電視真人秀節目中傳統文化的傳播策略

劉子瑨

摘 要 文章以《極限挑戰》為例，對真人秀節目中蘊含的傳統文化進行分析，并總結其對傳統文化的傳播策略，希望可以為相關工作者的研究提供一些幫助。

關鍵詞 傳統文化；傳播；《極限挑戰》

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）223-0047-02

我國2017年1月25日發布了《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》，為堅持文化自信、推動我國文化現代化發展提供了有力保障。同時，在電視屏幕上，真人秀節目成為了主力軍，備受觀眾喜愛。而真人秀節目大多以娛樂為主，如何對我國優秀傳統文化進行有效傳播，引人深思。因此，必須了解文化類真人秀節目中的傳統文化，并探究其給文化傳播帶來的啟示，有效繼承并弘揚優秀傳統文化，從而為我國社會健康發展奠定良好基礎。

1 文化類真人秀節目中的傳統文化解讀

1.1 《極限挑戰》中蘊含的辯證發展觀

中國傳統文化中蘊含著豐富的辯證發展觀，而真人秀中的真誠合作、違心背叛、激烈競爭、運氣比拼以及智慧較量等，正是這一發展觀的具體體現[ 1 ]。在《極限挑戰》中，合作與競爭并不是一成不變的，二者經常是相互促進的。通過觀看可以發現，成員為了取得最后的成功，經常會通過各種方式來提高自身優勢，而結盟是最主要的一種手法，團隊的力量永遠大于個人的力量。在《極限挑戰》這一真人秀節目中，中國傳統文化中的辯證發展觀主要是通過游戲規則的設計與實踐表現出來的。對于節目而言，規則是非常重要的，其不僅是游戲順利進行的依據，還蘊含著豐富的傳統文化。以第二季第三期為例，這一期的內容是成員只要在3？000步數范圍內到達機場，就可以去海南進行度假。節目組的目的就是想讓成員將從表面上看不可能實現的事情，通過自身努力變為可能，以此來印證《極限挑戰》這一名稱。這期節目最大看點就是成員在得知規則后的各種表現，其中表現最優異的是雙黃組合，其都選擇了在不易晃動的身體部位上綁計步器的方法。成員們的各種表現可以讓觀眾直觀感受到其中蘊含的辯證發展觀，即在生活中，人們通常會遇到表面上看起來無法完成的事情，但只要轉換角度，打破常規思維，就一定能突破困境。

在《極限挑戰》的6位成員中，黃磊與黃渤一直代表著高智商和高情商，雖然二者會展開合作，但大多數情況是處于競爭關系中，而這種實力相當的比拼更是有效吸引觀眾目光的關鍵。在這期節目中，有一個游戲的規則是這樣的：六位成員的房間中有一個紅色按鈕，成員可以根據自己的想法選擇按還是不按，但若在半小時后沒有人按按鈕，那么全部成員都會被淘汰。而在這一規則中，導演還隱藏了一個關鍵信息，這也就使得成員們認為紅色按鈕的作用是淘汰其他人。這一游戲規則不僅考驗了成員的心態，還是對其兄弟之間情義的檢驗。在心態和時間的考驗下，黃渤獲得了最終的勝利，而其表現也讓觀眾認識到只有信守諾言并不斷堅持才能成功。《極限挑戰》通過明星效應將傳統文化以規則的方式展現出來，并通過東方衛視平臺的播放，擴大了文化傳播的范圍。在節目的最后，贏家黃渤需要把其他五位成員托運到機場，而這一規則的制定，將輸贏沒有絕對界限、二者可以相互轉化的辯證思維以更加直觀的方式展示出來。

1.2 《極限挑戰》中蘊含的文化內涵觀

目前，我國社會經濟雖然發展迅速，但人們的精神文化水平并沒有與其達到一致，在這種情況下，人們特別希望重拾儒家精神風貌。文化類真人秀節目的開展可以有效滿足觀眾的心理期待。《極限挑戰》得到人們喜愛的原因不僅僅是其有著多樣的形式，更重要的是其中蘊含著豐富的傳統文化。中國傳統文化中的精髓可以總結為仁義禮智信孝六個字，而在真人秀節目中，這些傳統文化主要是通過成員的言行表達出來的。在《極限挑戰》中，導演組綜合考慮多方面因素后，將六位固定成員定為了黃渤（仁）、孫紅雷（義）、張藝興（禮）、黃磊（智）、王迅（信）以及羅志祥（孝）。

