，作者不敢登高遠眺，卻是因為怕望見故鄉(xiāng)，收不回對家鄉(xiāng)的思念，這是游子才會有的心情，接下來一個問句，是作者對自己發(fā)問，問中是有怨懟甚至是恨的，但這種情緒又是隱忍與含蘊的，更加體現(xiàn)出作者不能言的苦衷，令人為他落魄江湖的苦悶感到深深的同情。憶完親人又憶佳人，想象佳人等待詞人歸去的場景，仿佛是真的一般。柳永情景相融、虛實結(jié)合地為我們展現(xiàn)了羈旅游子對著江邊蕭索凄涼的景象思念家鄉(xiāng)的畫面，他的羈旅愁苦進入讀者心中。

綜上所述，柳永以多種審美視角與情感、生活經(jīng)歷為我們展現(xiàn)了豐富的水意象的美，將水景與情結(jié)合，為我們營造了悲秋、離別、羈旅的不同場景下的氛圍，抒發(fā)了或傷悲，或思故人的多種情感，充分體現(xiàn)出了水意象在其詞作中的意義與價值。

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