論傳統書畫裝裱在現代社會的發展及變化

李洪浩 文宋權 胡婷婷 肖杰 杜東芳

摘要：書畫裝裱是中國獨特的傳統手工藝，好的裝裱不僅可以起到保護書畫作品的作用，還能使藝術品更加美觀，且易于收藏。書畫裝裱發展到今天，隨著藝術形式、科技的發展，在裝裱樣式、裝裱材料、人才培養等方面也呈現了新的變化。

關鍵詞：手工裝裱;機裱;技藝;樣式;形式

中圖分類號：J211.7 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0160-02

一、前言

書畫裝裱是一門傳統的手工藝，是中國繪畫和書法特有的一種起到保護和美化作用的技術，又稱“裝潢”、“裝池”“裱背”，經過幾千年的發展，裝裱樣式和技法規范已十分成熟。畫作之所以歷經千年得以保存和流傳，裝裱起到了關鍵的作用。

二、傳統裝裱的發展情況及其樣式

（一）傳統裝裱的樣式和畫面組成

傳統的裝裱形式多樣，其成品按形制可分為：掛軸、手卷、冊頁、折頁四大類。

一幅完整的裝裱作品基本由天頭、地頭、畫蕊、天桿、地桿、繩帶和軸頭組成，如圖I所示。

（二）傳統書畫裝裱的歷史發展狀況

傳統裝裱技藝的起源，具有關歷史記載，可以追溯到春秋戰國時代。那時期的竹簡便是手卷的最早雛形。

隨著紡織技術的發展，絲織業興起，古人就嘗試在絲織品上書寫，用以代替笨重的竹簡。這種絲織品所書寫的書稱之為“帛書”或者“素書”。在戰國時期，畫工在紡織品“帛”上面的繪畫就稱為“帛畫”。通過考古發現，在戰國時代，我國就出現了用絲帛裝裱的帛畫，代表作品有《人物御龍圖》和《人物龍鳳圖》。這個時期的帛畫就用木棒作為支撐，就是“天桿”、“地桿”的最初形態。

西漢時期，社會生產力已經很發達。繪畫和書寫的工具也有了很大的發展。蔡倫改進造紙術后，書寫工具改用造價低且書寫體驗更好的紙張，書畫裝裱的形式和技法也隨著書畫的興盛而更加完善。

唐宋時期，中國傳統繪畫形式基本確立，出現了專門論述裝裱的文章。唐代張彥遠在《論裝背裱軸》中就清楚論述裝裱制糊、防蛀、裝軸、覆褙等操作技藝。特別是宋代，隨著宮廷書畫的繁榮，裝裱技術也得到空前的發展，多用綾綿絲織品做裱畫材料，裱畫樣式也豐富多彩。北宋宣和年間，皇家還專門為書畫藝術，開創了“文思院”，并為裝裱師傅提供官職，史稱“提舉官”。也直接促成了書法裝裱的形式和流派“宣和裝”。宋徽宗趙佶親自參與，對一些作品親自題字標寫。“宣和裝”多采用“立軸樣式。現在所見的宋畫多用此裝裱形式。具有鮮明的皇家規范的審美的特點，即富麗、大方、和諧、典雅。書畫裝裱發展到了宋代，技藝和規范已經相當完善，后世皆基本沿用。

三、傳統書畫裝裱在當今社會的發展狀況

傳統書畫裝裱經過幾千年的發展，技法和樣式已經十分完善，各個歷史時期也是嚴格按照技法規范進行傳承，但社會發展到今天，傳統書畫裝裱技藝卻受到現代科技的沖擊。無論在裝裱樣式和手法、裝裱材料、傳承方式等方面都產生了新的變化。

（一）傳統書畫裝裱的手工技藝受到現代科技的沖擊和挑戰

傳統書畫裝裱的技法程式很規范，用料也講究，其材料也是經過長期的實踐，能找到的最適合的材料。傳統書畫裝裱使用的材料為絲織品綾絹，綾絹良好的柔軟度和撕裂度能延長畫作的壽命，無論在柔軟度，撕裂度，美觀度都是上乘之選。傳統的書畫裝裱所用的漿糊為小麥面粉中的淀粉，在日后揭裱修復畫作上，更有利于揭裱成功。用小麥淀粉所熬制的漿糊調花椒水能夠避免畫心遭受蟲蛀，發霉。用傳統方法調制的漿糊，由于是水溶性粘合，粘性適中，能夠淋漓盡致的表現出水墨變化的神韻，更突顯出書畫精微的墨色變化，達到“三分畫，七分裱的”神奇效果。

