摩登舞雙人配合技術的解析

李濛

摘要：摩登舞端莊典雅的舞蹈風格，一直以來受到了許多人的熱愛，其細膩嚴謹的舞蹈技術風格，在音樂節奏中起伏有序，舞蹈演員們的動作表現也呈現出穩重灑脫、外柔內剛的特點。雙人摩登舞強調要運用全面性的力量以及保持和舞伴之間的相互配合，雙人舞蹈中的質感主要體現在接觸中的力量感。

關鍵詞：摩登舞 ?雙人配合 ?引導

中圖分類號：J705

一、摩登舞配合技術的發展

摩登舞作為從國外引進的新鮮舞種，如今已被越來越多的人知道，并且接受和喜愛，會跳很容易，但是怎樣把它跳好跳明白是一個需要付出努力的過程，也有很多人在單人舞時得心應手，可是一旦找到舞伴進行雙人“配合”時怎么也找不到當初的感覺了，要么踩腳，要么你拉我扯，互不謙讓，發生了很多問題，最后不歡而散?！芭浜稀币辉~的意思就是在多人合作中，每個個體之間都存在一定的關聯，彼此之間只有相互合作才能共同完成目標，發揮出個體最好的價值。摩登舞當中的“配合技術”，便是男女演員之間雙人技術動作的默契配合，在彼此的合作中，形成一個舞動的整體，在引導、跟隨、受力、拉力等諸多方面遵從一定的技術標準，提高舞蹈的完成度和流暢度。那么如何把雙人配合完成的更好是要講究方法的，筆者將在本文中試著對此作出更詳細的闡述。

摩登舞作為雙人舞蹈，在舞蹈的過程中，男女演員各自的肢體動作和舞步是有區別的，并且各自也承擔著不同的職責。男演員和女演員不同的舞步跳法以及對音樂節拍的不同處理方式都影響著自己在雙人舞中的作用。男演員在摩登舞中大多承擔著引導、輔助和控制女演員身體重心的作用，而女演員作為摩登舞動作呈現最主要的主體，需要在男演員的幫助下，將自己最標準、最優美的肢體動作呈現給觀眾。因此，女演員對男演員釋放信號的領悟能力是非常重要的，這也就是雙人舞配合的難點和重點。

二、摩登舞雙人配合技術的方式

（一）首先雙人配合就一定會有搭持和接觸，以此形成雙人舞的身體接觸位置，在華爾茲中我們經常用到五種身體位置：

第一，閉式位置，女演員右側髖關節貼住男演員右側髖關節。男演員左手虎口張開，女演員右手輕搭于男演員左手虎口上。男演員右手手掌平放在女演員肩胛骨上，女演員左手虎口處卡住男演員右大臂三角肌處。

第二，分身位置，在摩登舞中常稱之為PP位，女演員的身體中段中間位置貼住男演員的右側髖關節。

第三，反分身位置，男演員的身體中段中間位置貼住女演員的右側髖關節。

第四，同腳擊劍步位置，女演員的左側身體貼住男演員的身體中。

第五，外側位置，男演員的身體左側貼住女演員的身體左側。

（以上五種身體位置的基礎上我們的架型始終保持著摩登舞的基本架型形態，在摩登舞中無論是什么動作，基本的架型框架是不可變形的）

（二）引導可根據連接方式和力度強弱的不同分為以下三種形式

第一，允許引導：允許引導是指男演員通過部分身體部位，向女演員傳遞出下一步的動作方位。例如以肩膀、手肘、手腕等部位，引導女演員的身體移動。在雙人摩登舞動作中，一般男演員的前進步和女演員的后退步不是同時發生的，往往需要男演員先進行前移，在下肢前移的過程中，上肢與女演員相連接的手臂就會引導性的壓低，告知女演員下一步的移動方位，當女演員接受到信號之后，就會隨著身體動勢而向后退步，于是，男演員的身體重心就可以隨著女演員的移動而改變，兩人完成身體重心的轉換。

第二，肢體引導：肢體引導可以說是摩登舞中最實用和最常用的身體引導方式。肢體引導是將男女演員以手臂作為連接的橋梁，搭建起身體配合關系，以力的運用和傳導實現牽拉、引導，目的是將對方帶入自己設想的位置當中。手臂作為雙人摩登舞者之間動作的必要連接，男女演員手臂所搭建的框架在舞蹈中看上去似乎是相對恒定靜止的，但實則是可以產生微妙變化的，在不影響雙人舞上肢動作穩固的前提下，其中可以有力量的施加和傳導，告知對方自己下一步的動作變化。

