學(xué)術(shù)論壇 XUESHULUNTAN

• “影院觀影”與“云觀影”：后疫情時(shí)代下影院空間的生產(chǎn)轉(zhuǎn)向與觀眾的具身體驗(yàn)
• 歷史的“情緒”與“氛圍”：“國企改制”與廠區(qū)影像
• 國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影競爭力研究
• 數(shù)字媒體時(shí)代電影敘事的經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)向研究
• 空間生產(chǎn)理論視閾下沂蒙題材影視劇的美學(xué)特征
• 國際視域下兒童電影的多線平行敘事技巧
• 論近年來國產(chǎn)電視劇中的多視角敘事

新銳視點(diǎn) XINRUISHIDIAN

• 論華語武俠電影的“西進(jìn)”歷程
• 從國產(chǎn)電影看媒介傳播中的聲音“增值”
• 視覺文化視閾下的階級(jí)議題電影
• 法律的春天：新時(shí)期法庭題材電影的歷史語境與敘事探析
• 文化消費(fèi)視角下國產(chǎn)動(dòng)畫電影的意義解讀
• 數(shù)字媒體時(shí)代下的民族特色實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫

導(dǎo)演評(píng)述 DAOYANPINGSHU

• 胡鬧喜劇電影的類型范式與美學(xué)意義
• 兼容想象 并蓄人性
  ——J.J.艾布拉姆斯多重鏡像下的影像世界
• 第六代導(dǎo)演電影中的廢墟意象研究
• 第五代電影的“鄉(xiāng)土中國”建構(gòu)與悖論敘事
• 劉浩導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格與情感寫實(shí)
• 民族性與現(xiàn)代性并置：萬瑪才旦電影的空間想象
• 中美電影導(dǎo)演合同比較研究
• 英格瑪·伯格曼電影的主觀化傾向
• 西婭·夏羅克電影的“逃離”母題論析
• 存在主義視角下李滄東導(dǎo)演電影人物群像的文化反思

風(fēng)格與特色 FENGGEYUTESE

• 《詩人》的時(shí)代表征與兩性情感刻畫
• 《我的姐姐》：社會(huì)鏡像下女性的成長建構(gòu)
• 《我想結(jié)束這一切》：反好萊塢敘事的突破與嘗試
• 《掃黑·決戰(zhàn)》的現(xiàn)實(shí)改編與題材突破
• 小紅花：定義青春與傷痛的另一種方式
• 衛(wèi)星新聞紀(jì)錄片的扶貧敘事與融媒進(jìn)路
  ——以《太空的見證》為例
• 《陽光劫匪》的童話現(xiàn)實(shí)主義敘事風(fēng)格
• 《我的同學(xué)麥娜絲》中小人物的悲歡離合
• 《心靈奇旅》：皮克斯理念的精準(zhǔn)表達(dá)
• 荒誕美學(xué)視域下的《玫瑰島的不可思議的歷史》
• 《困在時(shí)間里的父親》：主客觀混雜的沉浸式敘事

電影劇本 DIANYINGJUBEN

• 白馬非馬
• 等你，在春天里
• 以情懷支教，讓生命起舞
• 鄉(xiāng)村黨員圖書室
• 守
• 擁抱生命
• 一個(gè)噴嚏

• 孫媛媛美術(shù)作品
• 趙應(yīng)勇美術(shù)作品
• 高 平美術(shù)作品