淺析海撈瓷藝術(shù)品鑒賞對中職工藝美術(shù)專業(yè)學(xué)生的啟發(fā)

劉瑤 王江

摘要：海撈瓷是中國歷史上流行的出口瓷器。生產(chǎn)時(shí)期主要在明末清初。它們產(chǎn)量巨大，裝飾風(fēng)格統(tǒng)一。他們的貿(mào)易對象包括歐洲、東南亞、日本和朝鮮，這對世界海撈瓷文化的發(fā)展和交流產(chǎn)生了極其重要的影響。海撈瓷文化圈是指以中國文化為核心的海撈瓷文化交流圈。在中國，它主要以宋代五大城市為基礎(chǔ)，從關(guān)窯和景德鎮(zhèn)的傳播開始，進(jìn)一步影響了東南亞、日本和朝鮮，并與這些國家的文化進(jìn)一步融合，從而形成了具有不同地域文化特征的瓷文化。這些瓷器文化不僅具有強(qiáng)烈的東方魅力，而且與不同國家的異域風(fēng)情相得益彰。它們是中西方文化完美融合的產(chǎn)物。目前，學(xué)術(shù)界在出口瓷器的貿(mào)易與交流方面取得了許多可喜的成就。然而，這些成果大多側(cè)重于對出口瓷器本身和瓷器貿(mào)易的研究，而忽視了文物背后的民族文化認(rèn)同。

關(guān)鍵詞：海撈瓷;異域文化;啟發(fā)

中圖分類號(hào)：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

引言

中國海撈瓷藝術(shù)有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。它對世界陶瓷藝術(shù)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，具有重要的世界歷史地位。同時(shí)，海撈瓷藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化不可或缺的組成部分，在現(xiàn)代素質(zhì)教育中發(fā)揮著十分重要的作用。本文從海撈瓷藝術(shù)教育的重要性出發(fā)，闡述了海撈瓷藝術(shù)教育在中職學(xué)生中的重要文化的啟發(fā)，希望相關(guān)教育工作者能加以借鑒。

一、概念的界定

海撈瓷通常指的是現(xiàn)代從水中打撈出來的瓷器，這些瓷器已經(jīng)沉入海底數(shù)千年了。它屬于中國歷史上生產(chǎn)的出口瓷器領(lǐng)域。自明末以來，中國向海外出口了大量瓷器。馬六甲海峽作為亞非歐之間的重要海上樞紐，幾乎已成為中國外貿(mào)商船的必經(jīng)之地。海上絲綢之路中的中國盜版猖獗。然而，由于其古老的社會(huì)生產(chǎn)力和不成熟的造船技術(shù)，一些商船會(huì)因惡劣天氣等原因在航線上沉沒。經(jīng)過數(shù)千年的塵封，這些瓷器被現(xiàn)代技術(shù)拯救了。從碗礁一號(hào)流出的水、南海一號(hào)的打撈物和韓國沿海的元朝沉船帶來了一批批從未見過的古代瓷器。自上個(gè)世紀(jì)末以來，海撈瓷已名揚(yáng)四海。

二、海撈瓷中異域文化元素在裝飾風(fēng)格中的表現(xiàn)

生活中明亮的白天和黑暗的夜晚所形成的明暗對比，使人們認(rèn)識(shí)到，與明亮的事物相比，“光”是容易突出的，需要“暗”來對比和襯托。新石器時(shí)代早期彩陶的繁盛裝飾，反映了先民對對立統(tǒng)一藝術(shù)規(guī)律的簡單理解和把握。直到唐代，陶器的開敞裝飾才有了發(fā)展和變化，表現(xiàn)在裝飾題材的發(fā)展上，從動(dòng)物、文字到自然圖案，如山水、植物、云彩等。到了宋代，制瓷者明顯地發(fā)展了上一代的開口裝飾技術(shù)，開始將開口裝飾應(yīng)用于彩繪裝飾中，形成了一種新的藝術(shù)風(fēng)格。這一時(shí)期的明光裝飾已成為海撈瓷裝飾中的基本裝飾形式之一，并在海撈瓷裝飾中得到了廣泛的應(yīng)用。

開光是海撈瓷板藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式。開放式裝飾的主要目的是使器物上的裝飾圖案更加多變、多樣，或突出特殊的主題或形象。瓷輝師經(jīng)常在器皿的某一部分留下特定的形狀，如扇子、香蕉葉、菱角、心、桃等獨(dú)特的空間，然后在這些空間中繪制要展示的關(guān)鍵主題裝飾。這種裝飾手法在古代建筑裝飾、景泰藍(lán)或漆雕圖案裝飾中也很常見。