第三，形式引導：形式引導完全不同于肢體引導，相比較而言也是更為復雜的，是在男女演員雙方沒有重心連接且無接觸的形式下進行的引導，可能是一個握手的動作，也可能是手臂的一個位置，或者是一個眼神的暗示等，以這種不施加任何作用力的方式實現對女演員的動作引導。這就對演員們有了更高的要求，不僅需要具備較好的身體語言能力，還要有成熟的舞蹈表現意識，如此才能實現有效的形式引導。

三、摩登舞配合技術要點

雙人摩登舞中男女演員之間的相互配合是至關重要的，無論以哪種方式進行配合，都無法避免要給予對方適當性的引導，男演員對女演員的引導是最主要的，引導并不是直接的帶領，而是一種肢體的暗示，讓女演員接收信號后主動去完成動作。

兩個人一旦形成舞伴關系，就必然產生了引導和跟隨。一方是引導者，另一方自然就是跟隨者。通常情況下，男演員起到引導作用，但是在某些動作的完成上女演員也會起到引導作用。引導與跟隨是摩登舞中保證雙人協調配合、默契動作的基本要素，男演員引導、女演員跟隨，是完成雙人配合及練習的必備條件。引導包括“肢體”的碰觸，男演員傳遞給女演員一定的力量進行引導，或是男演員借助身體的動勢引導女演員完成動作，但若僅僅只用連接的手臂進行引導，往往會導致手的移動早于身體的移動，影響動作美感，所以，運用身體進行引導，會更加適合引導者與跟隨者動作速度的匹配。

此外，我們都知道，在雙人舞的配合中，男演員不僅要發揮引導女演員的作用，還應當在女演員進行高難度動作技巧的同時，給予女演員適當的穩定性的支撐。在同樣進行雙人舞表演的芭蕾舞中，男演員可謂是女演員的“活把桿”，要控制女演員的身體重心穩定。在摩登舞中，男演員也有著同樣的職責，保證舞伴在舞蹈運動過程中身體重心的穩定以及身體幅度和動作節奏的把控。男演員需要提供給舞伴明確的引導，隨著音樂節奏的變化，引導女演員實現不同速度和身體幅度的動作轉換，以便能在各種條件下幫助女演員進行動作技巧的表現。在引導上對男演員、女演員的方法也不一樣。對于男演員而言，男演員以前胸、側腰及后背動作，帶領女演員手腳移動，讓女演員清楚地感覺男演員的引導。對于女演員而言，女演員自然移動，女演員回應男演員動作，要不留痕跡。女演員不可自行移動，但動作可以延遲一點。 引導是一種全身動作，良好的引導產生良好接觸和舞姿;男演員要做到引導清晰，即使不牽手，亦能用其身體動作，讓女演員明確感覺到該往何處移動。

四、摩登舞配合技術常見問題

其實，我們所謂的引導與跟隨都應該是相互的。在雙人摩登舞的表演過程中，男演員做出引導的指令后，需要女演員即時地給予一定的反饋，只有相互作用，才能讓彼此知道這樣的配合是否合適。比如，當男演員以肢體引導女演員時，觸碰女演員的手臂就是引導的媒介，當手臂進行推送，或是牽拉動作時，女演員要即時做出反映，并且借助眼神交流，或是手部施加壓力的方式，給男演員一個相應的力，這樣，男演員就能很清楚的了解到女演員對于信號的接受情況，以便做出下一步的引導。

在肢體引導中，對于女演員來講，她無法準確地告知自己的舞伴自己到底需要哪種方式的配合和引導。但若男演員的引導方式，比如力量的大小和時間的把握與女演員所需要的有出入時，女演員就能很明顯的感知到兩人之間的配合出現了問題。所以對于摩登舞的舞者而言，長時間配合的舞伴是非常默契的，不能輕易調換舞伴，因為所有的舞伴如果想要呈現出高質量的表演水平，都必須經過長期的磨合，也只有這樣，兩人之間才能形成默契，建立起信任。這種所謂的默契，本質上是一種非常復雜和細膩的身體感應，兩人形成身體感應之后，就會自然而然的知道舞伴在舞蹈過程中的需要。