黃渤的高情商一直是被人們稱贊的，同時其還有著豐富的人生閱歷，而其在節目中的種種行為也表現出了“仁”這一文化內涵。孫紅雷作為東北人，自身就帶有一種大哥氣質，而且因為其影視形象大多數是大哥或者是硬漢，這就使得其給觀眾留下了冷酷、嚴肅的形象。在《極限挑戰》這一節目中，孫紅雷不但鞏固了這一形象，還讓人們了解到了其不同的性格特點。而孫紅雷在節目中的行為也突出表現了“義”這一文化內涵。例如，在第一季第十一期中，在知道平時一直寵愛的藝興是內奸后，孫紅雷果斷將其槍殺并在最后將其背了起來，其給出的原因是：“他是我兄弟”。張藝興是成員中年齡最小的，且顏值非常高，其性格特征十分符合“禮”的文化內涵，即尊重前輩并向往美好事物。藝興一直是非常有禮貌的明星，其不僅尊重一起參加節目的前輩、工作人員以及路人，并且工作態度非常認真，發揮出了良好的偶像榜樣作用。黃磊的高智商一直是所有人都承認的，甚至在節目中還得到了神算子的稱號。以第一季第十期為例，在成員們還在猶豫選擇時，黃磊憑借縝密思維與細心觀察，輕松找出了真正的冷藏車，并通過與其他人的結盟，增加了節目的觀賞性與趣味性。同時，王迅與羅志祥的行為也分別體現出了“信”“孝”的文化內涵[2]。

1.3 《極限挑戰》中蘊含的文化融合觀

中國文化源遠流長的原因就在于融合觀，其追求的是海納百川的融合與和諧。《極限挑戰》這一真人秀節目的實質就是感知人們對中國文化的認同感，并挖掘日常生活中的文化內涵，將其以游戲的形式展示給人們。劇情化是《極限挑戰》的主要特點，導演組會把人們感興趣的內容或者是社會熱點與節目主題融合在一起，并通過藝術加工，將其中的文化內涵展示給觀眾。例如，“繼承者們”？“時間去哪了”以及“慢步人生路”等主題節目的開展，可以讓人們在觀看的過程中珍惜時光、重視信任以及珍惜當下。真人秀要想真正得到觀眾的認可，并不應該過于重視形式與特技，而是應該通過真情流露，將社會正能量以節目的形式傳達給觀眾，以此來滿足人們的文化精神需求。

2 真人秀節目中傳統文化傳播策略

2.1 潤物細無聲，巧妙融入中華文化

文化融合是當前時代的要求，國家應該給予央視與衛視一定的支持，并加強對優秀人才的引進，積極開發具有中國特色的真人秀節目。同時，還應該創新節目制作機制，實現不同國家、不同區域的合作，開創出文化繁榮的景象。央視作為主流媒體，一直把控著文化傳播的方向，而各大衛視則對觀眾的審美有著豐富的了解，且節目娛樂性較強。因此，國家應該加強央視與衛視的合作，提高文化類真人秀節目的質量，豐富其中的文化內涵，從而促進我國真人秀更好地發展。同時，真人秀節目應該有效結合傳統文化與娛樂元素，科學設置跳舞、唱歌、游戲以及打球等活動，并合理安排播出時間，充分發揮節目的作用，提高傳統文化傳播的力度與效率，從而為我國大眾文化水平的提升奠定良好基礎。

2.2 利用新媒體全方位推廣傳統文化

隨著時代的快速發展，觀眾對于文化節目的需求逐漸變得多元化。因此，文藝工作者應該提高自身的文化自覺意識與文化認同感，加大對中國傳統文化的挖掘力度，滿足人們在精神層面上的文化需求。傳媒機構應該加強彼此之間的合作，了解觀眾的實際需求，并通過對社會熱點問題的反映、傳統題材的改編等方式，形成聯動效應，從而有效繼承并弘揚我國優秀的傳統文化。同時，真人秀節目應該拓寬傳播渠道，通過微信、微博等公眾平臺宣傳節目，吸引更多人們的注意力，并加強對節目中蘊含的傳統文化的解讀，只有這樣，才能有效擴大傳統文化的傳播范圍。

2.3 抓緊受眾心，引導觀眾關注中華文化

目前，在經濟利益的驅使下，很多電視節目逐漸向著低俗、媚俗的方向發展，但這種方法只能帶來一時的收視率，無法達到長期發展的目的。電視臺與電臺本身就具有輿論引導的作用，而電視節目只有對社會正能量與中國優秀傳統文化進行弘揚，才能有效吸引觀眾的注意力，并獲得長久發展。因此，綜藝節目要想獲得更好發展，就必須兼顧經濟效益與社會效應。真人秀節目應該通過問卷等方式，對受眾的實際需求進行調查，并結合時代特點與中華文化，合理設計節目方案，從而有效傳承我國優秀的傳統文化。

3 結論

綜上所述，文化類真人秀節目中蘊含著競爭與合作、仁義禮智信孝以及融合等優秀傳統文化。因此，必須重視真人秀的作用，并通過創新合作機制、關注受眾需求以及弘揚文化正氣等方法，拓寬文化傳播的途徑與范圍，從而促進我國社會更好更快的發展。

參考文獻

[1]方彬.真人秀電視節目《我們來了》的中國傳統文化傳播研究[J].當代電視，2017（2）：46-47.

[2]張潔瓊.明星體驗式真人秀節目中的傳統文化傳播——以四川衛視《咱們穿越吧》為例[J].聲屏世界，2016（2）：28-29.

[3]牛宏華，尹帥平，于海軍.弘揚傳統文化，強化傳統美德——論電視真人秀節目的精神實質[J].東南傳播，2014（6）：47-49.