照明裝飾形式：海撈瓷照明裝飾的變化可以概括為以下四種類型：單一型、連續(xù)型有四種類型：借用和設(shè)置。所謂單張是單獨(dú)填寫的開場白，有時(shí)一張，有時(shí)兩張或更多。甚至，也就是說，多個(gè)開放的外部輪廓相互連接，這也可以稱為“連形體”。是將多個(gè)光開口組織連接成一個(gè)，并成為一個(gè)相互連接的整體。海撈瓷凱光裝飾形式的工藝主要是連續(xù)和固定的。瓷邊通常有六到八個(gè)開口，有十個(gè)開口和十二個(gè)開口。這些燈呈放射狀排列，相互連接，形成一個(gè)整體，不可分割。一些海撈瓷采用大開口燈和小開光的裝飾形式，這是景德鎮(zhèn)和海撈瓷最有特色的地方。這種開敞式燈光的方法是將小開敞式燈光與大開敞式燈光相結(jié)合，創(chuàng)造出多層次的視覺效果。同時(shí)，“借廓開光”是通過使用裝飾借用土地和打開其他地方形狀之間的間隙的技術(shù)而形成的。這些變幻莫測的開場技巧構(gòu)成了不同理念、不同風(fēng)格的構(gòu)圖形式，凸顯了海撈瓷開場裝飾的豐富性和形式美。

三、海撈瓷中異域文化元素在裝飾主題上的表現(xiàn)

（一）海撈瓷的主題紋飾分類

主開口裝飾和輔助裝飾是海撈瓷裝飾的主要組成部分。主裝飾位于瓷器的中心，在各種形狀的開放式燈光下。主要裝飾可大致分為四類：動(dòng)物主題裝飾、植物主題裝飾、景觀和人物主題裝飾。小凱光側(cè)飾及配套配件主要包括釣魚、農(nóng)耕、伐木、讀書、書畫、女性繪畫、道馬圖、嬰戲圖、宗教遺跡、孔雀紋、芭蕉葉紋、海水圖案、帆船圖案等。

（二）傳統(tǒng)主題裝飾在海撈瓷異域文化引導(dǎo)下的發(fā)展演變

海撈瓷與明清時(shí)期在青花瓷同時(shí)出售的國內(nèi)主題裝飾品有許多相同的主題。海撈瓷在國內(nèi)傳統(tǒng)青花瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展和完善，其主題裝飾大多延續(xù)了中國傳統(tǒng)主題的內(nèi)容。如動(dòng)物、花卉、吉祥裝飾、故事人物等。主題裝飾中的大多數(shù)流行元素都可以在家用瓷器上看到。例如，海撈瓷中花鳥圖案較為流行，牡丹圖案是國內(nèi)外青花瓷中最暢銷的款式。在主題裝飾的發(fā)展演變過程中，海撈瓷與日用瓷也有一些相同的規(guī)律，如海撈瓷與日用瓷都流行于1635-1650年間的過渡性裝飾和人物裝飾，1610-1630年，海撈瓷流行的吉祥圖案也與國內(nèi)瓷器的流行趨勢相一致，這與明末清初中國遭受饑餓和戰(zhàn)爭的原因有關(guān)，與人們乞求和平與繁榮的社會(huì)背景相一致。雖然海撈瓷與國產(chǎn)瓷器的流行主題趨勢大體相同，但在個(gè)別具體主題上沒有差異，差異主要體現(xiàn)在繪畫表現(xiàn)手法和主要構(gòu)圖方法上的差異。

（三）海撈瓷中具有異域文化元素性質(zhì)的主題紋飾分類

海撈瓷的主題紋樣大多與國內(nèi)瓷都有著繼承和延續(xù)的關(guān)系，但也有一些海撈瓷特有的特殊紋樣類型。這些圖案數(shù)量不多，但它們非常獨(dú)特，充滿了異國文化的魅力。這些圖案包括馬鞍毯、紋章、歐洲房屋、幾何紋、西方人物、建筑景觀、希臘和羅曼神話等。這些圖案幾乎沒有出現(xiàn)在家用瓷器上，有些圖案的內(nèi)容和意義我們不知道。

（四）海撈瓷與國產(chǎn)內(nèi)銷瓷繪畫技法的異同比較

海撈瓷豐富多樣。雖然在外貿(mào)時(shí)期，由于出口瓷器數(shù)量巨大，為了降低生產(chǎn)成本，海撈瓷器的質(zhì)量普遍較差。然而，這并不妨礙海撈瓷的繪畫藝術(shù)。海撈瓷的繪畫藝術(shù)在繼承中國本土海撈瓷藝術(shù)、民間藝術(shù)和中國傳統(tǒng)水墨畫表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步融合創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，既有濃郁的異域風(fēng)情，又有中國傳統(tǒng)的魅力。他將中國傳統(tǒng)的浪漫主義繪畫風(fēng)格與西方寫實(shí)主義繪畫風(fēng)格相結(jié)合，并在海撈瓷藝術(shù)上呈現(xiàn)了中西結(jié)合的新風(fēng)貌。由于海撈瓷的許多畫都是民間畫家，他們在創(chuàng)作時(shí)往往不受干擾和限制。只要人們喜歡商品，他們就可以創(chuàng)造許多新的主題、形式和內(nèi)容。因此，它為海撈瓷器的高水平藝術(shù)水平做出了貢獻(xiàn)，并在世界海撈瓷史上取得了海撈瓷的重要?dú)v史地位。