在賽場上選擇位置時，男演員就可以采用形式引導的方式，以邀請式的動作和眼神暗示女演員，好讓女演員可以明白自己的用意。

五、摩登舞配合技術解析

上面也提到了，引導應該有兩個概念，一是指男演員的動作，二是指女演員的動作。即使女演員需要主動地引導，其動作、節奏、幅度、力量和速度都應該在男演員的有效控制范圍之內，女演員的引導動作切不可不顧及男演員的引導信息而自行其事。相對于標準舞而言，摩登舞的身體位置是更加復雜的，比較常見的有閉式位、外側位、側行位、相對側行位、分式位、分式側行位、反分身位等二十多種身體位置，所以在男女演員之間的引導與跟隨方式就會更加的豐富，不僅有身體大范圍性的引導，還有手臂之間的小范圍性引導，亦或是僅有雙手的接觸，總之引導的形式是非常復雜的。

除了某些特殊的動作偶爾只運用單純的手臂或形式引導之外，通常引導都是以身體重心接觸位的引帶來完成的，絕不只是單純的手臂動作。在引導中手臂與身體重心要始終保持著一種恰當的連結，不同的地方只是引帶時使用的力度大小不一，當引帶者用手臂引導對方時，必須首先將手臂與自己的身體重心連結起來，再與對方的手臂及重心連接，然后才可能準確有效地引發對方身體重心的移動。嚴格來講，單純以手臂來代替身體的引導是一種錯誤的引導方式，由于手移動的速度總是比身體要快的，如果用手臂來作引導，這會超出對方身體移動衡量而產生一種扯的力量，使對方很不舒服，繼而造成舞姿變形、失去重心等不良后果。

再者，引導從身體重心移到手臂，我們發現引導動作是以一種傳導的運動方式發展。也就是說從身體重心到肩部到肘部到腕部依次發展，而被引導者同樣以這種方式接收對方的引導，即從腕部到肘部到肩部最后到身體重心，這種引導無論是反向還是同向的都是身體重心的交流。如果引導者只是以手臂加速將對方引向自己，那么他得到的將會是另一個加速迎向自己的力，并且還擋住雙方的去路，這樣不但不可能有效引導對方移動，反而起到不良的反作用力。所以說，最好的引導方法是首先把身體重量交給地板產生壓力，接著利用地產生給你的反作用力使自己的身體重心移動，最后將這一力量傳遞給舞伴。

引導者在用身體做引導的同時，被引導者并不能只用眼睛看對方，要用心感受你們所接觸的每一個部位，甚至是一個手指。當然了，雙人舞配合的好壞也需要舞伴間的默契，這和舞伴之間搭伴時間長短有關系。

引導與被引導者的背部決不能前傾或后抑，除非有特殊的動作，過分的前傾或后抑會產生破壞身體重心的推力或拉力，引導的動力一定要來自身體重心，引導者與被引導者必須借由雙方良好的舞姿通過手臂將身體重心連結成一個整體來引導和接受作用。

有引導就有跟隨，跟隨不是盲目的跟隨，而是要適時的跟隨以及有限度的跟隨。技術要點：女演員不可自行移動，但動作可以遲緩一點，讓男演員有瞬間時差做出引導動作。容易出現的錯誤：女演員移動與男演員不協調，因此，應注意二者的動作協調，例如男演員出手邀請女演員的時候，女演員在接收到來自男演員傳導過來的拉力時，先保持自己的位置和形態，繼續向下放低自己的重心，當兩個人的拉力力量達到最大值時，女演員再迅速做出反饋，并迎向男演員。兩人之間的力繼而由拉力變為相互靠攏形成了凝聚力，換言之，女演員的跟隨并不完全是不分時間、不分力度的跟隨，而是要在保證自己動作完整的同時，使推拉關系最大化，在此也牽扯到了一個弓箭效應。當我們在用弓箭射獵物時，向后拉的幅度越大，在你放手時其產生的力量就越大，繼而才能有力準確的射向你的獵物，在摩登舞雙人配合中亦然。隨著雙人配合時間的增加以及對每個雙人動作的熟練掌握，我們自然會知道對哪個動作要用哪種力量，所謂熟能生巧，若是一味地跟隨或過分主動則會使引導者覺得自己的力量是放空的，毫無對抗可言;可若是一味地講求弓箭效應，則會使引導者感覺非常吃力，就彷佛自己拉了頭牛，非常吃力，所以引導固然重要，但是被引導者若不能很好地追隨也只能事倍功半。

六、結語

通過論證，筆者得出的結論是在摩登舞雙人配合中核心問題就是學會如何引導和追隨，若是做好了這一點，在配合過程中雙方會得心應手、游刃有余，并且男演員女演員皆會有很好的展現;若是做不好，順利地完成雙人動作都會非常吃力，更談不上如何展示舞蹈的魅力。

參考文獻：

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