隨著科技的發展，機器膠裱成為最近幾年的主打，其特點是容易操作，并且出活兒的時間短，價格也便宜些，外行人和對作品要求不高的人往往選擇機器裝裱。機器膠裱所用的粘合材料是一種合成的膠膜，但這種膠膜和宣紙的伸縮率不一致，待干后畫心容易出現褶皺，畫心的平整度較差。膠膜粘性較大，不會發墨，裝裱后無法展現出書畫中的墨韻效果，畫面的墨色不柔和、沉靜。機器膠裱不能像傳統裝裱一樣可以揭裱，修復畫作，機器膠裱的畫作保存時間低，化學膠膜也容易在空氣中發生質變，發脆，斷裂，容易損傷畫作，從而縮短畫作的壽命。

（二）傳統書畫裝裱樣式和手法受到現代人審美需求的挑戰

古人繪畫多用絹或仿古宣來創作，綾布的顏色搭配跟絹的顏色差不多，多用淡金色或灰藍色。而現代繪畫作品因為風格發生了很大變化，作品具有很強的個人特點。有些色彩比較豐富，綾布多用白色，更能突出畫面的色彩。如果用傳統的綾布，感覺就特別老氣，畫面不協調。一些重彩、巖彩作品（如圖2所示），具有強烈的裝飾意味，畫面肌理感很強，這類作品就不適合用傳統的手法來裝裱，多用裝框的形式。且裝框的材質也不再用老式的框子，多用一些現代的合成材料的款式，更符合現代繪畫作品的特征和氣質。

現代書畫裝裱注重畫面的構成感，有些裝裱直接取消了傳統局條的使用方法，讓畫心與周邊的綾布無明顯分割，視覺上更順暢、和諧。有些裝裱作品（如圖3所示）又充分利用局條的線性特征對整個畫面做分割，成為畫面的構成部分，起到一個裝飾作用。有些作品甚至將“邊”都取消了，只袋“天頭”、“地頭”，樣式也很雅致、新穎。還有一些大尺幅的畫作，直接畫心裝裱在木板上，后包邊，去掉了外框和玻璃，讓觀眾更加直觀、細微的欣賞作品，裝裱的樣式端莊大氣，別具一格。

（三）現代裝裱在尺寸上對傳統也有所突破

傳統的裝裱根據畫心的大小配多長的裝裱尺寸，是有一套規范的。但現代裝裱會應作者的要求改變尺寸。比如掛軸，作者會要求將尺寸盡量拉長，小幅作品反而配一個很大的框子，當作品放在寬大的展廳時，視覺效果要比傳統的尺寸好很多。

（四）裝裱人才的培養模式發生變化

統裝裱人才的培養模式是師傅帶徒弟，經過嚴格的學習，長時間的練習和磨練，才能出師接活兒的。好的裱師不僅要技術好，還要有較高的藝術修養，‘懂得繪畫知識，所以，好的手工裝裱師傅的培養要有很長的過程且不能大規模培養。但機器裝裱主要依靠機器程序化操作，只要熟練掌握操作步驟就可以了，入職門檻大大降低。

（五）作者參與到裝裱的設計中，也是現代裝裱的一個特色

有些畫家在創作的時候就把裝裱的形式作為作品展示的一個因素，對裝裱有特別的要求。比如將完整的作品故意撕成不同幾塊，然后再拼接起來，或者將不同規格的作品拼成一幅大作品。那作為裝裱人員，就不能完全按照自己已經掌握的裝裱經驗來完成作品，在裝裱之前和作者有效溝通，了解畫家對裝裱的要求，裝裱的尺寸和綾布的色彩都要確定。所以對裝裱人員的要求更高了，要突破一些傳統的規范來達到作者的訴求。

由于時代的變化，人們審美標準的不同，現代裝裱手法多樣，不再拘泥于傳統形式上的約束，這樣的變化是與現代書畫作品的風格變化相適應的。“筆墨當隨時代”，裝裱也是要與時俱進的。

四、結語

傳統書畫裝裱是一門歷經千年的手工藝，但因為其程序復雜，周期長，近幾年受到機器裝裱的沖擊，傳統裝裱呈現沒落之勢，但長期的實踐也證明，傳統裝裱的書畫作品有著強有力的生命力。所謂“紙壽千年”，運用傳統技藝裝裱的作品能夠流傳千古，這樣的優勢是機器裝裱所無法做到的。雖然機器裝裱現在占有一定的市場，但從長遠來看，是不利于書畫的發展的。因此，傳統手工書畫裝裱是值得我們去繼承和守護的，我們不能讓這門手藝失傳。當然，我們也要根據時代的審美要求，不斷改進傳統技藝上的不足，讓傳統裝裱文化與現代繪畫、現代生活需求更加契合。

★基金項目：國家級大學生創新創業訓練計劃項目，國畫裝裱服務部創業實踐研究，項目編號：201910977023S。

參考文獻：

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