四、海撈瓷藝術(shù)教育啟發(fā)

（一）形式結(jié)構(gòu)的多樣性

任何瓷器的形狀都可以分為不同的結(jié)構(gòu)部分，例如一個(gè)簡單的碗或杯子，可以分為腹部或嘴部等部分。在海撈瓷的造型中，設(shè)計(jì)師可以通過不同部位的設(shè)計(jì)來實(shí)現(xiàn)意識(shí)的滲透。因此，我們今天看到的海撈瓷的造型主要是通過瓷的不同部位或整體協(xié)調(diào)來呈現(xiàn)的，形成了不同形狀和結(jié)構(gòu)的瓷形，有效地體現(xiàn)了海撈瓷造型的美，為當(dāng)代美學(xué)作品的設(shè)計(jì)提供參考。

（二）造型形態(tài)的多樣性

從本質(zhì)上看，形式主要是指在特定條件下事物的不同表現(xiàn)方式。它主要用來表達(dá)事物的本質(zhì)、事物的內(nèi)在關(guān)系或事物與外界的關(guān)系。它具有顯著的時(shí)間和空間特征。反映在海撈瓷造型上，造型形式具有當(dāng)時(shí)社會(huì)的發(fā)展特點(diǎn)。明代的自然生物與現(xiàn)代的自然生物有很大的不同。許多造型形式對于現(xiàn)代觀眾來說屬于新穎的內(nèi)容，具有明顯的好奇心和多樣性特征，表現(xiàn)出不同的陶瓷仿生造型美學(xué)。

（三）表現(xiàn)手法的多樣性

廣義上講，表達(dá)手段主要是指制作人員在制瓷過程中表達(dá)情感的方法和手段。海撈瓷造型主要以瓷器制作為基礎(chǔ)，借鑒自然事物的形式進(jìn)行瓷器造型設(shè)計(jì)。根據(jù)不同的認(rèn)知對于制作人員而言，所采用的制造方法各不相同，呈現(xiàn)出多樣性的特點(diǎn)。

（四）海撈瓷對美術(shù)生實(shí)用性的啟示

通過觀察海撈瓷，我們可以發(fā)現(xiàn)海撈瓷器的獨(dú)特之美在于它與自然的高度相似性。這里的相似性不僅指形狀相似，還指精神相似。只有形與神并重，才能體現(xiàn)出獨(dú)特的仿生造型。具體來說，設(shè)計(jì)師大多從瓷器的實(shí)用角度出發(fā)，通過特征選擇和抽象提煉，將自然事物的特征元素運(yùn)用到海撈瓷器的造型中，確保海撈瓷器的實(shí)用功能，提高其藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值，并逐漸發(fā)展成為海撈瓷特有的典雅精致特征。縱觀中國陶瓷的發(fā)展歷史，有無數(shù)的陶瓷造型。不同時(shí)期的瓷器有著不同的特點(diǎn)，但海撈瓷的造型更為突出，在美學(xué)和實(shí)用性上都占據(jù)著前沿。

（五）海撈瓷對美術(shù)生美觀性的啟示

在海撈瓷的基礎(chǔ)上，瓷器更重要的特征是美學(xué)。通過合理的設(shè)計(jì)，充分展現(xiàn)自然魅力，可以有效提升瓷器的美感，給觀賞者帶來不同的視覺體驗(yàn)。在海撈瓷的應(yīng)用中，設(shè)計(jì)師在造型上主要通過仿生來抽象生物形態(tài)，通過簡單的線條和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)來體現(xiàn)自然事物的特征，體現(xiàn)人與自然和諧統(tǒng)一的理念，提升瓷器的美感。

結(jié)論

一般來說，在現(xiàn)代生活陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中，中職美術(shù)專業(yè)學(xué)生需要注意陶瓷作品的功能性與審美性的有效融合，從而促進(jìn)生活陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的可持續(xù)發(fā)展。在實(shí)際的設(shè)計(jì)過程中，中職美術(shù)專業(yè)需要取材于自然，選擇自然事物的特色元素，結(jié)合陶瓷藝術(shù)的簡約線條設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出功能與美學(xué)并重的造型，表達(dá)自己的精神與內(nèi)心感受，有助于中職美術(shù)專業(yè)學(xué)生形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，提升陶瓷作品在現(xiàn)代生活中的藝術(shù)價(jià)值。

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